Grime

Nota de arquivo

Brett Grimmelbein cresceu em Fruita, Colorado, na área de Grand Junction, na borda oeste do estado, onde andou de skate no final dos anos 80. Aos oito anos, um acidente de queimadura deixou cicatrizes em seus braços, pernas, peito e rosto. Seus colegas, e o próprio Grime em entrevistas, ligam essa lesão de infância ao ritmo implacável e ao perfeccionismo que definiriam seu trabalho mais tarde. Ele é creditado em todos os lugares apenas como Grime. Ele entrou no ofício em São Francisco nos anos 90, trabalhando sob Don Ed Hardy e Marcus Pacheco. Esse início o colocou dentro da corrente da Área da Baía onde a tatuagem americana encontrou a prática japonesa séria. Os anos de skate apareceram no trabalho rapidamente, na fumaça, no pontilhismo e nas superfícies gráficas texturizadas que liam diretamente da arte de decks dos anos 80. Grime construiu um estilo que as pessoas podiam nomear à primeira vista. Ele pegou temas tradicionais americanos e lógica composicional japonesa e os recombinou com surrealismo biomecânico, cor neon saturada e efeitos texturais pesados. O visual foi tão amplamente copiado que ele falou em entrevistas sobre sua frustração com outros tatuadores que roubavam seus efeitos de fogo em particular. Ele enquadrou seu próprio registro como "esquisito" e "exagerado, mas com moderação", e declarou o princípio claramente: "Eu não quero que meu trabalho se pareça com o trabalho de outras pessoas. Eu quero que se pareça com o que eu fiz." Ele fundou a Skull and Sword em São Francisco, um estúdio apenas com hora marcada que se tornou um destino para trabalhos híbridos de alta densidade. Ele tatuou lá ao lado de artistas como Yutaro Sakai e Henry Lewis. Luke Stewart é documentado trabalhando ao lado de Sakai e Lewis na Skull and Sword na série de entrevistas Black Claw Iron Will, o que coloca o estúdio no centro da conversa contemporânea japonesa americana. Após o fechamento da Skull and Sword no final dos anos 2010, seus projetos se mudaram para a Seventh Son Tattoo na 765 Clementina Street, no distrito de South of Market. Com o tatuador Seth Ciferri, ele co-fundou a Black Claw, uma empresa de agulhas e equipamentos iniciada por tatuadores trabalhadores após testes de laboratório encontrarem contaminação por chumbo em agulhas de mercado de massa. A empresa fornece agulhas de aço inoxidável de grau cirúrgico soldadas com prata. A marca Black Claw é registrada por Brett Grimmelbein sob o número de registro de marca registrada dos Estados Unidos 5061149. Em outubro de 2017, sob seu nome legal, ele processou a marca de moda japonesa FACETASM e seu designer Hiromichi Ochiai no Distrito Central da Califórnia, caso número 2:17-cv-07342, por reproduzir seu design Maryland Eagle em vestuário. O caso foi encerrado em agosto de 2018 por sua própria desistência voluntária sem prejuízo e é citado em estudos sobre direitos autorais de tatuagem. Seus livros carregam a mesma franqueza em primeira pessoa que sua tatuagem. O diário visual Two Year Autopsy veio primeiro, depois a monografia Iron Will, cujos agradecimentos agradecem a Horiyoshi III, Horitomo e Takahiro Kitamura e nomeiam colegas como Aaron Cain, Tim Lehi e Mutsuo. Em 2025, ele lançou No Psychotherapy Just Heavy Shading, um livro de capa dura de 336 páginas, com uma edição de 100 cópias que acompanhava cada livro com uma escultura de demônio de silicone que ele tatuou à mão para que nenhuma fosse igual. Sobre a impermanência do meio, ele disse uma vez: "As tatuagens vão embora. É bom vê-las às vezes." Ele é uma pessoa distinta do tatuador biomecânico Aaron Cain, com quem referências comerciais às vezes o confundem.

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