| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Emma de Burgh |
| ประเภท | บุคคล |
| ยุค | ยุคอุตสาหกรรม |
| สถานที่ | Chatham Square, Bowery · New York City |
| วันที่ | 1885 CE |
| Style / Technique | Victorian religious and patriotic full-body sideshow work, hand and early electric |
| เชื่อมโยงกับ | Samuel O'Reilly, Electric Machine Patented, กัปตัน จอร์จ คอสเทนเตนุส |
บันทึกคลังข้อมูล
Emma de Burgh แสดงในคณะละครสัตว์ช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ในฐานะครึ่งหนึ่งของคู่สามีภรรยา นักแสดงสักคู่ที่ตระกูล de Burghs ช่วยกำหนดนิยาม เธอแต่งงานกับ Frank de Burgh ในปี 1885 ที่ Burlington, Iowa ตามบันทึกหนึ่ง Frank เกิดชื่อ James Burke แต่ข้อกล่าวหานั้นมาจากแหล่งเดียวและยังไม่ได้รับการยืนยัน ดังนั้นจึงไม่มีน้ำหนักที่นี่ สิ่งที่แน่นอนคือการแต่งงาน วันที่ และการแสดงที่ตามมา ทั้งคู่เติบโตขึ้นมาในช่วงเวลาที่การจัดแสดงร่างกายที่สักกำลังเปลี่ยนจากการเป็นของแปลกใหม่ของชาวเรือไปสู่การแสดงละครที่จัดระบบอย่างเป็นระเบียบ พวกเขาไปนิวยอร์กซิตี้และทำสัญญากับ Samuel O'Reilly สำหรับชุดสักเต็มตัว O'Reilly กำลังพัฒนาเครื่องสักไฟฟ้าที่เขาจะจดสิทธิบัตรในปี 1891 หมายเลขสิทธิบัตรสหรัฐอเมริกา 464,801 ดังนั้นงานส่วนใหญ่ของตระกูล de Burghs ในช่วงแรกจึงถูกสักด้วยมือด้วยเข็มแบบดั้งเดิม แทนที่จะใช้เครื่องจักรที่เขาเป็นที่จดจำ งานนี้จึงอยู่กึ่งกลางระหว่างสองวิธีในช่วงเวลาที่สำคัญที่สุด ร่างกายของ Emma แบกรับงานที่เธอเป็นที่รู้จัก บนหลังส่วนบนของเธอ เธอสวมภาพวาด The Last Supper ของ Leonardo da Vinci ที่วิจิตรบรรจง Frank ตอบโต้ด้วยภาพการตรึงกางเขนขนาดใหญ่บนหลังของเขาเอง การจับคู่นี้เป็นการจงใจ ต่อต้านการตีตราแบบวิคตอเรียที่ยังคงติดอยู่กับผิวหนังที่มีรอยสัก ตระกูล de Burghs เลือกภาพลักษณ์ทางศาสนาและรักชาติอย่างเข้มข้น โดยนำเสนอร่างกายที่สักว่าเป็นเครื่องบูชามากกว่าเป็นที่น่ารังเกียจ การแต่งงานเองก็ถูกสักลงบนผิวหนัง แต่ละคนมีชื่อของอีกฝ่ายสักไว้ในที่ที่ตกแต่งด้วยหัวใจและแบนเนอร์สำหรับคู่รักที่เดินทางและขายความน่าเชื่อถือ ชื่อที่จับคู่กันเป็นทั้งคำสาบานส่วนตัวและส่วนหนึ่งของการแสดงสาธารณะ พันธะสมรสที่ผู้ชมที่จ่ายเงินสามารถอ่านได้จากร่างกาย ภาพลักษณ์ที่ประณีตและน่าเชื่อถือนี้ทำให้ตระกูล de Burghs แตกต่างจากนักแสดงที่สักเพียงลำพังที่ทำงานในวงจรเดียวกัน พวกเขาเดินทางภายใต้การจัดการของคณะละครสัตว์ หนังสือเส้นทางของ Sells Brothers Circus ระบุว่าพวกเขาอยู่บนท้องถนนระหว่างปี 1890 ถึง 1895 ซึ่งเป็นส่วนที่มีการจัดระบบของธุรกิจที่นำการแสดงไปทั่วประเทศ ในทัวร์โปรโมตปี 1887 ในอังกฤษ พวกเขาได้ปรับปรุงการนำเสนอ โดยอ้างว่าเครื่องหมายบางส่วนของพวกเขาถูกนำมาเพื่อเป็นเกียรติแก่ Golden Jubilee ของสมเด็จพระราชินีนาถวิกตอเรีย การเฉลิมฉลองนี้เป็นกลยุทธ์ทางการตลาดมากกว่าข้อเท็จจริงของงาน และตามบันทึกแล้ว มันได้ยกระดับสถานะของพวกเขาในหมู่ผู้ชมชาวอังกฤษอย่างมาก โปสเตอร์โปรโมตในปารีส ชื่อ Emma et Frank de Burgh, Alcazar d'Ete มีอายุราวปีเดียวกันและแสดงให้เห็นว่าการแสดงเดินทางไปไกลแค่ไหน ตำแหน่งของ Emma de Burgh ในบันทึกอยู่ที่จุดเริ่มต้นนั้น เธอเป็นหญิงทำงานที่แบกรับชุดสักทางศาสนาเต็มรูปแบบตลอดช่วงปีของคณะละครสัตว์ สักในนิวยอร์กโดยชายผู้กำลังจะทำให้วงการนี้เป็นเครื่องจักร และเธอได้ช่วยทำให้คู่สามีภรรยาที่สักกลายเป็นบุคคลสำคัญในคณะละครสัตว์ของอเมริกาและยุโรป Albert Parry ได้บันทึกเรื่องราวไว้ในหนังสือปี 1933 ของเขา Tattoo: Secrets of a Strange Art as Practised among the Natives of the United States ซึ่งเป็นแหล่งข้อมูลส่วนใหญ่ที่เรารู้เกี่ยวกับเธอ