| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Charles Eisenmann |
| Typ | Person |
| Era | Victorian |
| Plats | 229 Bowery · New York City |
| Datum | 1879 CE |
| Style / Technique | Victorian Bowery studio portraiture, cabinet cards of tattooed and sideshow performers |
| Kopplad till | Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly, Charlie Wagner |
Arkivanteckning
Charles Eisenmann föddes i Germany på October 5, 1855. Han satte upp en fotostudio på 229 Bowery i New York City och drev den från 1879 till 1890-talet. The Bowery under de åren var centrum för American-sidshowhandeln, kantad av museer och skyltfönster som matade Barnum och Bailey, och Eisenmann byggde sin verksamhet på artisterna som arbetade på den kretsen. Hans lager i handeln var skåpkortet, ett studioporträtt monterat på styv skiva och sålt billigt till samlare. Han fotograferade cirkus- och cirkusmuseihandlingar, och hans sitter var inte begränsade till mitten. De inkluderade Mark Twain och Annie Oakley. Men det arbete som fixade hans namn var den långa uppsättningen av porträtt han gjorde av tatuerade artister, fotade i samma studio under den sena Victorian-eran och distribuerade brett som samlarkort. Dessa fotografier är anledningen till att Eisenmann får en nål på en tatueringskarta. Han satt Nora Hildebrandt, en av de första berömda tatuerade kvinnorna, vars helkropps-handpockade arbete kom från Martin Hildebrandt. Han fotograferade det tatuerade artistparet som nämns som Frank och Annie Howard, inspelat i valvet som Franklin Howard Packard och Anna Jane Morrison. Hans studio fångade designen och iscensättningen av tidiga Western-tatueringar i det exakta ögonblicket som museer och resande cirkusar bar ut den till en betalande publik. Den tidpunkten är arkivets värde. Eisenmann arbetade på samma block som tidens banbrytande tatuerare. Hans studio satt nere på gatan från Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly och Charlie Wagner, männen som byggde den första American-butiken och, i O'Reilly's-fallet, den elektriska tatueringsmaskinen patenterad i 1891. De artister som passerade genom dessa butiker gick genom Eisenmanns kamera också, så hans kort dokumenterar kropparna som den tidiga Bowery-handeln märkte. Det arbetets överlevnad är inte oavsiktlig. Hans skåpskort finns bevarade i stora historiska samlingar, inklusive Ronald G. Becker Collection vid Syracuse University. Hans porträtt av de mänskliga konstigheterna i Barnum och Bailey är föremål för 1979-monografin "Monsters of the Gilded Age", som samlade studioproduktionen till en enda publicerad skiva decennier efter faktum. Eisenmann drev inte Bowery-studion ensam till slutet. Hans efterträdare där, en man som hade fungerat som ett slags praktikant under honom, var Frank Wendt, som bar samma sorts artistporträtt framåt efter att Eisenmann steg tillbaka. Linjen från en kamera till nästa höll sidovisningsrekordet förbi Eisenmanns egna arbetsår. Charles Eisenmann dog på December 8, 1927. Han tatuerade aldrig någon, och han lämnade ingen blixt och ingen skola. Det han lämnade är bilden. För den första generationen av Western-tatuerade artister, människorna som förvandlade en markerad kropp till en scenakt i slutet av artonhundratalet, är hans studio det mest omfattande visuella arkivet som finns kvar, och det mesta som är känt om hur de designerna såg ut och hur de presenterades går genom hans glas.