| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Чарльз Айзенманн |
| Тип | Персона |
| Эпоха | Викторианская эпоха |
| Местоположение | 229 Боуэри · Нью-Йорк |
| Дата | 1879 CE |
| Style / Technique | Victorian Bowery studio portraiture, cabinet cards of tattooed and sideshow performers |
| Связано с | Мартин Хильдебрандт, Сэмюэл О'Райли, Чарли Вагнер |
Архивная заметка
Чарльз Айзенманн родился в Германии 5 октября 1855 года. Он открыл фотостудию на 229 Боуэри в Нью-Йорке и управлял ею с 1879 по 1890-е годы. Боуэри в те годы был центром американской индустрии цирковых представлений, заполненный диковиночными музеями и витринами, которые питали Барнума и Бейли, и Айзенманн построил свой бизнес на исполнителях, работавших на этом маршруте. Его основным товаром была кабинетная карточка, студийный портрет на плотной бумаге, продаваемый дешево коллекционерам. Он фотографировал цирковые и диковиночные номера, и его клиенты не ограничивались ярмарочной площадью. Среди них были Марк Твен и Энни Окли. Но работа, которая закрепила его имя, — это долгая серия портретов татуированных исполнителей, снятых в той же студии в конце викторианской эпохи и широко распространявшихся как коллекционные карточки. Эти фотографии — причина, по которой Айзенманн заслуживает места на карте татуировки. Он снял Нору Хильдебрандт, одну из первых известных татуированных женщин, чья полная ручная татуировка была сделана Мартином Хильдебрандтом. Он сфотографировал пару татуированных исполнителей, известных как Фрэнк и Энни Говард, зафиксированных в архиве как Франклин Говард Паккард и Анна Джейн Моррисон. Его студия запечатлела рисунки и постановку ранней западной татуировки в тот самый момент, когда диковиночные музеи и передвижные цирки предлагали ее платящей публике. Это время — ценность архива. Айзенманн работал в тех же кварталах, что и пионеры татуировки того периода. Его студия находилась недалеко от Мартина Хильдебрандта, Сэмюэля О'Райли и Чарли Вагнера, людей, создававших первую американскую студийную торговлю и, в случае О'Райли, электрическую татуировочную машинку, запатентованную в 1891 году. Исполнители, проходившие через эти студии, проходили и через объектив Айзенманна, поэтому его карточки документируют тела, которые отмечала ранняя торговля Боуэри. Сохранение этой работы не случайно. Его кабинетные карточки хранятся в крупных исторических коллекциях, включая коллекцию Рональда Г. Беккера в Сиракузском университете. Его портреты человеческих диковинок Барнума и Бейли являются предметом монографии 1979 года «Монстры позолоченного века» (Monsters of the Gilded Age), которая собрала продукцию студии в единый опубликованный отчет спустя десятилетия после факта. Айзенманн не управлял студией на Боуэри до конца в одиночку. Его преемником там был человек, который служил у него своего рода стажером, Фрэнк Вендт, который продолжил тот же вид портретной съемки исполнителей после того, как Айзенманн отошел от дел. Эта линия от одной камеры к другой продолжала летопись цирковых представлений за пределами рабочих лет самого Айзенманна. Чарльз Айзенманн умер 8 декабря 1927 года. Он никогда не татуировал никого, и не оставил ни флэша, ни школы. То, что он оставил, — это изображение. Для первого поколения западных татуированных исполнителей, людей, которые превратили отмеченное тело в сценическое представление в конце девятнадцатого века, его студия является самым полным сохранившимся визуальным архивом, и большая часть того, что известно о том, как выглядели эти рисунки и как они были представлены, проходит через его стекло.