| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Ben Corday |
| Typ | Person |
| Era | Early Modern |
| Plats | Huvud Street · Los Angeles |
| Datum | 1912 CE |
| Style / Technique | early American traditional flash, fine linework with painterly shading |
| Kopplad till | Bert Grimm, Lyle Tuttle, Don Ed Hardy |
Arkivanteckning
Ben Corday föddes i 1875, med officiell dokumentation som pekar på Lancashire, England. Han sa det annorlunda. Under hela sitt liv hävdade han att han föddes i Singapore, Hong Kong eller Lucknow, India, så det färgstarka ursprunget är hans eget tal och Lancashire-rekordet är det fastare faktum. Han sprang till sjöss vid fjorton och tillbringade sin ungdom med att arbeta ombord på fartyg. Han tog sedan värvning i British-militären, tjänstgjorde i både Royal Marine Light Infantry och Scots Guards, och slogs i Second Boer War från 1899 till 1902. Corday immigrerade till United States i 1912 och byggde en karriär på sin storlek. Hans 1912-ansökan om amerikanskt medborgarskap registrerade honom på 6 fot 8 tum. Annat reklammaterial och hans dödsruna sträckte ut den siffran och listade höjder från 6 fot 10 inches upp till 7 fot 5 inches, så petitionsnumret är det man kan lita på och resten är showbill-inflation. Han vägde mellan 300 och 315 pund. Han turnerade som en utvald jätte och stark man, inklusive med Sells Floto Circus. I 1916 hittade skärmen honom. Corday arbetade som karaktärsskådespelare för Hal Roach, medverkade i minst fyra korta komedier som en fysisk folie och tung tillsammans med Harold Lloyd i Lonesome Luke-serien. Gjutstockarna överlever. Jätten som spelade hotet i tvåhjulskomedier var, utanför partiet, en av de mer noggranna tecknarna som arbetade med American-tatuering. Tatueringen är den del som varade. Corday arbetade i stora nav över hela landet, i New York, San Francisco och Los Angeles. I Los Angeles tatuerade han på Main Street tillsammans med Bert Grimm, och det är Grimm som förde mycket av Cordays historia vidare till nästa generation, särskilt till samlaren och historikern Lyle Tuttle. Den kedjan, Corday till Grimm till Tuttle, är det mesta av anledningen till att skivan överhuvudtaget överlever. Det som skilde hans blixt åt var återhållsamhet. Där många tidiga tatuerare lutade sig mot tjocka, tunga konturer, drog Corday en delikat, graciös, mycket kontrollerad linje. Han var banbrytande för mjuka, mjuka övergångar och noggrann skuggning som gav hans ark en dimensionell, målerisk kvalitet, arbetande i klar, harmonisk färg byggd av flytande pigment och akvareller. Han blandade Japanese-komposition och dekorativt flöde med djärva Western-motiv, och resultatet läses som en primär utvecklare av American:s traditionella estetik snarare än en kopia av den. Motiven var branschens vanliga maritima och patriotiska vokabulär, örnar, ankare, segelfartyg, dolkar och pantrar, ritade med en hand finare än vad ämnet vanligtvis fick. One av hans mest berömda design är Annie Oakley-bakstycket, en stiliserad cowgirl på hästryggen inramad av American-flaggor. Lakan som det är anledningen till att hans namn överlevde sin längd. Corday dog i Los Angeles, California, i 1938. Hans arbete blev inte begravt. Don Ed Hardy publicerade faksimilsamlingar av Cordays konstverk genom Hardy Marks Publications, och Tattoo Archive utfärdade Chuck Eldridge:s studie "Ben Corday: An Artist, Not a Self-Styled Professor", en titel som fungerar som domen. Mannen sålde sig själv som en jätte och en cirkustung. Blixten han lämnade efter sig hävdar att han var en riktig konstnär, och de bättre historikerna har hållit med.