| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Big Meas (Justin Wilson) |
| Typ | Osoba |
| Epoka | Współczesny |
| Lokalizacja | 1307 E. 3. Street · Dayton, Ohio |
| Data | 2010 CE |
| Style / Technique | Chicano-influenced script and Old English tattoo lettering |
| Połączono z | Jack Rudy (Ojciec Chrzestny Black and Grey), Chicano Black i Grey, Big Sleeps |
Notatka archiwalna
Justin Wilson był liternikiem, zanim został tatuażystą. Według relacji na jego własnej stronie internetowej i profilach, które prowadzą dla niego partnerzy dostawcy i odzieżowi, dorastał w Dayton w stanie Ohio poprzez graffiti, malowanie szyldów i pin striping, trzy rzemiosła oparte na kształcie litery i stabilności ręki. To ugruntowanie jest podstawą, do której wszyscy piszący o Big Meas powracają. Do igły przeszedł ze świata ulicy i malarni szyldów, a nie tylko ze stażu w salonie flash. Formalnie nauczył się fachu, gdy się na niego zdecydował. Odbył staż u Briana Brennera w Truth & Triumph Tattoo w Dayton, bezpośrednia relacja nauczyciel-uczeń udokumentowana zarówno na jego własnej stronie, jak i na stronie salonu Brennera. Post na Tumblrze Truth & Triumph z 2012 roku zatytułowany „Big Meas is Back!” ogłasza powrót Justina Wilsona do salonu, co potwierdza, że tatuował tam pod pseudonimem Big Meas do tej daty. Dokładny rok rozpoczęcia stażu nie jest podany w żadnym wiarygodnym publicznym źródle. Według jednej relacji, zaczerpniętej z jego własnych wypowiedzi z całej kariery i wspomnianego postu z 2012 roku, początek sięga połowy lat 2000. Traktuj dokładny rok jako nierozstrzygnięty. Od 2010 roku pracował w obiegu konwencyjnym prawie na pełny etat, tatuując w całych Stanach Zjednoczonych i w Ameryce Południowej, Australii, Azji i Europie kontynentalnej. Ta niemal ciągła podróż sprawiła, że regionalny liternik stał się nazwiskiem znanym w całej branży. W lutym 2022 roku wycofał się z podróży na tyle, aby otworzyć własne studio, Third Street Classic Tattoo, przy 1307 E. 3rd Street w Dayton, które jest jego główną bazą od tego czasu. Praca jest napędzana formą literową i istnieje w dwóch rejestrach. Pierwszy to skrypt, płynny, jedn igłowy i mały kursorowy napis w stylu związanym z tradycją Chicano fine-line, ustawiony jako banery, imiona, modlitwy i motta. Drugi to Old English, ciężka gotycka czarna litera umieszczona na tle jasnego washu, z wewnętrznym cieniowaniem liniowym, równoległymi liniami włosów biegnącymi wewnątrz ciężkich pociągnięć, efekt, który został szeroko naśladowany i który dostawcy liternictwa często przypisują mu z nazwy. Jego zestaw pędzli do liternictwa, sprzedawany przez tattoosmart i jego własną stronę, zawiera 89 pędzli, w tym stemple Old English, siatki, filigran i ramki, które naśladują jego własne narzędzia analogowe. Zbudował zapis nauczania na papierze, a nie tylko przy krześle. Poprzez Belzel Books i samodzielne publikacje wydał serię szkicowników literniczych, „Style, Tradition, and Grace” w trzech wersjach, „Lettering Guide” i „Iron Sharpens Iron”, skierowanych do pracujących tatuażystów jako codzienne odniesienie, całe alfabety i studia połączeń, a nie jednorazowy flash do kolekcjonowania. W 2019 roku został nazwany wyróżnionym artystą w książce BJ Bettsa i Nicholasa Schonbergera „The Graphic Art of Tattoo Lettering” (Harper Design), obok Jacka Rudy'ego i Norma „Will Rise” Rosenbauma w książce najczęściej cytowanej jako wyznaczająca współczesny kanon liternictwa. Powiązanie z Jackiem Rudym należy czytać ostrożnie. Jego skrypt stylistycznie pochodzi ze szkoły Chicano fine-line z East Los Angeles, którą Charlie Cartwright i Jack Rudy sprofesjonalizowali w Good Time Charlie's Tattooland od połowy lat 70. Klip z transmisji na żywo zatytułowany „Jack Rudy Tattooing Big Meas Live” dokumentuje Rudy'ego tatuującego Meas jako artystę i klienta, co potwierdza bezpośredni kontakt między nimi. Nie jest to łańcuch mistrz-uczeń. Jego nauczycielem był Brian Brenner. Linia do Rudy'ego to pochodzenie i szacunek w rejestrze, a w branży liternictwa plasuje go wśród jej definiujących współczesnych rąk od skryptu i czarnej litery.