Artoria Gibbons

Notatka archiwalna

Anna Mae Burlingston urodziła się 16 lipca 1893 roku w Linwood w Wisconsin. Około 1912 roku poślubiła tatuażystę Charlesa "Reda" Gibbonsa, przyjęła pseudonim sceniczny Artoria Gibbons i resztę swojej kariery zawodowej spędziła jako wytatuowana atrakcja cyrkowa. The Tattoo Archive cytuje ją jasno, kto wykonał pracę. "Mój mąż zrobił każdy z nich." Red Gibbons stworzył jej cały kostium ciała, a ona nosiła go po całym kraju przez następne trzy i pół dekady. Kariera trwała w największych namiotach w Ameryce. Występowała z Ringling Brothers and Barnum & Bailey Circus w latach 1921-1923, największej i najbardziej prestiżowej operacji cyrkowej w Stanach Zjednoczonych, a następnie z Hagenbeck-Wallace Circus w 1924 roku. Jej praca w cyrku i na jarmarkach trwała co najmniej do późnych lat 30. XX wieku. W szczycie swojej popularności w latach 20. XX wieku była reklamowana jako najbardziej wytatuowana kobieta na świecie i otrzymywała najwyższe honoraria w swojej kategorii występów. Występ podążał za standardowym formatem wytatuowanej atrakcji. Prezentowała swoje tatuaże, często opowiadając o pochodzeniu lub znaczeniu poszczególnych projektów, i utrzymywała wizerunek, który równoważył egzotykę z szacownością. Ten format miał za sobą pewną tradycję. Tradycja wytatuowanej damy rozpoczęła się w latach 80. XIX wieku od Nory Hildebrandt i wykonawcy reklamowanego jako Kapitan George Costentenus, oboje opierali się na narracji o mimowolnym tatuażu, historii o uwięzieniu, aby wyjaśnić znaki. Gibbons osiągnęła szczyt komercyjny gatunku, który zapoczątkowali, pracując w tym samym kręgu pokolenie później jako wykwalifikowana profesjonalistka. Pieniądze są tym, co warto zapamiętać. Wytatuowane damy jej epoki zarabiały znacznie więcej niż kobiety z klasy robotniczej mogły zarobić w konwencjonalnym zatrudnieniu, co podkreślają badacze kultury cyrkowej. W szczycie tradycji najbardziej utytułowane wytatuowane damy zarabiały więcej niż ich męscy odpowiednicy, co odwraca standardową hierarchię płac tamtego okresu. Dla kobiety z klasy robotniczej w latach 20. XX wieku, wytatuowany kostium ciała był drogą do pewnego rodzaju niezależności finansowej, której zwykłe prace nie oferowały. Ta niezależność przyszła kosztem ciągłego przekraczania granic, co było również atrakcją. W pełni wytatuowana kobieta naruszała normy płciowe epoki wiktoriańskiej i wczesnego XX wieku na kilku frontach jednocześnie. Prezentowała swoje ciało w częściowym roznegliżowaniu. Miała na nim trwałe znaki. Czerpała zyski z tej prezentacji. Niektórzy historycy czytają najbardziej utytułowane wytatuowane damy jako wczesne postacie kobiecej sprawczości ekonomicznej poprzez autonomię cielesną, kobiety, które zamieniły spektakl własnego ciała w dochodowy zawód. Gibbons pracowała w tych samych latach co Maud Stevens Wagner i Gus Wagner, para małżeńska, która przeniosła tatuaż ręczny w głąb Ameryki. Te dwie kobiety znajdują się po przeciwnych stronach tego samego zapisu. Wagner była pracującą tatuażystką, a także wytatuowaną wykonawczynią. Gibbons była atrakcją, jej kostium został w całości wykonany przez jej męża Reda, a ona pchnęła tę rolę do szczytu jej skali płac. Szczyt, który osiągnęła, oznacza pełny komercyjny rozkwit tradycji, która rozpoczęła się od Hildebrandt i Costentenusa czterdzieści lat wcześniej. Tradycja nie przetrwała jej długo. Cyrk podupadł po połowie XX wieku pod presją telewizji, która zdemokratyzowała rozrywkę wizualną, dyskursu praw obywatelskich, który przekształcił pokaz dziwactw w eksploatację, oraz mainstreamingu kultury tatuażu od lat 70. XX wieku. Anna Mae Burlingston zmarła 18 marca 1985 roku w wieku dziewięćdziesięciu jeden lat. American National Biography wymienia ją pod jej pseudonimem scenicznym, Gibbons, Artoria, wytatuowana dama, gatunek, którego szczyt zajmowała.

Linia