Грайм

Архивная заметка

Бретт Гриммельбейн вырос во Фруите, штат Колорадо, в районе Гранд-Джанкшен на западной окраине штата, где он катался на скейтборде в конце 1980-х годов. В возрасте восьми лет несчастный случай с ожогом оставил шрамы на его руках, ногах, груди и лице. Его сверстники, и сам Гриммейн в интервью, связывают эту детскую травму с неустанным темпом и перфекционизмом, которые позже определили его работу. Его везде знают только как Grime. Он вошел в ремесло в Сан-Франциско в 1990-х годах, работая под руководством Дона Эд Харди и Маркуса Пачеко. Этот старт поместил его в поток района Залива, где американский татуаж встретился с серьезной японской практикой. Годы скейтбординга быстро отразились в работе: дым, точечная работа и текстурированные графические поверхности, которые читались прямо с рисунков на деках 1980-х годов. Гриммейн создал стиль, который люди могли узнать с первого взгляда. Он взял традиционные американские сюжеты и японскую композиционную логику и объединил их с биомеханическим сюрреализмом, насыщенным неоновым цветом и сильными текстурными эффектами. Внешний вид был настолько широко скопирован, что он говорил в интервью о своем разочаровании тем, что другие татуировщики особенно копировали его эффекты огня. Он описывал свой собственный стиль как «причудливый» и «перегруженный, но сдержанный», и ясно изложил принцип: «Я не хочу, чтобы моя работа выглядела как работа других людей. Я хочу, чтобы она выглядела как то, что сделал я». Он основал Skull and Sword в Сан-Франциско, студию, работающую только по предварительной записи, которая стала местом назначения для высокоплотной гибридной работы. Он работал там вместе с такими художниками, как Ютаро Сакаи и Генри Льюис. Люк Стюарт задокументирован работающим рядом с Сакаи и Льюисом в Skull and Sword в серии интервью Black Claw Iron Will, что ставит студию в центр современного американо-японского диалога. После закрытия Skull and Sword в конце 2010-х годов его проекты переместились в Seventh Son Tattoo по адресу 765 Clementina Street в районе Саут-оф-Маркет. Вместе с татуировщиком Сетом Сиферри он стал соучредителем Black Claw, компании по производству игл и оборудования, основанной работающими татуировщиками после лабораторных тестов, выявивших свинцовое загрязнение в иглах массового производства. Компания поставляет иглы из хирургической нержавеющей стали, спаянные серебром. Торговая марка Black Claw зарегистрирована на Бретт Гриммельбейн под номером регистрации товарного знака США 5061149. В октябре 2017 года под своим законным именем он подал в суд на японский модный бренд FACETASM и его дизайнера Хиромичи Очиаи в Центральном округе Калифорнии, дело № 2:17-cv-07342, за воспроизведение его дизайна Maryland Eagle на одежде. Дело было прекращено в августе 2018 года по его собственному добровольному отказу без ущерба и цитируется в исследованиях авторского права на татуировки. Его книги несут ту же прямолинейность, что и его татуировки. Сначала появился визуальный дневник Two Year Autopsy, затем монография Iron Will, в благодарностях которой упоминаются Horiyoshi III, Horitomo и Takahiro Kitamura, а среди коллег — Aaron Cain, Tim Lehi и Mutsuo. В 2025 году он выпустил No Psychotherapy Just Heavy Shading, 336-страничный том в твердом переплете, с тиражом в 100 экземпляров, где каждая книга сопровождалась силиконовой скульптурой демона, которую он татуировал вручную, так что ни одна из них не была одинаковой. О непостоянстве среды он однажды сказал: «Татуировки уходят. Приятно видеть их иногда». Он отличается от биомеханического татуировщика Аарона Кейна, с которым его иногда путают в профессиональных ссылках.

Линия преемственности