| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Ben Corday |
| Typ | Osoba |
| Epoka | Early Modern |
| Lokalizacja | Główny Street · Los Angeles |
| Data | 1912 CE |
| Style / Technique | early American traditional flash, fine linework with painterly shading |
| Połączono z | Bert Grimm, Lyle Tuttle, Don Ed Hardy |
Notatka archiwalna
Ben Corday urodził się w 1875 roku, a oficjalna dokumentacja wskazuje na Lancashire w Anglii. Opowiadał to inaczej. Przez całe życie twierdził, że urodził się w Singapurze, Hongkongu lub Lucknow w Indiach, więc barwne pochodzenie jest jego własną opowieścią, a zapis z Lancashire jest mocniejszym faktem. Uciekł na morze w wieku czternastu lat i spędził młodość pracując na statkach. Następnie wstąpił do brytyjskiej armii, służąc zarówno w Royal Marine Light Infantry, jak i Scots Guards, i walczył w drugiej wojnie burskiej od 1899 do 1902 roku. Corday wyemigrował do Stanów Zjednoczonych w 1912 roku i zbudował karierę na swoim wzroście. Jego wniosek o obywatelstwo USA z 1912 roku odnotował go jako 6 stóp 8 cali. Inne materiały promocyjne i jego nekrolog rozciągnęły tę liczbę, podając wzrost od 6 stóp 10 cali do 7 stóp 5 cali, więc liczba z wniosku jest tą, której należy zaufać, a reszta to inflacja reklamowa. Ważył od 300 do 315 funtów. Podróżował jako wyróżniony olbrzym i siłacz, między innymi z Sells Floto Circus. W 1916 roku odkryło go kino. Corday pracował jako aktor charakterystyczny dla Hal Roach, pojawiając się w co najmniej czterech krótkich komediach jako fizyczny przeciwnik i zbir u boku Harolda Lloyda w serii Lonesome Luke. Logi castingowe przetrwały. Olbrzym, który grał złoczyńcę w dwurolkowych komediach, był poza planem jednym z bardziej starannych rysowników pracujących w amerykańskim tatuażu. Tatuaż jest tym, co przetrwało. Corday pracował w głównych ośrodkach w całym kraju, w Nowym Jorku, San Francisco i Los Angeles. W Los Angeles tatuował na Main Street obok Berta Grimma, a to Grimm przekazał wiele historii Cordaya następnemu pokoleniu, zwłaszcza kolekcjonerowi i historykowi Lyle'owi Tuttle'owi. Ten łańcuch, Corday do Grimma do Tuttle'a, jest większością powodów, dla których zapis przetrwał. To, co wyróżniało jego flash, to powściągliwość. Tam, gdzie wielu wczesnych tatuażystów polegało na grubych, ciężkich konturach, Corday rysował delikatną, pełną wdzięku, wysoce kontrolowaną linię. Pionierował gładkie, miękkie przejścia i staranne cieniowanie, które nadawały jego arkuszom wymiarowy, malarski charakter, pracując w czystych, harmonijnych kolorach zbudowanych z płynnych pigmentów i akwareli. Łączył japońską kompozycję i dekoracyjny przepływ z odważnymi zachodnimi motywami, a wynik czyta się jako głównego twórcę estetyki American Traditional, a nie jej kopiującego. Motywy były standardowym marynistycznym i patriotycznym słownictwem branży, orły, kotwice, statki żaglowe, sztylety i pantery, rysowane ręką subtelniejszą niż zazwyczaj otrzymywała tematyka. Jednym z jego najbardziej znanych projektów jest tatuaż na plecach Annie Oakley, stylizowana kowbojka na koniu, otoczona amerykańskimi flagami. Arkusze takie jak ten są powodem, dla którego jego nazwisko przetrwało jego wzrost. Corday zmarł w Los Angeles w Kalifornii w 1938 roku. Jego praca nie pozostała pogrzebana. Don Ed Hardy opublikował kolekcje faksymilowe dzieł Cordaya przez Hardy Marks Publications, a Tattoo Archive wydało studium Chucka Eldridge'a "Ben Corday: An Artist, Not a Self-Styled Professor", tytuł, który podwaja się jako werdykt. Człowiek sprzedawał się jako olbrzym i cyrkowy zbir. Flash, który pozostawił, argumentuje, że był prawdziwym artystą, a lepsi historycy się z tym zgodzili.