Американский традиционный стиль — это основополагающий западный стиль татуировки: жирные черные контуры, ограниченная и намеренно плоская цветовая палитра, плотное черное затенение и фиксированный репертуар читаемых сюжетов. Он стабилизировался в тату-районе Нью-Йорка на Боуэри и в Чатем-сквер около 1900 года, распространился по всей стране благодаря печатным флэш-листам и достиг своего пика в середине века в магазинах военно-морских портов Норфолка, в магазинах на пирсе развлечений Лонг-Бич Пайк и Сейлор Джеррив его магазине на Отель-стрит в Гонолулу. Он был создан, чтобы читаться издалека и хорошо стареть на протяжении десятилетий, поскольку жирный контур и насыщенный цвет являются техническими ответами на кожу, солнце и время, а не эстетическими случайностями. Каждый современный западный стиль происходит от него.

Что такое американская традиционная татуировка?

Американский традиционный стиль, также называемый «олдскул» или просто «традиционный», — это основополагающий западный стиль татуировки, определяемый жирными черными контурами, ограниченной и плоской цветовой палитрой (классически красный, зеленый, желтый и черный), плотным черным затенением и фиксированным каноном читаемых сюжетов: якоря, орлы, сердца, ласточки, пантеры, кинжалы, розы, пин-ап девушки и хула-девушки. Он консолидировался как общий коммерческий словарь в нью-йоркской тату-индустрии на рубеже двадцатого века и распространился по всей стране благодаря печатным флэш-листам.

Кто создал американский традиционный стиль?

Никто один не изобрел американский традиционный стиль; он консолидировался из торговли электрическими машинами на Боуэри и в Чатем-сквер после того, как Сэмюэл О'Райли запатентовал первую коммерчески успешную электрическую тату-машину в 1891 году. Фигуры, наиболее ответственные за его стабилизацию и распространение, — это Чарли Вагнер, Лью Альбертс, Кэп Коулман, Пол Роджерс, Берт Гримм и Сейлор Джерри (Норман Коллинз), который усовершенствовал его в середине века.

Как распознать американский традиционный стиль?

Вы узнаете американский традиционный стиль по его жирному, последовательному черному контуру каждого элемента, небольшой палитре плоских насыщенных цветов, обильному использованию сплошного черного для глубины, а также по фиксированному репертуару сюжетов, взятых из флэш-листов. Цвет выглядит как плоские поля, а не как смешанные градиенты, и дизайн создан так, чтобы оставаться читаемым и неповрежденным на теле на протяжении десятилетий.

Почему американский традиционный стиль так хорошо стареет?

Американский традиционный стиль стареет хорошо по замыслу. Жирный контур и плоский насыщенный цвет — это преднамеренные технические ответы на реалии кожи, солнца и времени: толстые линии и сплошной цвет сохраняют свою читаемость по мере того, как татуировка выветривается и распространяется с годами, в то время как мелкие детали и тонкие градиенты размываются. Стиль был создан для тел рабочего класса в условиях рабочего класса, и долговечность была требованием ремесла, а не после мыслью.

Истоки стиля на Боуэри

У американского традиционного стиля не было единого изобретателя. Он консолидировался из торговли электрическими машинами на Боуэри и в Чатем-сквер в десятилетия после того, как Сэмюэл О'Райли запатентовал первую коммерчески успешную электрическую тату-машину в 1891 году. Машина сделала быструю, повторяемую работу с жирным контуром экономически выгодной, и небольшая группа нью-йоркских практиков превратила эту возможность в общий коммерческий словарь.

Чарли Вагнер, родившийся Карл Эдуард Йозеф Вигнер 20 января 1875 года в Прешове и умерший на Манхэттене в 1953 году, был доминирующей фигурой этого района в первой половине двадцатого века. Работая в тесной связи с О'Райли, он унаследовал магазин на 11 Чатем-сквер после смерти О'Райли в апреле 1909 года и запатентовал конфигурацию вертикальной катушки (патент США № 768 413, выданный 23 августа 1904 года), которая остается стандартом для катушечных машин. С 1913 года он управлял фабрикой машин и расходных материалов на Боуэри, 208, которая распространяла оборудование и флэш-рисунки Вагнера среди практиков по всей стране, делая его национальным дистрибьютором визуального словаря в той же мере, что и практиком.

Лью Альбертс, родившийся Альберт Мортон Курцман 13 декабря 1880 года в Нью-Йорке и умерший 8 октября 1954 года, подписал в качестве свидетеля патент Вагнера 1904 года. Он привнес в ремесло подготовку дизайнера обоев и широко признан систематизатором коммерчески распространяемого печатного флэш-листа в начале 1900-х годов. Флэш-лист, печатный лист с заранее нарисованными, готовыми к нанесению татуировки дизайнами, является самым важным механизмом в истории стиля: он стандартизировал общий репертуар и позволил тому же орлу, розе или якорю переместиться с стены на Боуэри в магазин на другом конце страны.

Военно-морские порты и национальное распространение

Из Нью-Йорка словарь распространился по военно-морским портам, где устойчивый клиентский поток моряков стимулировал спрос. Кэп Коулман (15 октября 1884 г. — 20 октября 1973 г.) работал в Норфолке, Вирджиния, примерно с 1918 года, где главный порт ВМС США поместил его на пересечении культуры татуировок моряков и зарождающейся традиции коммерческих студий. Морской музей в Ньюпорт-Ньюс приобрел его флэш в 1936 году, что является самым ранним задокументированным институциональным приобретением американского тату-флэша.

Пол Роджерс (1905–1990) формально обучался у Коулмана в Норфолке с 1945 по 1950 год, а затем построил параллельную карьеру дизайнера машин и дистрибьютора расходных материалов. Он был соучредителем Spaulding and Rogers, одной из крупнейших американских компаний по производству оборудования для татуировки середины двадцатого века, и ввел в обиход торговый термин «irons» для тату-машин, который используется до сих пор.

Берт Гримм, родившийся Эдвард Сесил Рирдон 8 февраля 1900 года и умерший в Сисайд, Орегон, 15 июня 1985 года, управлял своим флагманским магазином в Сент-Луисе по адресу 716 N. Broadway с 1928 года, а затем с начала до середины 1950-х годов до 1969 года располагался на Лонг-Бич Пайк. Он рисовал и каталогизировал тысячи дизайнов и обучил множество тату-мастеров середины века, что сделало его магазины основным пунктом передачи стиля на Западном побережье.

Сейлор Джерри и усовершенствование в середине века

Сейлор Джерри (Норман Коллинз), родившийся 14 января 1911 года и умерший 12 июня 1973 года, является самым влиятельным усовершенствователем стиля в середине века. Работая с клиентурой, состоящей в основном из моряков ВМС и торгового флота, в своих магазинах на Отель-стрит и 1033 Смит-стрит в Гонолулу, он взял словарь жирных линий и ограниченной палитры Восточного побережья, унаследованный от линии Коулмана, Роджерса и Вагнера, и интегрировал японские композиционные принципы, изученные посредством продолжительной переписки и задокументированного личного обмена с японским мастером Кадзуо Огури («Гифу Хорихидэ»).

Результат установил новый стандарт для американской татуировки. Коллинзу также приписывают разработку более стабильного фиолетового пигмента и ранние гигиенические практики, включая стерилизацию автоклавом и одноразовые иглы. Конкретные усовершенствования, которые он внес, особенно формы листьев и лепестков, а также его цветовое чувство, вдохновленное Японией, до сих пор воспроизводятся под их именами в современном традиционном творчестве.

Определяющие характеристики

  • Жирный черный контур. Плотная, последовательная контурная линия каждого элемента; структурный скелет дизайна и его единственный наиболее узнаваемый маркер.
  • Ограниченная, плоская цветовая палитра. Небольшой набор насыщенных цветов, классически красный, зеленый, желтый и черный, нанесенных как плоские поля, а не как смешанные градиенты.
  • Плотное черное затенение. Сплошной черный цвет, используемый для глубины и контраста, а не для тонкой тональной градации.
  • Фиксированный, читаемый репертуар сюжетов. Якоря, орлы, сердца, ласточки, пантеры, кинжалы, розы, пин-ап девушки, хула-девушки, морские звезды, корабли и баннеры с именами.
  • Традиция флэша. Дизайны, нарисованные один раз и многократно воспроизведенные с печатных листов; стиль неотделим от коммерческого флэш-листа как механизма распространения.
  • Создан, чтобы стареть. Жирные линии и плоский насыщенный цвет — это преднамеренные выборы для читаемости и долговечности на телах рабочих на протяжении десятилетий.

Ключевые фигуры

  • Чарли Вагнер (1875–1953). Доминирующий практик на Боуэри и в Чатем-сквер; патент на вертикальную катушку 1904 года; бизнес по распространению расходных материалов и флэш-рисунков на Боуэри, 208.
  • Лью Альбертс (1880–1954). Систематизировал коммерчески распространяемый печатный флэш-лист; подготовка дизайнера обоев; свидетель патента Вагнера.
  • Кэп Коулман (1884–1973). Мастер военно-морского порта Норфолка; приобретение флэша Морским музеем в 1936 году.
  • Пол Роджерс (1905–1990). Ученик Коулмана; дизайнер машин; придумал термин "irons"; сооснователь Spaulding and Rogers.
  • Берт Гримм (1900–1985). Сент-Луис и Лонг-Бич Пайк; огромный архив флэша; обучил глубокий состав середины века.
  • Сейлор Джерри (Норман Коллинз) (1911–1973). Отель-стрит, Гонолулу; мастер середины века, который интегрировал японскую композицию в американский лексикон.
  • Сэмюэл О'Райли (патент 1891 г.). Электрическая машина, сделавшая возможной работу с жирными контурами.

Значение

Американский традиционный стиль — это точка отсчета, по которой измеряется каждый последующий западный стиль. Его грамматика с жирными контурами и ограниченной палитрой — это основа, которую нео-традиционный развивает, против которой реализм и черно-серая техника реагируют, и по отношению к которой даже современные блэкворк и тонкая линия работы косвенно определяют себя. Работающие тату-мастера по-прежнему изучают его как часть своего базового обучения; клиенты по-прежнему просят его по имени; и конкретные дизайны, стабилизировавшиеся между 1900 и 1950 годами ( роза, орел, якорь, ласточка) остаются одними из самых набиваемых мотивов в мире.

Источники

  • Музей моряков, Ньюпорт-Ньюс, Вирджиния: коллекция флэша Кэпа Коулмана, приобретена в 1936 году.
  • Патент США № 768 413 (Чарли Вагнер, вертикальная катушечная тату-машина, выдан 23 августа 1904 г.); Патент США № 464 801 (Сэмюэл О'Райли, 1891 г.).
  • Харди, Дон Эд, ред. Тату-вспышка Сейлор Джерри: Rise and Shine, Vol. 1. ПН0, ПН1.
  • ДеМелло, Марго. Тела надписи: культурная история современного тату-сообщества. ПН0, ПН1.
  • Архив татуировок (Уинстон-Сейлем): собрание флэш-листов того периода, включая дизайны Вагнера, Коулмана, Гримма и Сейлор Джерри.

Редакция

Исследовано и написано Джоном Дж. Майо III, редактором Tattoo History Atlas. Эта страница отражает текущий канон на дату последнего пересмотра выше и обновляется ежеквартально.

Нашли ошибку или есть источник для добавления? Отправить в Архив. Принятые материалы приносят Archive XP и признание (по желанию).