Страница стиля: /стили/биомеханический

Биомеханика — это стиль татуировки, изображающий тело так, как будто его поверхность была содрана, обнажая взаимопроникновение органической плоти и механической структуры. Его визуальный словарь происходит от швейцарского сюрреалиста Г.Р. Гигера, чьи образы из «Некрономикона» 1977 года и дизайн для фильма Ридли Скотта «Чужой» 1979 года установили эстетику органики-машины в популярной культуре. Он был развит в признанный стиль татуировки в конце 1980-х и 1990-х годов двумя параллельными американскими мастерами, Гай Этчисон в Чикаго и Аарон Кейн в Калифорнии, которых неизменно называют вместе как главных популяризаторов стиля.

Что такое биомеханическая татуировка?

Биомеханическая татуировка — это стиль, изображающий тело как слияние органической плоти и механизмов, как будто кожа была содрана, обнажая поршни, шестерни, кабели и переплетенные биологические ткани. Его образы происходят от швейцарского сюрреалиста Г.Р. Гигера. Он был установлен как признанный стиль татуировки в 1990-х годах Гай Этчисон и Аарон Кейн, и обычно выполняется в полном рукаве или большем масштабе, как в насыщенном цвете, так и в оттенках серого.

Откуда пришла биомеханическая татуировка?

Она пришла из культурного момента, созданного работой Г.Р. Гигера, особенно его монографией «Некрономикон» 1977 года и его дизайном для фильма Ридли Скотта «Чужой» 1979 года, которые представили эстетику органики-машины массовой аудитории. Перевод этой эстетики в татуировку потребовал инноваций в ремесле, и эта работа была проделана в конце 1980-х и 1990-х годах Гай Этчисон, работавшим из Чикаго, и Аарон Кейн, работавшим из Калифорнии.

Кто создал стиль биомеханической татуировки?

Никто один не создал его. Стиль был установлен Гай Этчисон и Аарон Кейн работавшими параллельно из разных американских баз, оба опирались на Г.Р. Гигера. Этчисон проходил стажировку в Custom Tattooing Боба Олсона в Чикаго в октябре 1988 года и разработал более мягкую биоорганическую интонацию; Кейн стал профессионалом в 1989 году и переключился на биомеханический регистр после своей первой тату-конвенции в 1991 году. Вторичная литература неизменно называет их двоих главными популяризаторами стиля.

В чем разница между биомеханикой и биоорганикой?

Биомеханика, в более жестком смысле, подчеркивает открытые механические части: поршни, шестерни, кабели, заклепки и рваную кожу, в лексике, близкой к буквальному Гигеру. Биоорганика, более мягкая интонация, связанная особенно с Гай Этчисон, подчеркивает текучесть цвета, освещение, глубину и мягкое взаимопроникновение биологических и механических форм, а не жесткую механическую лексику. Оба разделяют основную концепцию тела как машины под кожей.

Кто самые важные художники биомеханической татуировки?

Две главные фигуры — Гай Этчисон (род. 1968), разработавший биоорганическую интонацию и создавший педагогическую инфраструктуру стиля, и Аарон Кейн (род. 1971), который также стал известным производителем тату-машин. Источником визуального ряда является Г.Р. Гигер (1940–2014), чьи образы, от которых стиль происходит.

Источник Гигера

Стиль биомеханической татуировки имеет необычайно четкий источник влияния. Швейцарский сюрреалист Г.Р. Гигер (1940–2014) создал работы, объединяющие органические и механические формы, собранные в его монографии «Некрономикон» 1977 года, и он стал всемирно известен как дизайнер для фильма Ридли Скотта «Чужой» 1979 года. Этот фильм представил эстетику органики-машины, инопланетное существо и его биомеханические окружения массовой аудитории и создал культурные условия для вхождения биомеханических образов в татуировку.

Но один источник не создал стиль. Перевод эстетики Гигера на человеческое тело потребовал инноваций в ремесле татуировки: насыщенного цвета и оттенков серого, способных передать концепцию плоти и механизмов через топологию конечности, составленную так, чтобы изображенные механизмы казались приводящими в движение часть тела, на которой они расположены. Эта переводческая работа, проделанная в конце 1980-х и 1990-х годах, установила биомеханику как самостоятельный регистр татуировки, а не как заимствованную иллюстрацию.

Две параллельные карьеры

Стиль был создан двумя мастерами, работавшими параллельно из разных американских баз, оба названы вместе во вторичной литературе как его главные популяризаторы.

Гай Этчисон (род. 1968 в Анн-Арборе, Мичиган) пришел как фриланс-иллюстратор обложек для панк- и метал-групп, прежде чем пройти стажировку в Custom Tattooing Боба Олсона в Чикаго в октябре 1988 года. Сам Олсон был учеником Клиффа Рейвена, что ставит Этчисона в нисходящую линию Клиффа Рейвена из Чикаго. Этчисон разработал более мягкую биоорганическую интонацию, подчеркивая текучесть цвета, освещение и глубину. Помимо своего портфолио, он создал основную педагогическую инфраструктуру стиля: монографию Reinventing the Tattoo для непрерывного образования, впервые опубликованную в 2001 году и переизданную в полноцветном издании с сопутствующим DVD в феврале 2009 года, позже цифровую платформу с TattooNOW; и совместную Biomech Encyclopedia, финансируемую Kickstarter в 2017 и 2018 годах, двухтомную работу объемом около 672 страниц с примерно 150 художниками-участниками, включая Аарона Кейна и Г.Р. Гигера.

Аарон Кейн (род. 1971 в Пасифик-Гроув, Калифорния) стал профессиональным татуировщиком в 1989 году и переключился на биомеханический регистр после своей первой тату-конвенции в 1991 году. Он был связан с Everlasting Tattoo в Сан-Франциско в начале 1990-х годов и называет Г.Р. Гигера своим главным влиянием. С 1995 года он построил параллельную карьеру производителя тату-машин, перейдя на полный рабочий день около 2000 года, и его самодельные машины несут его биомеханическую эстетику в сам механизм.

Два подрежима

Биомеханическая работа делится на два основных подрежима, которые разделяют единую концепцию. Режим органики-машины, или биоорганический, подчеркивает текучесть цвета, освещение, глубину и мягкое взаимопроникновение биологических и механических форм. Он особенно связан с Гай Этчисон, который сформулировал стиль с точки зрения теории цвета, потока, динамической композиции, глубины, освещения и контраста, заимствованных из теории изобразительного искусства и переосмысленных для татуировки. Режим открытых шестерен, или жестко-механический, подчеркивает поршни, шестерни, кабели, заклепки и рваную кожу в более жесткой, более буквальной лексике, производной от Гигера. Оба режима рассматривают тело как машину под кожей, и оба выполняются в насыщенном цвете и в оттенках серого.

Определяющие характеристики

  • Взаимопроникновение плоти и механизмов. Тело изображается как органическая ткань, слитая с механизмами или содранная, чтобы обнажить их.
  • Композиции с рваной кожей и обнажением. Концепция того, что татуировка показывает то, что находится под кожей.
  • Форма следует анатомии. Дизайны, созданные для обертывания и следования фактической мускулатуре, так что изображенные механизмы кажутся приводящими в движение конечность, на которой они расположены.
  • Два подрежима. Биоорганический режим органики-машины (текучесть цвета, освещение, глубина) и жестко-механический режим открытых шестерен (поршни, шестерни, кабели).
  • Цветовые и черно-белые регистры. Как насыщенно-цветные, так и монохромные черно-белые исполнения являются каноническими.
  • Крупномасштабная композиция. Полные рукава, панели и работа в масштабе бодисьюта — это естественный формат.

Ключевые фигуры с датами

  • Г. Р. Гигер (1940–2014). Швейцарский сюрреалист; «Некрономикон», 1977; дизайнер продакшена для «Чужого», 1979. Основное визуальное влияние на стиль.
  • Гай Этчисон (род. 1968). Чикаго и Hyperspace Studios; один из главных популяризаторов; разработчик биоорганического направления; автор «Reinventing the Tattoo» и «Biomech Encyclopedia».
  • Аарон Кейн (род. 1971). Калифорния и Everlasting Tattoo San Francisco; один из главных популяризаторов; создатель тату-машин.

Значение

Биомеханика — один из самых ярких примеров того, как источник из массовой культуры проник в татуировку и стал устойчивым стилем со своими техническими требованиями. Его становление в 1990-х годах было частью более широкого ренессанса американской татуировки, наряду с ньюскулом, дарк-сюрреализмом и фотореалистичным черно-серым стилем. Его непреходящий вклад двоякий: он расширил возможности изображения в крупномасштабной цветной и черно-серой работе, рассматривая собственную форму тела как объект, а через «Reinventing the Tattoo» и «Biomech Encyclopedia» Гая Этчисона он создал корпус материалов для непрерывного обучения, который сформировал то, как поколение татуировщиков осваивало продвинутую кастомную работу.

Перекрестные ссылки

Источники

  • Wikipedia, «Biomechanical art». Обосновывает представление Гая Этчисона и Аарона Кейна как двух главных популяризаторов биомеханической татуировки в 1990-х годах и родословную от Г. Р. Гигера.
  • Этчисон, Гай. Новое изобретение татуировки. Hyperspace Studios; первое издание 2001 г.; второе издание февраль 2009 г.
  • Этчисон, Гай. Биомех Encyclopedia. Hyperspace Studios; финансирование через Kickstarter 2017–2018 гг.
  • Гигер, Г. Р. Некрономикон. 1977 г.; дизайн продакшена для фильма Ридли Скотта « Чужой», 1979.

Редакция

Исследовано и написано Джоном Дж. Майо III, редактором Tattoo History Atlas. Эта страница отражает текущий канон на дату последнего обзора выше и обновляется ежеквартально.

Нашли ошибку или есть источник для добавления? Отправьте в Архив. Принятые материалы приносят Архивные очки опыта и именное признание (по желанию).