การ์กอยล์คือผู้พิทักษ์หินแกะสลักของมหาวิหารกอธิค สัตว์ร้ายที่ตั้งอยู่บนขอบอาคารเพื่อทำหน้าที่สองอย่างพร้อมกัน ในทางสถาปัตยกรรมที่เคร่งครัด การ์กอยล์คือท่อน้ำที่ใช้งานได้จริง: ช่องทางแกะสลักที่สาดน้ำฝนให้ห่างจากหินด้านล่าง คำนี้สืบทอดมาจากภาษาฝรั่งเศสเก่า gargouille ซึ่งหมายถึงลำคอหรือคอหอย จากภาษาละติน gurgulio และตำนานเล่าว่าคำนี้มีความทรงจำถึงมังกรชื่อ La Gargouille ที่บิชอปแห่งรูอองกล่าวว่าได้ปราบปราม ความหมายที่แพร่หลายกว่านั้นคือการ์กอยล์ขับไล่สิ่งชั่วร้ายและปกป้องธรณีประตูศักดิ์สิทธิ์ เป็นการตีความยุคกลางที่บันทึกไว้ซึ่งซ้อนทับอยู่บนหน้าที่ระบายน้ำ ในฐานะลวดลายรอยสัก การ์กอยล์เป็นเรื่องทางโลก เปิดกว้าง และมีความละเอียดอ่อนต่ำ มันสื่อถึงการปกป้อง การเฝ้าระวัง และเส้นแบ่งระหว่างภายในอันศักดิ์สิทธิ์กับโลกภายนอกอันน่าสะพรึงกลัว และการตีความที่แข็งแกร่งที่สุดจะยังคงใกล้เคียงกับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมที่บันทึกไว้นี้ แทนที่จะลอยไปสู่ภาพลักษณ์แฟนตาซีสมัยใหม่ของสิ่งมีชีวิตหินที่กลับมามีชีวิตในตอนกลางคืน

รอยสักการ์กอยล์มีความหมายว่าอย่างไร?

รอยสักการ์กอยล์ส่วนใหญ่มักหมายถึงการปกป้อง การดูแล และการเฝ้าระวัง การตีความนี้สืบทอดโดยตรงจากบทบาทของรูปเคารพบนอาคารยุคกลางแบบกอธิค ซึ่งสัตว์ร้ายแกะสลักที่เกาะอยู่บนแนวหลังคาเป็นที่เข้าใจกันอย่างกว้างขวางว่าปกป้องพื้นที่ศักดิ์สิทธิ์และเตือนผู้สัญจรถึงสิ่งชั่วร้ายที่ถูกกักกันไว้ภายนอกกำแพงโบสถ์ รอยสักการ์กอยล์อ่านได้ว่าเป็นผู้พิทักษ์ส่วนบุคคล: รูปเคารพที่เฝ้าระวังซึ่งคุกคามให้อยู่ห่างออกไป การตีความเรื่องการเฝ้าระวังเป็นสิ่งที่มั่นคงที่สุด การตีความรองเกี่ยวกับเส้นแบ่งระหว่างสิ่งศักดิ์สิทธิ์และสิ่งน่าสะพรึงกลัวตามมาจากแหล่งเดียวกัน

การ์กอยล์มาจากไหน?

การ์กอยล์มาจากสถาปัตยกรรมยุคกลางแบบกอธิค ซึ่งทำหน้าที่เป็นท่อน้ำที่ใช้งานได้จริง แกะสลักเป็นรูปสัตว์หรือมนุษย์ที่น่าเกลียดน่ากลัว ท่อน้ำระบายน้ำมีมาตั้งแต่สมัยอียิปต์ กรีก และโรมันโบราณ แต่ท่อน้ำรูปสัตว์ประหลาดแกะสลักกลายเป็นเอกลักษณ์ของมหาวิหารกอธิคยุโรปในช่วงศตวรรษที่สิบสองถึงสิบห้า ชื่อนี้สืบทอดมาจากภาษาฝรั่งเศสเก่า gargouille ซึ่งหมายถึงลำคอ และตำนานเชื่อมโยงกับตำนานมังกรที่รูออง รูปเคารพนี้เข้าสู่งานสักในภายหลังมาก โดยเป็นหัวข้อภาพประกอบสมัยใหม่และภาพขาวดำที่วาดจากภาพมหาวิหาร แทนที่จะมาจากประเพณีการสักเก่าแก่ใดๆ

การ์กอยล์เหมือนกับ grotesque หรือไม่?

ไม่ ในการใช้งานทางสถาปัตยกรรมที่เข้มงวด การ์กอยล์จะต้องทำหน้าที่เป็นท่อระบายน้ำที่นำน้ำฝนออกจากผนัง สัตว์ประหลาดแกะสลักที่ไม่ทำหน้าที่ระบายน้ำอย่างถูกต้องเรียกว่า grotesque หรือ chimera เมื่อเป็นสัตว์ผสม การแยกแยะนี้ได้รับการบันทึกไว้และเป็นที่ยอมรับอย่างจริงจังโดยนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม สิ่งมีชีวิตส่วนใหญ่ที่มีชื่อเสียงของมหาวิหาร Notre-Dame de Paris ที่ผู้คนนึกถึงเมื่อได้ยินคำว่า gargoyle จริงๆ แล้วคือ chimera ไม่ใช่ gargoyle เพราะมันไม่ได้เคลื่อนย้ายน้ำ ในการพูดทั่วไปและในงานสัก คำว่า gargoyle ถูกใช้แบบหลวมๆ สำหรับทั้งหมด

การ์กอยล์บนมหาวิหารน็อทร์-ดามมีความหมายว่าอย่างไร?

สิ่งมีชีวิตที่มีชื่อเสียงที่สุดของมหาวิหาร Notre-Dame de Paris ซึ่งมักเรียกว่า Le Stryge เป็น chimera ในศตวรรษที่ 19 ไม่ใช่ gargoyle ในยุคกลาง มันถูกสร้างขึ้นระหว่างการบูรณะมหาวิหารที่กำกับโดยสถาปนิก Eugene Viollet-le-Duc ซึ่งเริ่มขึ้นในช่วงกลางทศวรรษ 1840 Le Stryge คือสิ่งมีชีวิตมีปีกที่กำลังครุ่นคิด วางคางบนมือและมองออกไปนอกเมือง มันไม่ได้ระบายน้ำ ดังนั้นจึงเป็น grotesque ตามเทคนิค ในฐานะที่เป็นหัวข้อสัก มันสื่อถึงการครุ่นคิด ความเศร้า และการเฝ้าดูอย่างอดทน แทนที่จะเป็นการป้องกันที่แข็งขัน ซึ่งทำให้มันแตกต่างจากการ์กอยล์ที่คำรามและพ่นน้ำ

ฉันควรวางรอยสักการ์กอยล์ไว้ที่ไหน?

ตำแหน่งทั่วไปแต่ละตำแหน่งมีการแลกเปลี่ยนด้านภาพลักษณ์และความทนทานที่แตกต่างกัน ไหล่ ต้นแขน และปลายแขนด้านนอกเหมาะสำหรับรูปสัตว์ที่กำลังหมอบอยู่เพียงตัวเดียว และช่วยให้ออกแบบอ่านได้ทันที หลัง หน้าอก และต้นขา รองรับงานหินสมจริงขนาดใหญ่ที่พื้นผิวของหินที่ผุกร่อนสามารถแรเงาได้อย่างเต็มที่ การ์กอยล์ที่เกาะอยู่บนไหล่หรือกระดูกไหปลาร้าจะเล่นกับต้นกำเนิดทางสถาปัตยกรรมของสิ่งมีชีวิตที่นั่งอยู่บนขอบ มือและนิ้วเป็นตำแหน่งที่มองเห็นได้ชัดเจน แต่จะซีดจางเร็วขึ้นและสูญเสียพื้นผิวหินละเอียดเร็วขึ้น ปรึกษาเรื่องตำแหน่งกับศิลปินของคุณ ระดับรายละเอียดที่แบบต้องการมีผลกระทบทางเทคนิคและความทนทานที่แท้จริง

การ์กอยล์ในฐานะสถาปัตยกรรมก่อนที่จะเป็นรอยสัก

การ์กอยล์ไม่ใช่ลวดลายสักเก่า มันไม่มีที่บันทึกไว้ใน tatau ของชาวโพลินีเซีย, irezumi ของญี่ปุ่น, คลังภาพแบบดั้งเดิมของอเมริกันใน Bowery, หรือในประเพณีสักคลาสสิกใดๆ ที่ Atlas ครอบคลุมในที่อื่น มันเข้าสู่งานสักเป็นการยืมมาจากสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ และความหมายของมันก็สืบทอดมาจากต้นฉบับหินแกะสลักทั้งหมด ในการอ่านรอยสักการ์กอยล์อย่างตรงไปตรงมา คุณต้องอ่านอาคารที่มันมาจาก

ท่อระบายน้ำแกะสลักนั้นเก่าแก่ ช่องที่ขึ้นรูปเป็นหัวสัตว์เพื่อพ่นน้ำฝนออกจากผนังปรากฏในการก่อสร้างสมัยอียิปต์ กรีก และโรมันโบราณ ซึ่งท่อรูปหัวสิงโตเป็นที่นิยมบนชายคาของวิหาร สิ่งที่เปลี่ยนแปลงไปในยุโรปยุคกลางคือขนาดและจินตนาการ เมื่อการก่อสร้างมหาวิหารแบบกอธิคเร่งตัวขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 12 เป็นต้นไป ท่อระบายน้ำได้กลายเป็นสถานที่สำหรับการแกะสลักที่ซับซ้อน และการ์กอยล์สัตว์ประหลาดได้กลายเป็นสัญลักษณ์ที่ได้รับการยอมรับของรูปแบบทั่วฝรั่งเศส อังกฤษ และดินแดนเยอรมันจนถึงประมาณศตวรรษที่ 15 ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมนี้ได้รับการบันทึกไว้อย่างดีและเป็นพื้นฐานที่มั่นคงที่สุดที่ลวดลายนี้ตั้งอยู่

หน้าที่การใช้งานมาก่อน ท่อระบายน้ำบนหลังคาหินขนาดใหญ่จะปล่อยน้ำฝนปริมาณมหาศาล และน้ำที่ไหลลงผนังแนวตั้งจะกัดเซาะปูนและทำให้หินเป็นคราบ การ์กอยล์แก้ปัญหานั้นโดยการนำน้ำออกผ่านช่องที่แกะสลัก โดยปกติจะไหลไปตามหลังของสิ่งมีชีวิตและออกทางปากที่เปิดอยู่ เพื่อให้น้ำไหลออกห่างจากฐานราก คอที่เปิดอยู่คือเหตุผลที่สิ่งมีชีวิตเหล่านี้ถูกเรียกว่า gargoyles ชื่อนี้สืบทอดมาจากภาษาฝรั่งเศสเก่า gargouille ซึ่งหมายถึงคอหรือลำคอ จากภาษาละติน gurgulio ซึ่งเป็นกลุ่มคำที่เกี่ยวข้องกับการกลั้วคอและการกลืน รากศัพท์เดียวกันนี้อยู่เบื้องหลังคำว่า gargle ในภาษาอังกฤษ คอไม่ใช่ของตกแต่ง มันคือส่วนที่ใช้งานของอุปกรณ์

ตำนานของ La Gargouille

นิทานพื้นบ้านมีเรื่องราวต้นกำเนิดที่สองสำหรับชื่อ ตำนานฝรั่งเศสกล่าวว่ามังกรชื่อ La Gargouille ก่อกวนชนบทรอบๆ Rouen โดยโผล่ขึ้นมาจากแม่น้ำแซนเพื่อพ่นน้ำ ท่วมท้นแผ่นดิน และกลืนกินสิ่งที่น้ำท่วมเหลืออยู่ ตำนานกล่าวว่า Saint Romanus บิชอปแห่ง Rouen ได้ปราบสัตว์ร้ายด้วยเครื่องหมายกางเขน นำมันกลับไปยังเมือง และเผามัน หัวและคอของมันจะไม่ไหม้ เรื่องราวกล่าวว่า เนื่องจากถูกเผาด้วยไฟของมันเอง ดังนั้นหัวจึงถูกติดตั้งบนผนังโบสถ์ และจากหัวสัตว์ประหลาดที่ติดตั้งนั้น ท่อระบายน้ำแกะสลักได้ทั้งรูปแบบและชื่อของมัน

นี่คือนิทานพื้นบ้าน และควรระบุว่าเป็นเช่นนั้น Romanus แห่ง Rouen เป็นบุคคลทางประวัติศาสตร์ที่ได้รับการบันทึกไว้ เป็นบิชอปที่ทำงานในศตวรรษที่ 7 โดยมีช่วงเวลาตามประเพณีประมาณปี 631 ถึง 641 อย่างไรก็ตาม ตำนานมังกรไม่ปรากฏในบันทึกเก่าแก่กว่าในชีวิตของเขา นักวิชาการตั้งข้อสังเกตว่าเรื่องราวสัตว์ประหลาดนี้ถูกบันทึกครั้งแรกในปี 1394 เท่านั้น หลายศตวรรษหลังจากที่บิชอปมีชีวิตอยู่ ซึ่งทำให้มันเป็นตำนานยุคกลางตอนปลายที่ติดอยู่กับนักบุญก่อนหน้านี้ แทนที่จะเป็นบันทึกร่วมสมัย รากศัพท์ของ gargouille ในฐานะคอมีความถูกต้องและได้รับการยืนยันด้วยตัวมันเอง เรื่องเล่ามังกรเป็นชั้นนิทานพื้นบ้านที่เติบโตขึ้นรอบๆ มัน รอยสักการ์กอยล์ที่อิงตามเรื่องมังกร Rouen กำลังอิงตามตำนานที่ดี ไม่ใช่ประวัติศาสตร์ที่บันทึกไว้ และการอ่านอย่างตรงไปตรงมาจะทำให้เส้นนั้นชัดเจน

ความหมายของการ์กอยล์บนอาคาร

ความหมายในการป้องกันที่รอยสักการ์กอยล์ส่วนใหญ่สื่อถึงมาจากความเข้าใจในยุคกลางของการแกะสลัก และความเข้าใจนั้นมีความซับซ้อนมากกว่าคำขวัญง่ายๆ ที่ว่าการ์กอยล์ขับไล่ปีศาจ สิ่งมีชีวิตเหล่านี้เป็นที่เข้าใจกันอย่างกว้างขวางว่าเป็น apotropaic ซึ่งหมายถึงการป้องกันสิ่งชั่วร้าย ซึ่งเป็นหน้าที่ที่ภาพลักษณ์ของสัตว์ประหลาดและน่ากลัวได้ทำมาตั้งแต่สมัยโบราณ การวางไว้ที่ทางเข้าของอาคารศักดิ์สิทธิ์ สัตว์ร้ายที่คำรามได้ทำเครื่องหมายขอบเขตระหว่างภายในอันศักดิ์สิทธิ์และโลกภายนอกที่อันตราย และเตือนสาธารณชนว่าโบสถ์เป็นพื้นที่ที่ได้รับการคุ้มครอง

การตีความในยุคกลางแตกต่างกันไป และบันทึกที่บันทึกไว้รองรับมากกว่าหนึ่งการอ่านพร้อมกัน บางบันทึกถือว่าการ์กอยล์เป็นภาพของความชั่วร้ายและบาปที่อยู่นอกเขตศักดิ์สิทธิ์ เป็นคำเตือนด้วยภาพของสิ่งที่รออยู่ภายนอกการคุ้มครองของโบสถ์ บางส่วนอ่านว่าเป็นการ์เดี้ยนที่ขับไล่พลังชั่วร้ายอย่างแข็งขัน อีกสายหนึ่งอ่านว่า grotesque และตลกขบขันในหมู่พวกมันเป็นการเยาะเย้ย โดยมีความคิดว่าความชั่วร้ายที่ถูกหัวเราะเยาะคือความชั่วร้ายที่ถูกปลดอาวุธ ไม่ใช่บาทหลวงทุกคนที่เห็นด้วย Bernard of Clairvaux นักบวชคณะ Cistercian ที่มีอิทธิพลในศตวรรษที่ 12 วิจารณ์สัตว์ประหลาดแกะสลักในระเบียงว่าเป็นสิ่งสกปรกและน่าหัวเราะเยาะที่ทำให้เสียสมาธิจากการอุทิศตน ซึ่งบอกเราว่าสิ่งมีชีวิตเหล่านี้เป็นที่ถกเถียงกันแม้ในสมัยของพวกมัน สำหรับรอยสัก สรุปที่ตรงไปตรงมาคือการ์กอยล์มีความหมายในการ์เดี้ยนและคำเตือนที่บันทึกไว้ ความหมายนั้นอยู่บนขอบเขตระหว่างการปกป้องและการพรรณนาถึงความชั่วร้าย และสิ่งมีชีวิตนั้นไม่เคยเป็นสัญลักษณ์เดียวที่ชัดเจน

การ์กอยล์, grotesque, และ chimera

ใครก็ตามที่สักการ์กอยล์จะพบปัญหาคำศัพท์ที่ควรรู้ ในการใช้งานทางสถาปัตยกรรมที่เข้มงวด คำว่า gargoyle สงวนไว้สำหรับงานแกะสลักที่ทำหน้าที่เป็นท่อระบายน้ำ คุณลักษณะที่กำหนดคือลำคอ: น้ำต้องไหลผ่านมัน สัตว์ประหลาดแกะสลักที่ไม่ทำหน้าที่ระบายน้ำ ไม่ว่าจะดุร้ายหรือมหัศจรรย์เพียงใด ก็คือ grotesque และ grotesque ที่ประกอบขึ้นจากส่วนต่างๆ ของสัตว์หลายชนิดคือ chimera การแยกแยะนี้ได้รับการบันทึกไว้และไม่ใช่เรื่องจู้จี้สำหรับผู้ที่ศึกษาโบสถ์

ประเด็นนี้สำคัญเพราะสิ่งมีชีวิตที่มีชื่อเสียงที่สุดที่คนส่วนใหญ่เรียกว่า gargoyles ไม่ใช่ gargoyles ตามคำจำกัดความที่เข้มงวด สิ่งมีชีวิตมีปีกที่กำลังครุ่นคิดซึ่งเรียงรายอยู่ตามระเบียงชั้นบนของมหาวิหาร Notre-Dame de Paris คือ chimera พวกมันไม่ระบายน้ำและไม่มีหน้าที่โครงสร้าง พวกมันเป็นสิ่งมีชีวิตตกแต่งที่เพิ่มเข้ามาในช่วงการบูรณะในศตวรรษที่ 19 ในการพูดทั่วไป ในนิยายแฟนตาซี และในร้านสักส่วนใหญ่ คำว่า gargoyle ถูกใช้แบบหลวมๆ เพื่อครอบคลุมทั้งหมด ทั้งท่อระบายน้ำที่ใช้งานได้และสัตว์ประหลาดที่ตกแต่งอย่างเดียว ไม่มีอะไรผิดกับการใช้งานแบบหลวมๆ แต่ลูกค้าที่ต้องการสิ่งมีชีวิต Notre-Dame ที่กำลังครุ่นคิดโดยเฉพาะ กำลังขอ chimera และลูกค้าที่ต้องการท่อระบายน้ำปากเปิดที่ไหลออกจากขอบมหาวิหาร กำลังขอ gargoyle ในความหมายที่เข้มงวด ทั้งสองอ่านแตกต่างกันบนผิวหนัง

Le Stryge และ chimeras ของมหาวิหารน็อทร์-ดาม

ภาพที่มีอิทธิพลมากที่สุดเพียงภาพเดียวเบื้องหลัง gargoyle สมัยใหม่ รวมถึงรอยสัก gargoyle ส่วนใหญ่ เป็นสิ่งประดิษฐ์ในศตวรรษที่ 19 แทนที่จะเป็นการอยู่รอดในยุคกลาง เมื่อสถาปนิก Eugene Viollet-le-Duc กำกับดูแลการบูรณะครั้งใหญ่ของมหาวิหาร Notre-Dame de Paris ซึ่งเริ่มขึ้นในช่วงกลางทศวรรษ 1840 เขาได้เพิ่มโปรแกรมใหม่ของสิ่งมีชีวิต grotesque และ chimera เข้าไปในระเบียงชั้นบน สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่สำเนาที่ถูกต้องของงานแกะสลักยุคกลางที่ยังหลงเหลืออยู่ ซึ่งส่วนใหญ่ผุกร่อนหรือถูกนำออกไป พวกมันเป็นคลังสัตว์ใหม่ ออกแบบในจิตวิญญาณกอธิครีไววัล และได้รับอิทธิพลจากยุคกลางแบบโรแมนติกของยุคสมัย รวมถึงนวนิยายที่ได้รับความนิยมอย่างสูงของ Victor Hugo ที่ตั้งอยู่ในมหาวิหาร

สิ่งมีชีวิตที่มีชื่อเสียงที่สุดในบรรดาสิ่งมีชีวิตเหล่านี้ มักเรียกว่า Le Stryge ซึ่งชื่อบ่งบอกถึงวิญญาณกลางคืนที่เหมือนแวมไพร์ มันคือสิ่งมีชีวิตมีปีกที่นั่งอยู่ วางคางบนมือ ลิ้นยื่นออกมาหรือริมฝีปากเม้ม มองออกไปนอก Paris จากระเบียง Le Stryge กลายเป็นสัญลักษณ์ในตัวเองหลังจากที่ช่างพิมพ์ Charles Meryon นำเสนอในภาพพิมพ์แกะสลักที่มีชื่อเสียงในปี 1853 และตั้งแต่นั้นมาก็เป็นที่จดจำในจินตนาการของสาธารณชนสำหรับมหาวิหารและสำหรับ gargoyle โดยทั่วไป อีกครั้ง มันเป็น grotesque ตามเทคนิคมากกว่า gargoyle เพราะมันไม่ได้เคลื่อนย้ายน้ำ ในฐานะที่เป็นหัวข้อสัก ท่าโพส Le Stryge อ่านว่าเป็นการครุ่นคิด ความเศร้า ความอดทน และการเฝ้าดู แทนที่จะเป็นการคุกคามที่แข็งขัน ซึ่งทำให้มันมีอารมณ์ที่แตกต่างจากการ์กอยล์ที่คำรามและพ่นน้ำ รอยสัก gargoyle ที่น่าทึ่งที่สุดหลายชิ้น จริงๆ แล้วคือรอยสัก Le Stryge โดยมีรูปสัตว์ที่กำลังนั่งหมอบโดยวางคางบนมือ แสดงในโทนสีดำและเทาที่เหมือนหิน

การ์กอยล์ถูกสักอย่างไร

เนื่องจากการ์กอยล์เข้าสู่งานสักเป็นการยืมมาจากประติมากรรม แนวทางหลักคือการทำให้หมึกดูเหมือนหินแกะสลัก การรักษาที่พบบ่อยที่สุดคือภาพเหมือนจริงสีดำและเทาที่แรเงาเพื่อเลียนแบบพื้นผิวของหินที่ผุกร่อน: หินแกรนิต หินปูน หรือหินทรายที่แตกเป็นหลุมเป็นบ่อ มีไลเคนเกาะ ความน่าสนใจของลวดลายสำหรับศิลปินสีดำและเทาที่มีฝีมือคือความท้าทายนี้ การแสดงน้ำหนักที่ตายแล้วและพื้นผิวหินที่หยาบ เพื่อให้สิ่งมีชีวิตอ่านได้ว่าเป็นงานแกะสลักมากกว่าสัตว์ที่มีชีวิต แสงเงาบ่งบอกถึงขอบที่ขัดเงาหรือสึกกร่อนจากน้ำ เงาลึกอยู่ในส่วนที่เว้า เส้นละเอียดและการลากเส้นขาดๆ แสดงถึงการกัดกร่อน หากทำได้ดี การ์กอยล์หินสมจริงจะดูเหมือนส่วนหนึ่งของมหาวิหารที่ยกขึ้นมาบนผิวหนัง

สององค์ประกอบที่เกิดขึ้นซ้ำๆ อย่างแรกคือผู้พิทักษ์ที่กำลังนั่ง โดยมาจากท่าโพส Le Stryge: สิ่งมีชีวิตมีปีกที่หมอบอยู่บนขอบ ปีกพับ หัววางบนหรือในมือในท่าทางของการเฝ้าดูอย่างครุ่นคิด นี่คือโทนของการครุ่นคิด ประการที่สองคือการ์กอยล์พ่นน้ำที่กำลังเคลื่อนไหว สัตว์ร้ายที่คำรามกำลังยืดตัวไปข้างหน้าจากขอบ ปากเปิดและคอยื่นออกไป ใกล้เคียงกับต้นฉบับทางสถาปัตยกรรมที่เข้มงวดกว่า และอ่านว่าเป็นการป้องกันและการคุกคาม ทั้งสองมักจะตั้งอยู่บนขอบหินแกะสลักหรือชายคา ซึ่งเป็นรายละเอียดที่บ่งบอกถึงต้นกำเนิดทางสถาปัตยกรรมของสิ่งมีชีวิต และเสริมสร้างแนวคิดของสิ่งมีชีวิตที่อยู่บนขอบ ระหว่างภายในและภายนอก กำลังเฝ้าดู

ศิลปินภาพประกอบและศิลปินแนว Neo-traditional ก็ทำงานกับการ์กอยล์ในสไตล์ที่ชัดเจนและเป็นกราฟิกมากขึ้น โดยแลกเปลี่ยนพื้นผิวหินเหมือนภาพถ่ายกับเส้นขอบที่สะอาดและรูปแบบที่จัดแต่งทรงเหล่านี้จะอ่านได้ว่าเป็นสัญลักษณ์มากกว่างานแกะสลัก ในทุกสไตล์ ความหมายยังคงเดิม สิ่งมีชีวิตคือผู้พิทักษ์ ผู้เฝ้าดู สิ่งที่ตั้งอยู่บนขอบเขต

ข้อสังเกตเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของสัตว์กลางคืน

วัฒนธรรมสมัยนิยม รวมถึงนิยายแฟนตาซี ภาพยนตร์ และรายการโทรทัศน์แอนิเมชัน ได้สร้างความเชื่อมโยงที่แข็งแกร่งระหว่าง gargoyles กับแนวคิดของสิ่งมีชีวิตหินที่แข็งตัวในตอนกลางวันและมีชีวิตขึ้นมาในตอนกลางคืนเพื่อต่อสู้หรือปกป้อง แนวคิดนี้เป็นที่นิยมอย่างแท้จริงและเป็นเหตุผลหนึ่งที่หลายคนสนใจลวดลายนี้ ดังนั้นจึงควรกล่าวถึง นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งประดิษฐ์สมัยใหม่ ไม่มีบันทึกในยุคกลางของการ์กอยล์ที่เข้าใจว่าเป็นสิ่งมีชีวิตหินที่แปลงร่างหรือมีชีวิต ในยุคของพวกมัน พวกมันถูกเข้าใจว่าเป็นงานแกะสลักแบบคงที่ที่ทำงานสองอย่างที่บันทึกไว้พร้อมกัน: การจัดการน้ำฝนและการทำเครื่องหมายขอบเขตที่ได้รับการคุ้มครองของอาคารศักดิ์สิทธิ์ ลูกค้าที่ชอบแนวคิดการมีชีวิตในตอนกลางคืนยินดีที่จะรับไป และความหมายของการ์เดี้ยนก็เข้ากันได้ดีจริงๆ แต่นั่นคือการอ่านแบบแฟนตาซีร่วมสมัยมากกว่าประวัติศาสตร์ยุคกลาง และหน้านี้จัดลำดับชั้นไว้เช่นนั้น

การจับคู่การ์กอยล์ทั่วไปและความหมาย

การ์กอยล์ปรากฏเป็นรูปเดี่ยวมากที่สุด แต่มีการจับคู่หลายอย่างเกิดขึ้นซ้ำๆ และแต่ละอย่างก็มีความหมายของตัวเอง

การ์กอยล์และมหาวิหารหรือสถาปัตยกรรม: การจับคู่ที่เป็นธรรมชาติที่สุด โดยวางสิ่งมีชีวิตกลับไปบนอาคารของมัน ซุ้มประตู หน้าต่างกุหลาบ เชิงชายที่บินได้ และขอบหินล้อมรอบการ์กอยล์และเสริมสร้างความหมายของการ์เดี้ยนที่อยู่บนธรณีประตู มักใช้ในองค์ประกอบขนาดใหญ่ที่หลังหรือต้นขา

การ์กอยล์และไม้กางเขน: เชื่อมโยงสิ่งมีชีวิตกับต้นกำเนิดอาคารศักดิ์สิทธิ์และเน้นการอ่านแบบป้องกัน, apotropaic ไม้กางเขนจัดหาสถานที่ภายในอันศักดิ์สิทธิ์ที่การ์กอยล์ปกป้องจากภายนอก

การ์กอยล์และดวงจันทร์หรือท้องฟ้ายามค่ำคืน: เล่นกับแนวคิดเรื่องผู้พิทักษ์ยามค่ำคืนสมัยใหม่ สิ่งมีชีวิตถูกแสดงเป็นผู้เฝ้าดูภายใต้พระจันทร์เต็มดวง นี่คือโทนแฟนตาซีและควรอ่านเช่นนั้น แต่ก็เป็นองค์ประกอบที่สอดคล้องกันและเป็นที่นิยม

การ์กอยล์และนาฬิกา: เวลา ความอดทน และการเฝ้าดูอันยาวนาน สัตว์หินมีอายุยืนยาวกว่าคนรุ่น; นาฬิกาวัดเวลาที่มันเฝ้าดู การไตร่ตรองถึงความคงทนและความอดทน

การ์กอยล์สองตัวหันหน้าเข้าหากัน: ผู้พิทักษ์ที่อยู่สองข้าง โดยมาจากวิธีที่สิ่งมีชีวิตมักปรากฏเป็นคู่บนอาคาร อ่านว่าเป็นการป้องกันสองเท่าหรือเสริมกำลัง บางครั้งทำหน้าที่เป็นที่คั่นหนังสือสำหรับองค์ประกอบกลางที่ใหญ่กว่า

เมื่อลูกค้าถามเกี่ยวกับการจับคู่ที่ไม่ได้ระบุไว้ที่นี่ กฎก็เหมือนกับลวดลายอื่นๆ: องค์ประกอบแต่ละอย่างนำความหมายของตัวเองมา และการอ่านร่วมกันคือการสนทนาระหว่างพวกมัน ศิลปินที่ดีสามารถพูดคุยเรื่องนั้นได้ก่อนที่เข็มจะสัมผัสผิวหนัง

บริบททางวัฒนธรรม

การ์กอยล์เป็นลวดลายที่มีความละเอียดอ่อนต่ำและเป็นหนึ่งในหัวข้อที่ปลอดภัยที่สุดที่จะสัก มีต้นกำเนิดมาจากสถาปัตยกรรมกอธิคยุโรปและนิทานพื้นบ้านที่เติบโตขึ้นรอบๆ และภายในต้นกำเนิดนั้น สิ่งมีชีวิตนี้เป็นรูปแบบสาธารณะ เปิดกว้าง และตกแต่งเสมอ ไม่ใช่รูปแบบศักดิ์สิทธิ์หรือจำกัด งานแกะสลักตั้งอยู่บนด้านนอกของอาคาร มองเห็นได้ทุกคน ตามการออกแบบ ไม่มีประเพณีที่ยังมีชีวิตอยู่ใดที่ถือว่าการ์กอยล์เป็นสัญลักษณ์ที่ปิดหรือสำหรับการเริ่มต้น ไม่มีสัญลักษณ์แสดงความเกลียดชังที่บันทึกไว้หรือความเกี่ยวข้องกับกลุ่มหัวรุนแรง และไม่มีข้อกังวลเกี่ยวกับการละเมิดวัฒนธรรมติดอยู่กับมัน บุคคลจากภูมิหลังใดๆ ที่สักการ์กอยล์กำลังดึงเอาความมรดกทางสถาปัตยกรรมร่วมกัน และศิลปินที่สักการ์กอยล์ไม่ได้อ้างสิทธิ์ในอำนาจศักดิ์สิทธิ์ใดๆ

ข้อควรระวังที่ตรงไปตรงมาเพียงอย่างเดียวคือข้อเท็จจริง ไม่ใช่ข้อควรระวัง ลวดลายนี้มีความหมายที่อ่านกันทั่วไปอย่างหลวมๆ และช่วยให้ทราบว่าส่วนใดได้รับการบันทึกไว้และส่วนใดเป็นนิทานพื้นบ้านหรือแฟนตาซีสมัยใหม่ หน้าที่ระบายน้ำ รากศัพท์ ความหมายของการ์เดี้ยนแบบ apotropaic และความแตกต่างระหว่าง gargoyle กับ grotesque ได้รับการบันทึกไว้ มังกร Rouen เป็นนิทานพื้นบ้านที่บันทึกครั้งแรกในปี 1394 สิ่งมีชีวิตที่เคลื่อนไหวในตอนกลางคืนเป็นแนวคิดร่วมสมัย ผู้สวมใส่ที่รู้ว่าอะไรเป็นอะไรจะถือครองการออกแบบด้วยอำนาจมากขึ้น

แหล่งข้อมูล

  • Britannica และเอกสารอ้างอิงทางสถาปัตยกรรมมาตรฐานเกี่ยวกับการ์กอยล์ในฐานะท่อระบายน้ำกอธิคที่ใช้งานได้, ความแตกต่างจาก grotesque และ chimera, และต้นแบบโบราณในท่อระบายน้ำของอียิปต์ กรีก และโรมัน
  • Friends of Notre-Dame de Paris. เอกสารเกี่ยวกับ grotesque และ chimera ของมหาวิหาร รวมถึง Le Stryge ในฐานะสิ่งมีชีวิตในศตวรรษที่ 19 จากการบูรณะของ Viollet-le-Duc และสถานะของมันในฐานะ grotesque แทนที่จะเป็น gargoyle ที่แท้จริง
  • Apollo Magazine, เกี่ยวกับการบูรณะมหาวิหาร Notre-Dame de Paris ของ Eugene Viollet-le-Duc และโปรแกรมใหม่ของสิ่งมีชีวิต grotesque และ chimera ที่ได้รับอิทธิพลจากยุคกลางแบบกอธิครีไววัลและนวนิยายของ Victor Hugo
  • บันทึกชีวประวัติ Romanus of Rouen: บิชอปแห่ง Rouen ในศตวรรษที่ 7 (ช่วงเวลาตามประเพณีประมาณปี 631 ถึง 641); ตำนานมังกร La Gargouille ที่เชื่อมโยงกับเขาถูกบันทึกครั้งแรกในปี 1394 และเป็นนิทานพื้นบ้านมากกว่าบันทึกร่วมสมัย
  • เอกสารอ้างอิงรากศัพท์ที่ได้มาจากการ์กอยล์จากภาษาฝรั่งเศสเก่า gargouille (คอ, ลำคอ) และภาษาละติน gurgulio ซึ่งเป็นกลุ่มรากศัพท์เดียวกันกับ gargle
  • Medievalists.net และ Ancient Origins, เกี่ยวกับหน้าที่ apotropaic และการเตือนของ gargoyles และ grotesques บนโบสถ์ยุคกลาง, ความหลากหลายในการตีความยุคกลาง, และคำวิจารณ์ของ Bernard of Clairvaux ในศตวรรษที่ 12 เกี่ยวกับสัตว์ประหลาดแกะสลัก
  • Charles Meryon, ภาพพิมพ์แกะสลัก Le Stryge, 1853, ภาพพิมพ์ที่ทำให้ chimera ที่นั่งอยู่เป็นที่จดจำในจินตนาการของสาธารณชน

กองบรรณาธิการ

วิจัยและเขียนโดย จอห์น เจ. มาโยที่ 3, บรรณาธิการ, Tattoo History Atlas. หน้านี้สะท้อนถึงหลักการปัจจุบัน ณ วันที่ ทบทวนครั้งล่าสุด วันที่ด้านบนและจะได้รับการปรับปรุงเป็นรอบรายไตรมาส

พบข้อผิดพลาดหรือมีแหล่งข้อมูลที่จะเพิ่มหรือไม่? ส่งไปยังคลังข้อมูล. การมีส่วนร่วมที่ได้รับการยอมรับจะได้รับ Archive XP และการยอมรับชื่อ (เลือกเข้าร่วม)