Стив Больц

Архивная заметка

Стив Больц работал в частной бруклинской студии до появления Smith Street. Его линия ученичества не установлена в опубликованных источниках, поэтому история начинается с того, что задокументировано: татуировщик, уже глубоко погруженный в нью-йоркскую традиционную сцену середины 2000-х годов, готовый к открытию салона. Это открытие произошло летом 2008 года по адресу 411 Smith Street в Кэрролл Гарденс, Бруклин. Точное название основания оспаривается в прессе. По одному из свидетельств, Берт Крак называет себя, Больца и Эли Квинтерса трио лета 2008 года, а Дэн Санторо присоединился позже; копия бренда RVCA изображает Крака и Больца как основателей; в статье GQ 2020 года Больц и Крак упоминаются «вместе с Эли Квинтерсом» как соучредители. Не оспаривается, кто стоял на полу салона в качестве основных резидентов в 2008 году: Крак, Больц, Квинтерс и Санторо. Что сделало Больца выдающимся в этой группе, так это его рука. Каждый из четырех основных художников имеет свою собственную подпись в рамках общего стиля салона, и подпись Больца — это пин-ап и женщины, выполненные толстыми контурами и чертами лица 1950-х годов. Более широкий вид салона строился на толстых черных линиях и ограниченной классической палитре красного, зеленого, желтого, коричневого и черного цветов, с иконографией, взятой из традиций Сейлора Джерри, Берта Гримма, Кэпа Коулмана и Майка Мэлоуна: орлы, кинжалы, пантеры, розы, пин-ап, корабли. Женщины Больца прочно вписывались в эту линию. Ремесло, по словам Больца, было доктриной, которую он мог ясно сформулировать. В фильме Tattoo Age от VICE, снятом в салоне Smith Street, он сформулировал намеренную унификацию салона: «Мы очень сознательно хотим, чтобы наши татуировки выглядели определенным образом. И Нью-Йорк — часть этого». Его самая четкая фраза была о повторении как силе: «Лучшие татуировки — это те, которые вы видели миллион раз. В этой ползущей пантере есть сила, потому что вы ее знаете». Это одно предложение является самым сильным выражением в записях того, почему набор источников Сейлора Джерри, Берта Гримма, Кэпа Коулмана и Майка Мэлоуна оставался рабочим ориентиром салона, а не новизной. Опубликованные записи Больца предшествуют салону и связывают его с более старой линией. В 2007 году, за год до открытия Smith Street, он и Крак выпустили Revisited: A Tribute to Flash from the Past через Revenant Publishing, книгу в твердом переплете, предисловие к которой написал Дон Эд Харди. Через это предисловие и через неоднократные ссылки Больца на классический американский флэш середины двадцатого века, его работы находятся в рамках архивного континуума Hardy Marks, который переиздает и переосмысливает классические американские листы. Smith Street Tattoo Parlour: Tattoo Flash 2009 to 2011 от четырех художников — его другой основной задокументированный заголовок. Наследие — это сам стиль салона. Smith Street стал самым цитируемым узлом восточного побережья возрождения американской традиционной татуировки 2010-х годов, названный в многочисленных отраслевых обзорах одним из величайших салонов в мире для этого стиля, с клиентами, бронирующими месяцы вперед и путешествующими по всему миру. Больц прочно задокументирован как сорезидент и как один из записанных голосов-источников эстетической доктрины салона. Глубина его биографии остается скудной в общедоступных источниках, поскольку данные о рождении, ученичестве и истории салонов до Smith Street не установлены, но работа и доктрина ясны: татуировки, которые должны выглядеть как татуировки, созданные так, чтобы хорошо читаться десятилетия спустя.

Линия преемственности