Таттс Томас

Архивная заметка

Гилберт МакКэлоп Томас III родился в Новом Орлеане, Луизиана, 13 февраля 1901 года. По его собственным словам, он рано проявил талант к рисованию и покинул дом в четырнадцать лет, примерно в 1915 году, примкнув к передвижным цирковым и ярмарочным труппам. Этот странствующий мир развлечений питал большинство американских татуировщиков начала двадцатого века. Его прозвище «Таттс» было дано ему в 1917 году, когда он работал в цирке Ринглинг, и он начал работать на ярмарке как татуированный аттракцион, который стал практикующим мастером, — стандартный путь в ремесло в тот период. Он поселился в Чикаго не позднее 1920-х годов и работал на Саут Стейт-стрит, улице с игровыми автоматами и бурлеском в том, что сейчас является Саут-Лупом, до конца своей жизни там. Его давним партнером был Ральф Эрнест Джонстон (1904–1960), татуировщик и художник баннеров для сайдшоу. Их задокументированные салоны располагались на Стейт-стрит или рядом с ней: 414 Саут Стейт, 430 Саут Стейт (Голливудская аркада), 600 Саут Стейт и 13 Вест Харрисон. Джонстон нарисовал большую часть флэша, который распространялся под обоими их именами, и пресса того времени регулярно приписывала его рисунки Томасу. Томас — задокументированный учитель Сейлора Джерри. В конце 1920-х годов подросток Норман Кейт Коллинз прибыл в Чикаго, и Томас научил его механике электрической тату-машинки. Стандартные рассказы, основанные на книге Дона Эд Харди «Wear Your Dreams» 2013 года и Tattoo Archive, описывают, как Коллинз практиковался на пьяных субъектах, которых приводили с близлежащих улиц Скид-Роу. Это самое цитируемое событие обучения в ранней биографии Сейлора Джерри и задокументированный вход машинной татуировки в то, что стало гонолулуской линией. Тщательная формулировка, согласно материалам Hardy и Sailor Jerry Ltd., заключается в том, что Томас дал Коллинзу его первые уроки работы с машинкой. Затем Коллинз продолжил свой путь через среду моряков восточного побережья, прежде чем поселиться в Гонолулу к концу 1930-х годов. Популярное утверждение, что Томас был единственным учителем Коллинза, является фольклором. Многие клиенты Томаса в Чикаго были моряками из военно-морского учебного центра Великих озер к северу от города, того же конвейера новобранцев, который позже определил салон Сэмюэла Стюарда «Phil Sparrow» на той же улице. Стюард, как сообщается, получил свою первую татуировку от Томаса, деталь, которая лежит в основе выбора Стюарда открыть свой собственный салон на Стейт-стрит. Улица находилась на пересечении трех потоков клиентов: новобранцев ВМС, странствующих работников ярмарок и рабочего класса Лупа. В начале 1960-х годов Чикаго повысил возраст для татуировки до двадцати одного года, и большинство татуировщиков Стейт-стрит покинули город. Томас держался. Позднее в том же десятилетии он работал по адресу 900 West Belmont с молодым Клиффом Рейвеном (Клиффорд Х. Ингрэм), в Милуоки по адресу 304 West Wells Street вместе с Амундом Дицелем, «Мастером Милуоки», и в Кеноше по адресу 5108 6th Avenue с Грегом Мэем. Широко распространенная фотография Associated Press от 11 февраля 1967 года показывает Томаса в его милуокском салоне, размышляющего о пятидесяти годах работы в ремесле, в то время как город приближался к запрету татуировки 30 июня 1967 года. Он умер 1 июня 1969 года. По одному из свидетельств, он посетил Коллинза в Гонолулу ранее в том же году, хотя этот визит основан на одной цепочке вторичных источников и не подтвержден независимо. Два приписывания, иногда связанные с ним, не подтверждаются: фамилия «Веттер» не встречается ни в одном авторитетном источнике, а идентификация с чикагским «Профессором Томасом» оспаривается и, вероятно, является путаницей с Филом Спэрроу, профессором литературы, который стал татуировщиком. Томас начал как татуированный человек в цирке в 1917 году, когда сайдшоу были еще основной экономической структурой американской татуировки, и работал до 1960-х годов, когда Клифф Рейвен и раннее поколение Ренессанса уже двигались. Немногие задокументированные карьеры охватывают этот полный переход. Он является связующим звеном, соединяющим культуру аркад Саут Стейт-стрит 1920-х годов с послевоенной гавайской линией и поколением чикагских салонов вокруг Фила Спэрроу и Клиффа Рейвена.

Линия преемственности