Charles Eisenmann

Notă de arhivă

Charles Eisenmann s-a născut în Germany pe October 5, 1855. A înființat un studio de fotografie la 229 Bowery în New York City și l-a condus de la 1879 până în anii 1890. În acei ani, The Bowery a fost centrul comerțului de spectacole secundare American, mărginit de muzee și vitrinele magazinelor care alimentau Barnum și Bailey, iar Eisenmann și-a construit afacerea pe artiștii care lucrau în acel circuit. Stocul lui în comerț era cardul cabinetului, un portret de studio montat pe o placă rigidă și vândut ieftin colecționarilor. A fotografiat spectacole de circ și de muzeu, iar modelele lui nu se limitau la mijloc. Ei au inclus Mark Twain și Annie Oakley. Dar munca care i-a fixat numele a fost lunga serie de portrete pe care le-a făcut cu artiști tatuați, filmate în același studio la sfârșitul erei Victorian și distribuite pe scară largă ca carduri de colecție. Aceste fotografii sunt motivul pentru care Eisenmann câștigă un pin pe o hartă de tatuaje. S-a așezat la Nora Hildebrandt, una dintre primele femei celebre tatuate, a cărei lucrare cu mâna pe tot corpul provenea de la Martin Hildebrandt. El a fotografiat cuplul de artiști tatuați, numit Frank și Annie Howard, înregistrat în seif ca Franklin Howard Packard și Anna Jane Morrison. Studioul său a surprins desenele și punerea în scenă a tatuajului Western timpuriu exact în momentul în care muzeele de dime și circurile ambulante îl transportau unui public plătitor. Acel timp este valoarea arhivei. Eisenmann a lucrat aceleași blocuri ca pionierii tatuatorilor ai perioadei. Atelierul lui s-a așezat pe stradă de la Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly și Charlie Wagner, bărbații construind primul magazin American și, în cazul O'Reilly's, mașina electrică de tatuat patentată în 1891. Artiștii care treceau prin acele magazine au trecut și prin camera lui Eisenmann, așa că cardurile sale documentează cadavrele pe care le-a marcat începutul comerțului Bowery. Supraviețuirea acelei lucrări nu este întâmplătoare. Cărțile sale de cabinet sunt păstrate în colecții istorice majore, inclusiv în colecția Ronald G. Becker de la Universitatea Syracuse. Portretele sale ale ciudățeniei umane Barnum și Bailey sunt subiectul monografiei 1979 „Monsters of the Gilded Age”, care a adunat producția de studio într-un singur record publicat decenii după fapt. Eisenmann nu a condus singur studioul Bowery până la capăt. Succesorul său acolo, un bărbat care a servit ca un fel de stagiar sub conducerea lui, a fost Frank Wendt, care a făcut același tip de portrete de interpret după ce Eisenmann a făcut un pas înapoi. Linia de la o cameră la alta a păstrat înregistrarea spectacolelor laterale depășind anii de lucru ai lui Eisenmann. Charles Eisenmann a murit pe December 8, 1927. Nu a tatuat pe nimeni și nu a lăsat nicio școală și nicio școală. Ceea ce a lăsat este poza. Pentru prima generație de interpreți tatuați Western, cei care au transformat un corp marcat într-un act de scenă la sfârșitul secolului al XIX-lea, studioul său este cea mai cuprinzătoare arhivă vizuală care supraviețuiește, iar cea mai mare parte a ceea ce se știe despre cum arătau acele desene și cum au fost prezentate trece prin paharul lui.

Linie