Charles Eisenmann

Notatka archiwalna

Charles Eisenmann urodził się w Niemczech 5 października 1855 roku. Założył studio fotograficzne przy 229 Bowery w Nowym Jorku i prowadził je od 1879 do lat 90. XIX wieku. Bowery w tamtych latach było centrum amerykańskiego handlu cyrkowego, wyłożone muzeami za grosz i sklepami, które zasilały Barnum i Bailey, a Eisenmann zbudował swój biznes na wykonawcach, którzy pracowali na tej trasie. Jego głównym produktem była karta gabinetowa, portret studyjny na sztywnym kartonie, sprzedawany tanio kolekcjonerom. Fotografował akty cyrkowe i muzealne, a jego modelami nie byli tylko artyści z jarmarku. Wśród nich byli Mark Twain i Annie Oakley. Ale praca, która utrwaliła jego nazwisko, to długa seria portretów wytatuowanych wykonawców, wykonanych w tym samym studiu pod koniec epoki wiktoriańskiej i szeroko rozpowszechnianych jako karty kolekcjonerskie. Te fotografie są powodem, dla którego Eisenmann zasługuje na znaczek na mapie tatuażu. Fotografował Norę Hildebrandt, jedną z pierwszych znanych wytatuowanych kobiet, której pełne tatuaże wykonane ręcznie pochodziły od Martina Hildebrandta. Fotografował parę wytatuowanych wykonawców reklamowaną jako Frank i Annie Howard, zapisanych w archiwum jako Franklin Howard Packard i Anna Jane Morrison. Jego studio uchwyciło projekty i inscenizację wczesnego zachodniego tatuażu w momencie, gdy muzea za grosz i wędrowne cyrki przenosiły go do płacącej publiczności. Ten czas jest wartością archiwum. Eisenmann pracował na tych samych blokach co pionierzy tatuażu tamtego okresu. Jego studio znajdowało się w dół ulicy od Martina Hildebrandta, Samuela O'Reilly'ego i Charliego Wagnera, ludzi budujących pierwszy amerykański handel w salonach, a w przypadku O'Reilly'ego, elektryczną maszynkę do tatuażu opatentowaną w 1891 roku. Wykonawcy przechodzący przez te salony przechodzili również przez aparat Eisenmanna, więc jego karty dokumentują ciała, które znakował wczesny handel na Bowery. Przetrwanie tej pracy nie jest przypadkowe. Jego karty gabinetowe są przechowywane w głównych kolekcjach historycznych, w tym w Kolekcji Ronalda G. Beckera na Uniwersytecie Syracuse. Jego portrety ludzkich osobliwości Barnuma i Baileya są tematem monografii "Monsters of the Gilded Age" z 1979 roku, która zebrała dorobek studia w jeden opublikowany zapis dekady po fakcie. Eisenmann nie prowadził studia na Bowery do końca sam. Jego następcą tam, człowiek, który służył jako rodzaj stażysty pod jego kierownictwem, był Frank Wendt, który kontynuował ten sam rodzaj portretowania wykonawców po tym, jak Eisenmann się wycofał. Linia od jednego aparatu do drugiego utrzymywała zapis cyrkowy po latach pracy Eisenmanna. Charles Eisenmann zmarł 8 grudnia 1927 roku. Nigdy nikogo nie tatuował i nie pozostawił żadnego flashu ani szkoły. To, co pozostawił, to obraz. Dla pierwszego pokolenia zachodnich wytatuowanych wykonawców, ludzi, którzy zamienili naznaczone ciało w akt sceniczny pod koniec XIX wieku, jego studio jest najbardziej wszechstronnym wizualnym archiwum, które przetrwało, a większość tego, co wiemy o tym, jak wyglądały te projekty i jak były prezentowane, przechodzi przez jego szkło.

Linia