| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Elizabeth Weinzirl |
| Typ | Osoba |
| Epoka | Nowoczesna |
| Lokalizacja | Portland · Oregon |
| Data | 1947 CE |
| Style / Technique | Mid-century American traditional body suit, collector and convention ambassador |
| Połączono z | Bert Grimm, Betty Broadbent, Maud Wagner |
Notatka archiwalna
Elizabeth Weinzirl urodziła się jako Elizabeth Henrietta Halberstadt 2 czerwca 1902 roku w Brooklynie w Nowym Jorku, zgodnie z memorialem Find A Grave 155273362. Do tatuowania doszła późno. Jej pierwszy tatuaż, motyl, został wykonany w 1947 roku w wieku 45 lat przez tatuażystę z Portland w Oregonie, Maxa Pelza, datę i szczegół odnotowany w biografii Tattoo Archive opracowanej przez Chucka Eldridge'a. Od tego jednego motyla zdobyła pełny garnitur ciała. Większość tej pracy pochodziła od Bert Grimma. Według Tattoo Archive i podsumowania Guy Aitchisona, Grimm po raz pierwszy wytatuował ją w St. Louis w stanie Missouri, a ona później podążyła za nim do Long Beach w Kalifornii w latach 50. XX wieku, aby zrobić więcej. Grimm prowadził ówczesne studia tradycyjnego amerykańskiego stylu z długimi liniami, a Weinzirl stała się jedną z jego najbardziej gruntownie pracujących klientek, nosząc jego słownictwo flashu na swojej skórze, zamiast sama chwytać za maszynkę. Weinzirl była kolekcjonerką i entuzjastką, a nie pracującą tatuażystką, i na tym polega jej znaczenie. Mieszkając w Portland, zbudowała sieć korespondencyjną, która docierała do tatuażystów i kolekcjonerów na całym świecie. Pisała listy, wymieniała się zdjęciami i wizytówkami, zbierała pamiątki, gromadząc archiwum tatuażu XX wieku, które rosło wraz z garniturem ciała. Garstka nazwanych źródeł stojących za jej dorobkiem, biografia Tattoo Archive autorstwa Chucka Eldridge'a, podsumowanie Guy Aitchisona i memorial Find A Grave, wszystkie opisują kobietę, której miejsce w branży opierało się na tym, co zebrała i kogo znała, a nie na krześle, przy którym pracowała. Magazyn International Tattoo Art później publikował artykuły retrospektywne na jej temat, a branża znała ją pod pieszczotliwym pseudonimem „Wytatuowana Babcia”. Ta persona wykonała prawdziwą robotę. W latach po II wojnie światowej mocno wytatuowana kobieta nadal nosiła piętno, a Weinzirl spotykała je z przyjazną, babciną publiczną postawą, którą trudno było pogodzić ze starym stereotypem cyrkowca i marynarza. Stała się stałym bywalcem wczesnych konwencji tatuażu, znajomą i mile widzianą twarzą, która mogła rozmawiać o rzemiośle z każdym, i pomogła złagodzić społeczne osądy związane z wytatuowanymi kobietami w połowie wieku. Jej znaczenie jest archiwistyczne, jak i osobiste. Listy, zdjęcia, karty i pamiątki z konwencji, które zachowała, składają się na zapis tego, jak społeczność tatuażu połowy wieku rozmawiała ze sobą i trzymała się razem, zanim branża miała jakiekolwiek formalne instytucje, które by to robiły za nich. Ta korespondencja jest podstawowym źródłem dla okresu, który pozostawił cienkie ślady papierowe, zachowane dzięki temu, że jedna entuzjastka z Portland uznała, że warto je zachować. Społeczność rozpoznała ją za jej życia. W 1981 roku National Tattoo Association ustanowiła Nagrodę Elizabeth Weinzirl, przyznawaną entuzjaście roku, nadając swoje najwyższe wyróżnienie kolekcjonerowi imieniem kobiety, która stała się jego wzorem. Zmarła 8 września 1993 roku, zgodnie z zapisem Find A Grave i nekrologami z Portland, w wieku 91 lat. Garnitur ciała należał do jednej kobiety, ale nagroda nadal niesie imię naprzód, przyznawana co roku kolekcjonerowi, o którym National Tattoo Association orzeka, że zrobił najwięcej dla sztuki.