Бруклин Джо Либер

Архивная заметка

Джозеф Джеймс Либер родился в Бруклине, Нью-Йорк, 13 августа 1888 года; даты рождения и смерти зафиксированы в Memorial 98875654 на Find A Grave. «Бруклин» в его сценическом имени означает, откуда он родом, а не где он работал. Все задокументированные места работы его карьеры находятся на Западном побережье. На странице практика Tattoo Archive, составленной Чаком Элдриджем совместно с Кармен Форкер Нисен, прямо говорится, что неясно, как он получил прозвище, поскольку все материалы показывают его на тихоокеанском побережье. Дата и место его ранних татуировок на Восточном побережье, которые, как сообщается, начались в начале 1900-х годов, не всплывают ни в одном из рассмотренных источников. К 1920-м годам Либер обосновался в районе залива Сан-Франциско и работал на #4 Embarcadero вместе с С. Дж. «Попом» Эдди и Е. С. Киддом. Набережная Embarcadero простиралась от Ferry Building на юг к China Basin, и бары, недорогие аркады и магазины для моряков, расположенные вдоль нее, сделали ее самым плотным кластером татуировок в районе залива. Она занимала такое же место в Сан-Франциско, какое Sand Street занимала в Бруклине. Этот магазин поставил Либера, Эдди и Кидда в экономический центр портовой торговли города. Самым надежным внешним свидетельством его положения является книга Альберта Парри 1933 года «Tattoo: Secrets of a Strange Art Practiced by the Natives of the United States», опубликованная Simon and Schuster. Парри перечислил Либера среди лучших татуировщиков в Соединенных Штатах, назвав его татуировщиком из Сан-Франциско. Эта цитата является основным внешним подтверждением его репутации до войны и сама по себе является якорем датировки. К 1933 году он работал в Сан-Франциско достаточно долго и достаточно заметно, чтобы быть упомянутым там внешним наблюдателем из академической среды. Во время и после Второй мировой войны Либер переехал в Окленд, татуируя в Fun Center Arcade на Бродвее, 1012, главном адресе портовой торговли Окленда того периода, в то время как сам жил в Аламеде недалеко от военно-морской авиабазы. В эти годы он поддерживал постоянный обмен флэш-рисунками по почте и переписку с Лью Альбертсом, который переехал в Ньюарк, Нью-Джерси. Письма, эскизы и новости магазина, которыми обменивались Ньюарк и район залива, составляют одну из самых плотных сохранившихся записей американской тату-индустрии, работавшей как национальная почтовая сеть в первой половине двадцатого века. Эта переписка, наряду с параллельным обменом между Альбертсом и «Попом» Эдди, стала архивным сердцем выставки Еврейского музея Современности 2018-2019 годов «Лью Еврей и его круг: Истоки американской татуировки», курируемой Доном Эд Харди. Музей представил эти отношения как коллаборативные, американскую народную форму искусства, которая, по их словам, создавалась совместно, а не как односторонняя покупка флэш-рисунков. Это переосмысление имеет значение. Либер был рабочим партнером в этом обмене, а не просто клиентом, покупающим листы по почте. Либер умер 3 марта 1953 года и был похоронен на кладбище Mountain View в Окленде. Его сохранившиеся оригинальные рисунки, флэш-листы и эпистолярные материалы перешли во владение Дона Эда Харди, Tattoo Archive и коллекции Лайла Туттла. Харди собрал работы в монографии Hardy Marks Publications «Brooklyn Joe Lieber: American Tattoo Master», основной опубликованной компиляции его работ. Источники в профессиональной прессе, связанные с этой книгой, описывают Либера как наставника и стилистический источник для Сейлор Джерри Коллинза, утверждая, что у них был почти идентичный стиль рисования, и они обменивались сотнями дизайнов. По одному из свидетельств, его даже называют первым, кто работал в том, что стало стилем Сейлор Джерри. Эта линия проходит только через консенсус профессиональной прессы и не была подтверждена в первичных записях, поэтому это утверждение, а не установленный факт.

Линия преемственности