American traditional är den grundläggande västerländska tatueringsstilen: djärva svarta konturer, en begränsad och medvetet platt färgpalett, tung svart skuggning och ett fast repertoar av läsbara motiv. Den stabiliserades i New Yorks Bowery och Chatham Square tatueringsdistrikt runt år 1900, spreds nationellt genom det tryckta flasharket, och nådde sin höjdpunkt i mitten av seklet i flottans hamnbutiker i Norfolk, nöjespiren i Long Beach Pike, och Sjöman Jerrys butik på Hotel Street i Honolulu. Den byggdes för att synas på avstånd och åldras väl över decennier, eftersom den djärva konturen och mättade färgen är tekniska svar på hud, sol och tid snarare än estetiska olyckshändelser. Varje samtida västerländsk stil härstammar från den.

Vad är American traditional tatueringskonst?

American traditional, även kallad "old school" eller helt enkelt "traditional", är den grundläggande västerländska tatueringsstilen definierad av djärva svarta konturer, en begränsad och platt färgpalett (klassisk röd, grön, gul och svart), tung svart skuggning och en fast kanon av läsbara motiv: ankare, örnar, hjärtan, svalor, panter, dolkar, rosor, pin-ups och hula-flickor. Den konsoliderades som ett gemensamt kommersiellt vokabulär i New Yorks tatueringshandel runt sekelskiftet och spreds nationellt genom det tryckta flasharket.

Vem skapade American traditional?

Ingen enskild person uppfann American traditional; den konsoliderades ur New Yorks Bowery och Chatham Square elektriska maskinhandel efter att Samuel O'Reilly patenterade den första kommersiellt framgångsrika elektriska tatueringsmaskinen 1891. De personer som var mest ansvariga för att stabilisera och sprida den är Charlie Wagner, Lew Alberts, Cap Coleman, Paul Rogers, Bert Grimm, och Sjöman Jerry (Norman Collins), som förfinade den i mitten av seklet.

Hur känner man igen American traditional?

Du känner igen American traditional genom dess djärva, konsekventa svarta kontur på varje element, dess lilla palett av platta mättade färger, dess tunga användning av solid svart för djup, och dess fasta motivrepertoar hämtad från flasharket. Färgen läses som platta fält snarare än blandade gradienter, och designen är byggd för att förbli läsbar och intakt över decennier på kroppen.

Varför åldras American traditional så bra?

American traditional åldras väl genom design. Den djärva konturen och den platta mättade färgen är avsiktliga tekniska svar på verkligheterna av hud, sol och tid: tjocka linjer och solid färg behåller sin läsbarhet när en tatuering vittrar och sprider sig över åren, där fin detalj och subtila gradienter suddas ut. Stilen byggdes för arbetarklassens kroppar under arbetarklassens förhållanden, och livslängd var ett hantverkskrav, inte en eftertanke.

Boweryns ursprung för stilen

American traditional hade ingen enskild uppfinnare. Den konsoliderades ur Bowery och Chatham Square elektriska maskinhandel under decennierna efter att Samuel O'Reilly patenterade den första kommersiellt framgångsrika elektriska tatueringsmaskinen 1891. Maskinen gjorde snabbt, repeterbart djärvt kontursarbete ekonomiskt lönsamt, och en liten grupp New York-utövare förvandlade den kapaciteten till ett gemensamt kommersiellt vokabulär.

Charlie Wagner, född Karl Eduard Joseph Wiegner den 20 januari 1875, i Prešov och död i Manhattan 1953, var den dominerande figuren i det distriktet under första hälften av 1900-talet. Han arbetade i nära samarbete med O'Reilly, ärvde butiken på 11 Chatham Square efter O'Reillys död i april 1909, och patenterade den vertikala spolsmaskinkonfigurationen (U.S. Patent No. 768,413, utfärdat 23 augusti 1904) som förblir standarden för spolsmaskiner. Från 1913 drev han en maskin- och leverantörsfabrik på 208 Bowery som distribuerade utrustning och Wagner-ritade flash till utövare över hela landet, vilket gjorde honom lika mycket till en nationell distributör av det visuella vokabuläret som en utövare av det.

Lew Alberts, född Albert Morton Kurzman den 13 december 1880, i New York City och död 8 oktober 1954, skrev under som vittne på Wagners patent från 1904. Han tog med sig en tapetdesigners utbildning till yrket och krediteras allmänt för att ha systematiserat det kommersiellt distribuerade tryckta flasharket i början av 1900-talet. Flasharket, en tryckt sida med förritade, färdiga att tatuera designer, är den enskilt viktigaste mekanismen i stilens historia: den standardiserade ett gemensamt repertoar och lät samma örn, ros eller ankare resa från en Bowery-vägg till en butik på andra sidan landet.

Flottans hamnar och den nationella spridningen

Från New York spreds vokabuläret till flottans hamnar, där en ihållande kundkrets av sjömän drev efterfrågan. Cap Coleman (15 oktober 1884 till 20 oktober 1973) arbetade i Norfolk, Virginia, från cirka 1918, där den stora amerikanska flottans hamn placerade honom vid skärningspunkten mellan sjömäns tatueringskultur och den framväxande kommersiella studiotraditionen. Mariners' Museum i Newport News förvärvade hans flash 1936, den tidigaste dokumenterade institutionella förvärvet av amerikansk tatueringsflash.

Paul Rogers (1905 till 1990) utbildades formellt under Coleman i Norfolk från 1945 till 1950, och byggde sedan en parallell karriär som maskindesigner och leveransdistributör. Han var medgrundare av Spaulding and Rogers, ett av de stora amerikanska tatueringsutrustningsföretagen under mitten av 1900-talet, och myntade handelstermen "irons" för tatueringsmaskiner, ett språk som fortfarande används.

Bert Grimm, född Edward Cecil Reardon den 8 februari 1900, och död i Seaside, Oregon, den 15 juni 1985, drev sin flaggskeppsbutik i St. Louis på 716 N. Broadway från 1928 och ankrade senare Long Beach Pike från tidigt till mitten av 1950-talet till 1969. Han ritade och indexerade tusentals designer och utbildade en djup repertoar av tatuerare från mitten av seklet, vilket gjorde hans butiker till en primär transmissionspunkt för stilen på västkusten.

Sailor Jerry och medeltida förfining

Sjöman Jerry (Norman Collins), född 14 januari 1911, och död 12 juni 1973, är stilens mest inflytelserika förfinare från mitten av seklet. Han arbetade med en kundkrets dominerad av män från flottan och handelsflottan från sina butiker på Hotel Street och 1033 Smith Street i Honolulu, och tog det östkustens djärva linje, begränsade palettvokabulär som han ärvt från Coleman, Rogers och Wagner-linjen och införlivade japanska kompositionsprinciper som han lärt sig genom ihållande korrespondens och ett dokumenterat personligt utbyte med den japanska mästaren Kazuo Oguri ("Gifu Horihide").

Resultatet satte en ny designtak för amerikansk tatueringskonst. Collins krediteras också för att ha utvecklat ett mer stabilt lila pigment och för tidiga hygienrutiner, inklusive autoklavsterilisering och engångsnålar. De specifika förfiningar han gjorde, särskilt blad- och kronbladsformer och hans Japan-influerade färgsinn, reproduceras fortfarande med namn i samtida traditionellt arbete.

Definierande egenskaper

  • Djärv svart kontur. En tung, konsekvent linjebegränsning på varje element; designens strukturella skelett och dess enda mest identifierbara markör.
  • Begränsad, platt färgpalett. En liten uppsättning mättade färger, klassiskt röd, grön, gul och svart, applicerade som platta fält snarare än blandade gradienter.
  • Tung svart skuggning. Solid svart använd för djup och kontrast snarare än fin tonala graderingar.
  • Ett fast, läsbart motivrepertoar. Ankare, örnar, hjärtan, svalor, panter, dolkar, rosor, pin-ups, hula-flickor, nautiska stjärnor, skepp och namnbanderoller.
  • Flash-traditionen. Designer ritade en gång och reproducerade många gånger från tryckta ark; stilen är oskiljaktig från det kommersiella flasharket som distributionsmekanism.
  • Byggd för att åldras. Djärva linjer och platt mättad färg är avsiktliga val för läsbarhet och livslängd på arbetande kroppar över decennier.

Nyckelpersoner

  • Charlie Wagner (1875 till 1953). Dominerande utövare i Bowery och Chatham Square; 1904 års patent för vertikal spole; distributionsverksamheten på 208 Bowery för leveranser och flash.
  • Lew Alberts (1880 till 1954). Systematiserade det kommersiellt distribuerade tryckta flasharket; tapetdesigners utbildning; vittne till Wagners patent.
  • Keps Coleman (1884 till 1973). Mästerutövare i Norfolk Navy-hamn; 1936 års förvärv av flash av Mariners' Museum.
  • Paul Rogers (1905 till 1990). Utbildad av Coleman; maskindesigner; myntade termen "irons"; medgrundare av Spaulding and Rogers.
  • Bert Grimm (1900 till 1985). St. Louis och Long Beach Pike; stort indexerat flasharkiv; utbildade en djup repertoar från mitten av seklet.
  • Sjöman Jerry (Norman Collins) (1911 till 1973). Hotel Street, Honolulu; förfinaren från mitten av seklet som införlivade japansk komposition i det amerikanska vokabuläret.
  • Samuel O'Reilly (1891 års patent). Förutsättningen med den elektriska maskinen som gjorde djärvt konturs kommersiellt arbete lönsamt.

Betydelse

American traditional är referenspunkten mot vilken varje senare västerländsk stil mäts. Dess grammatik med djärv kontur och begränsad palett är grunden som neo-traditionella utvecklar, som realism och svartgrått traditionen reagerar emot, och som även samtida svartarbete och finlinjig arbete implicit definierar sig i relation till. Arbetande tatuerare lär sig den fortfarande som en del av sin grundläggande utbildning; kunder frågar fortfarande efter den med namn; och de specifika designer som stabiliserades mellan 1900 och 1950 ( rosen, örnen, ankaret, svalan) förblir bland de mest tatuerade motiven i världen.

Källor

  • Mariners' Museum, Newport News, Virginia: Cap Coleman flash-samling, förvärvad 1936.
  • U.S. Patent No. 768,413 (Charlie Wagner, vertikalspole tatueringsmaskin, utfärdat 23 augusti 1904); U.S. Patent No. 464,801 (Samuel O'Reilly, 1891).
  • Hardy, Don Ed, red. Sailor Jerry Tattoo Flash: Rise och Shine, Vol. 1. Hardy Marks Publications, 2002.
  • DeMello, Margo. Bodies av Inscription: A Cultural History of the Modern Tattoo Community. Duke University Press, 2000.
  • Tattoo Archive (Winston-Salem): periodens flash-ark med Wagner, Coleman, Grimm och Sailor Jerry-designer.

Redaktionellt

Forskat och skrivet av John J. Mayo IIIdatum ovan och uppdateras kvartalsvis. Den bygger på Tattoo History Atlas källmaterial om differentiering av ärrbildning och tatuering i Subsahariska Afrika och de associerade traditionsposterna. Hittat ett fel eller har en källa att lägga till? datum ovan och uppdateras varje kvartal.

Hittat ett fel eller har en källa att lägga till? Skicka till arkivet. Accepterade bidrag ger Archive XP och namngiven erkännande (frivilligt).