| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Артория Гиббонс |
| Тип | Персона |
| Эпоха | Раннее новое время |
| Местоположение | Цирк Ринглинг Бразерс и Барнум и Бейли · США |
| Дата | 1921 CE |
| Style / Technique | American traditional circus-sideshow body suit, tattooed-lady tradition |
| Связано с | Мартин Хильдебрандт, Капитан Джордж Костененус, Мод Вагнер |
Архивная заметка
Анна Мэй Берлингтон родилась 16 июля 1893 года в Линвуде, штат Висконсин. Она вышла замуж за татуировщика Чарльза «Рэда» Гиббонса около 1912 года, взяла сценический псевдоним Артория Гиббонс и провела остаток своей трудовой жизни как татуированная диковинка. Tattoo Archive цитирует ее прямо о том, кто сделал работу: «Мой муж сделал каждую из них». Рэд Гиббонс создал ее полный костюм, и она носила его по всей стране в течение следующих трех с половиной десятилетий. Ее карьера проходила под самыми большими шатрами Америки. Она выступала с цирком «Ринглинг Бразерс и Барнум и Бейли» с 1921 по 1923 год, крупнейшим и самым престижным цирковым предприятием в Соединенных Штатах, а затем с цирком «Хагенбек-Уоллес» в 1924 году. Ее работа в цирках и ярмарках продолжалась как минимум до конца 1930-х годов. На пике своей популярности в 1920-х годах она была объявлена самой татуированной женщиной в мире и получала самые высокие гонорары в своей категории выступлений. Шоу следовало стандартному формату татуированной достопримечательности. Она демонстрировала работу, часто рассказывая о происхождении или значении отдельных рисунков, и поддерживала образ, который сочетал экзотику с респектабельностью. Этот формат имел свою предысторию. Традиция татуированных женщин началась в 1880-х годах с Норы Хильдебрандт и исполнительницы, известной как Капитан Джордж Костененус, оба из которых опирались на повествование о недобровольном татуировании, историю о плене, объясняющую татуировки. Гиббонс достигла коммерческого пика этого жанра, начатого ими, работая на той же арене поколением позже как отточенный профессионал. Деньги — это то, что стоит запомнить. Татуированные женщины ее эпохи зарабатывали значительно больше, чем женщины из рабочего класса могли заработать на обычной работе, что отмечают ученые, изучающие культуру цирковых представлений. На пике традиции самые успешные татуированные женщины зарабатывали больше своих коллег-мужчин, что переворачивает стандартную иерархию заработной платы того периода. Для женщины из рабочего класса в 1920-х годах полный костюм татуировок был путем к своего рода финансовой независимости, которую обычная работа не предлагала. Эта независимость достигалась ценой постоянного нарушения норм, что также было привлекательным. Полностью татуированная женщина нарушала викторианские и ранние двадцативековые гендерные нормы по нескольким фронтам одновременно. Она демонстрировала свое тело в полуобнаженном виде. На нем были постоянные отметины. Она получала прибыль от этой демонстрации. Некоторые историки рассматривают самых успешных татуированных женщин как ранних фигур в специфически женской форме экономической активности через телесную автономию, женщин, которые превратили зрелище собственных тел в прибыльное ремесло. Гиббонс работала в те же годы, что и Мод Стивенс Вагнер и Гас Вагнер, супружеская пара, которая принесла ручное татуирование во внутренние районы Америки. Эти две женщины находятся по разные стороны одной и той же летописи. Вагнер была не только татуированной исполнительницей, но и работающим татуировщиком. Гиббонс была достопримечательностью, ее костюм был полностью создан ее мужем Рэдом, и она довела эту роль до вершины ее ценовой шкалы. Достигнутый ею пик отмечает полное коммерческое цветение традиции, которая началась с Хильдебрандт и Костененуса сорок лет назад. Традиция не пережила ее надолго. Цирковые представления пришли в упадок после середины двадцатого века под давлением телевидения, которое демократизировало визуальные развлечения, дискурса о гражданских правах, который переосмыслил фрик-шоу как эксплуатацию, и мейнстримизации культуры татуировки с 1970-х годов. Анна Мэй Берлингтон умерла 18 марта 1985 года в возрасте девяноста одного года. Американская национальная биография перечисляет ее под сценическим именем Гиббонс, Артория, татуированная леди, жанр, на вершине которого она стояла.