| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | தோம் தேவிதா |
| வகை | நபர் |
| காலம் | Modern |
| இடம் | லோயர் ஈஸ்ட் சைட், மன்ஹாட்டன், நியூயார்க், அமெரிக்கா |
| தேதி | 1965 CE |
| Style / Technique | Self-taught underground tattooing; collage, Americana, Zuni and Japanese motifs |
| இணைக்கப்பட்டது | Don Ed Hardy, Mike Malone (Rollo Banks), ரூத் மார்டன் |
காப்பக குறிப்பு
டாட்டூவைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு முன்பு தாம் டெவிடா ஒரு கலைஞராகக் கற்றுக்கொண்டார். 1932 இல் மன்ஹாட்டனில் பிறந்து லோயர் ஈஸ்ட் சைடில் வளர்ந்த அவர், நகரின் நுண்கலை உலகிற்குள் வந்தார்: நியூயார்க் பள்ளி ஓவியர்களுடன் Cedar Tavern இல் குடித்து, வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் பார்க்கில் உள்ள திறந்தவெளி கண்காட்சிகளில் தனது சொந்த கேன்வாஸ்களை தொங்கவிட்டார். அந்தப் பக்கமாகத்தான் அவன் வந்தான். அவரது தலைமுறையின் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பச்சை குத்துபவர்களும் போவரி கடைகள் மூலம் வந்தனர். டெவிடா கேலரிகள் வழியாக மேலே வந்தார். அவர் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் பச்சை குத்த ஆரம்பித்தார், 1961 இல் நியூயார்க் நகரம் இந்த நடைமுறையை தடை செய்த சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவருக்கு மாஸ்டர் இல்லை மற்றும் பயிற்சி இல்லை. அவென்யூஸ் C மற்றும் D க்கு இடையில் 326 கிழக்கு 4வது தெருவில் உள்ள ஒரு குடியிருப்பில் இருந்து, ஆல்பபெட் சிட்டியின் கடினமான பகுதிகளில் ஒன்றில் அவர் தனக்குத்தானே கற்றுக்கொண்டார். இந்தத் தடை முழு விஷயத்தையும் ரகசியமாக்கியது. அது அவருக்குப் பிடித்திருந்தது. அவர் ஒரு குறுகிய வாடிக்கையாளர் பட்டியலை வைத்திருந்தார், வரையறுக்கப்பட்ட மணிநேரம் வேலை செய்தார் மற்றும் நிலையான விலைகளை வெளியிட்டார்: சிறியவர்களுக்கு முப்பது டாலர்கள், நடுத்தர அளவிற்கு அறுபதுகள், பெரியவர்களுக்கு தொண்ணூறு. கலைஞர்கள் இரட்டிப்பு சம்பளம் வாங்க வேண்டும் என்பது ஒரு நிலையான விதி. அவர் இழுத்தவை அவரை வேறுபடுத்தியது. பியூப்லோ மற்றும் ஜூனி உருவப்படம். ஜப்பானிய வடிவமைப்புகள். தேசிய புவியியல் புகைப்படங்கள். நியூயார்க் நகர மேன்ஹோல் அட்டைகளில் உள்ள வடிவங்கள். இறைவன் மற்றும் டெய்லர் ஷாப்பிங் பைகள். கிளாசிக்கல் அமெரிக்கானா ஃபிளாஷ், இவை அனைத்தும் ஒரே குளத்திற்கு உணவளிக்கின்றன. மேலும் அவர் சுத்தமான மூடிமறைப்பை மறுத்தார். பழைய டாட்டூவை புதிய டாட்டூவின் அடியில் புதைப்பதற்குப் பதிலாக, அதில் புதிய டிசைனைப் போட்டார், அதனால் முந்தைய வேலை பாதியாகத் தெரியாமல் முழு உடலும் வளர்ந்துகொண்டே இருக்கும் படத்தொகுப்பாக மாறியது. "பச்சை குத்துவது ஏற்கனவே கார்ட்டூனிஷ்" என்று அவர் கூறினார். "எனக்கு பச்சை குத்துவது போல் இருக்கும் பச்சை குத்தல்கள் பிடிக்கும்." அவரது சொந்த தீர்ப்பு அப்பட்டமாக இருந்தது: "ஆனால் அது இன்னும் நாட்டுப்புற கலை. உடனடியாக." அவர் அறையை விட பல ஆண்டுகள் முன்னால் இருந்தார். கிளிஃப் ரேவனுடன், ஜூனி படங்களிலிருந்து தீவிரமாகப் பணியாற்றிய முதல் அமெரிக்க பச்சை குத்துபவர்களில் ஒருவராகவும், ஆசிய திறமைகளை கருப்பு நிறத்தில் வழங்கவும், 1980களின் பழங்குடியினரின் மறுமலர்ச்சியான லியோ ஜூலூட்டா மற்றும் டாட்டூ டைம் ஆகியவை பின்னர் பிரபலமடைந்தன. பார்வையாளர்கள் மற்றும் இயக்கத்தைத் தொடங்கும் திட்டமில்லாமல், லோயர் ஈஸ்ட் சைட் அபார்ட்மெண்டில் டெவிடா அங்கு வந்தார். பச்சை குத்துவது அவரது மற்ற கலைகளிலிருந்து பிரிக்கப்படவில்லை. அவர் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மற்றும் தூக்கி எறியப்பட்ட குப்பைகளிலிருந்து கூட்டங்களை உருவாக்கினார், மரப் பழப் பெட்டிகளில் வரைந்தார், அவரது ஃபிளாஷ் உடன் பயணிக்கும் காகிதத்தில் படைப்புகளை உருவாக்கினார், மேலும் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் தனது சொந்த பழைய அசிடேட் ஸ்டென்சில்களிலிருந்து இழுக்கப்பட்ட வண்ணத் தேய்த்தல்களை உருவாக்கினார். ஒரு 2002 ஹார்டி மார்க்ஸ் போர்ட்ஃபோலியோ வேலையைச் சேகரித்தது, மேலும் 2012 மோனோகிராஃப் டெவிடா அங்கீகரிக்கப்படாதது பதிவில் அவரது இடத்தைப் பிடித்தது. 326 கிழக்கு 4வது தெரு ஸ்டுடியோவை 1976 இல் படமாக்கிய புகைப்படக் கலைஞர் ஜான் வியாட்,"நான் இதுவரை சந்தித்த யாரையும் விட வித்தியாசமாக இருக்க முயற்சிக்காமல், ஒருவேளை அவர் மிகவும் வித்தியாசமான நபர்" என்று கூறினார். அவர் திரும்பிய மக்கள் வழியாக அவரது எல்லை ஓடியது. 1968 ஆம் ஆண்டில் அவர் மைக் மலோனை பச்சை குத்துவதை நோக்கி வழிநடத்தினார், மேலும் மலோன் அந்த அபார்ட்மெண்ட்-ஷாப் உணர்வை ஹொனலுலுவுக்கு கொண்டு சென்றார். 1972 இல் மலோன் டான் எட் ஹார்டியை டெவிடாவின் வாசலுக்கு அழைத்து வந்தார். நவீன அமெரிக்க டாட்டூவில் மிக முக்கியமான இரண்டு பெயர்கள் அந்த சிறிய அறை வழியாக சென்றன. வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் அவர் நியூபர்க் நகருக்கு, ஹட்சனுக்கு மேலே ஒரு மலையில் ஒரு வீட்டில் குடிபெயர்ந்தார், மேலும் அத்தியாவசிய நடுக்கம் மற்றும் பார்கின்சன் நோயுடன் வாழும் போது ஒவ்வொரு நாளும் கலைகளை உருவாக்கினார். அவர் அங்கு 2018 இல், 85 வயதில் இறந்தார். 2017 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் வரலாற்றுச் சங்கம் நகரின் தடை கால நிலத்தடி கதையை 2017 இல் கூறியபோது, அவரது அபார்ட்மெண்ட் ஸ்டுடியோ அதன் மையத்தில் அமர்ந்திருந்தது. அவர் பல தசாப்தங்களாக வேண்டுமென்றே மறைத்து வைத்திருந்தார், மேலும் அந்த சகாப்தத்தில் இருந்து அவர் அருங்காட்சியகம் மற்றும் நியதி இரண்டிலும் கொண்டு செல்லப்பட்ட சிலரில் ஒருவராக முடிந்தது.