| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Mildred "Millie" Hull |
| Tipo | Pessoa |
| Época | Início da Modernidade |
| Local | 16 Bowery · Chatham Square, Nova York |
| Data | 1939 CE |
| Style / Technique | Bowery American traditional, bold-line nautical and pin-up flash in the Charlie Wagner Chatham Square idiom |
| Conectado a | Charlie Wagner, Samuel O'Reilly, Maud Wagner |
Nota de arquivo
Mildred Hull nasceu em Nova York em 1897 e saiu da escola cedo. Ela se juntou aos shows itinerantes ainda adolescente, dançando burlesco e exibindo seu corpo como atração tatuada em feiras. Esse era o arco padrão para uma mulher tatuada de sua geração, a feira e nada além dela. Hull foi para o outro lado. O homem que a cobriu foi Charlie Wagner, o Rei dos Tatuadores da Bowery, trabalhando na 11 Chatham Square. Wagner herdou aquela loja e o ofício de Samuel O'Reilly, que patenteou a primeira máquina de tatuagem elétrica, e ele detinha sua própria patente de máquina de bobina desde 1904. Wagner colocou mais de trezentos tatuagens em Hull até meados da década de 1920. Uma pintura de Ace Harlyn de Wagner tatuando Hull é a imagem que ainda carrega sua relação de trabalho, e ela esteve exposta na mostra Tattooed New York da New-York Historical Society em 2017. Hull não permaneceu uma tela. Ela aprendeu o ofício com Wagner e começou a trabalhar como tatuadora, a rara mulher de sua época que passou de ser olhada a fazer o olhar. Onde Nora Hildebrandt, Artoria Gibbons e Betty Broadbent permaneceram exposições no circo por décadas, Hull saiu do palco e entrou na loja. Por volta de 1939, ela abriu seu próprio salão, o Tattoo Emporium, nos fundos de uma barbearia na 16 Bowery, em Lower Manhattan. Barbearia na frente, sala de tatuagem nos fundos, a configuração padrão da Bowery onde os tatuadores dividiam o aluguel e o movimento de pessoas com o negócio ao lado. Ela a administrou a poucos quarteirões ao sul da âncora de Wagner na Chatham Square, no mesmo aglomerado de Lower Manhattan que abrigava Lew Alberts e a família Moskowitz. O ofício a chamava de Rainha da Bowery, e ela manteve aquele salão até o fim. Seu alcance foi além da Bowery. Em 1936, ela apareceu na capa da Family Circle, uma revista feminina doméstica que apresentava ingênuas de Hollywood e tipos de economia doméstica, não mulheres trabalhadoras tatuadas. Uma mulher tatuada naquela capa foi um pequeno choque, uma primeira rachadura na parede entre corpos marcados e respeitabilidade feminina mainstream. Ela era sólida o suficiente no ofício no início dos anos 1930 que Albert Parry a nomeou em Tattoo: Secrets of a Strange Art, o livro canônico de tatuagem pré-guerra, como uma das principais entrevistadas da Bowery ao lado de Wagner e Lew Alberts. Hull morreu em agosto de 1947 em Nova York, por volta dos cinquenta anos, supostamente por suicídio, veneno tomado em um restaurante da Bowery. O ano e a causa são constantes em todo o registro. Ela não viveu para ver a proibição municipal de 1961 que levou o ofício da Bowery para a clandestinidade. Sua marca é a fachada da loja e a transição. Maud Wagner veio antes como a primeira mulher americana documentada a tatuar, mas ela trabalhou em shows itinerantes e nunca administrou uma loja permanente. Hull se estabeleceu em um endereço na Bowery, o centro da tatuagem americana, e manteve a cadeira como tatuadora trabalhadora em vez de atração. É por isso que ela é lembrada como uma dobradiça entre a dama tatuada do show de horrores e a mulher que administra a loja.