หน้าสไตล์: /styles/ชีวกลศาสตร์

ชีวกลศาสตร์เป็นสไตล์รอยสักที่แสดงร่างกายราวกับว่าพื้นผิวถูกลอกออกเพื่อเผยให้เห็นการผสมผสานระหว่างเนื้อเยื่ออินทรีย์และโครงสร้างเชิงกล คำศัพท์ภาพของมันสืบทอดมาจากศิลปินเซอร์เรียลลิสต์ชาวสวิส H.R. Giger ซึ่งภาพจาก Necronomicon ในปี 1977 และการออกแบบโปรดักชั่นสำหรับภาพยนตร์เรื่อง Alien ของ Ridley Scott ในปี 1979 ได้สร้างสุนทรียศาสตร์อินทรีย์-เครื่องจักรในวัฒนธรรมสมัยนิยม มันถูกพัฒนาเป็นสไตล์รอยสักที่ได้รับการยอมรับในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และ 1990 โดยนักปฏิบัติงานชาวอเมริกันสองคนที่ทำงานขนานกัน กาย ไอชิสัน ในชิคาโกและ แอรอน เคน ใน California ซึ่งได้รับการกล่าวถึงร่วมกันอย่างสม่ำเสมอในฐานะผู้เผยแพร่สไตล์หลัก

รอยสักชีวกลศาสตร์คืออะไร?

รอยสักชีวกลศาสตร์เป็นสไตล์ที่แสดงร่างกายเป็นการหลอมรวมระหว่างเนื้อเยื่ออินทรีย์และเครื่องจักร ราวกับว่าผิวหนังถูกลอกออกเพื่อเผยให้เห็นลูกสูบ เกียร์ สายเคเบิล และเนื้อเยื่อชีวภาพที่พันกัน ภาพของมันสืบทอดมาจากศิลปินเซอร์เรียลลิสต์ชาวสวิส H.R. Giger มันถูกสร้างขึ้นเป็นสไตล์รอยสักที่ได้รับการยอมรับในช่วงทศวรรษ 1990 โดย กาย ไอชิสัน และ แอรอน เคน, และมักจะทำในขนาดเต็มแขนเสื้อหรือใหญ่กว่านั้น ทั้งแบบสีสดใสและขาวดำ

รอยสักชีวกลศาสตร์มาจากไหน?

มันมาจากช่วงเวลาของวัฒนธรรมสมัยนิยมที่สร้างขึ้นจากผลงานของ H.R. Giger โดยเฉพาะอย่างยิ่งหนังสือรวมภาพ Necronomicon ของเขาในปี 1977 และการออกแบบโปรดักชั่นของเขาสำหรับภาพยนตร์เรื่อง Alien ของ Ridley Scott ในปี 1979 ซึ่งนำสุนทรียศาสตร์อินทรีย์-เครื่องจักรไปสู่ผู้ชมจำนวนมาก การแปลสุนทรียศาสตร์นั้นมาสู่รอยสักต้องอาศัยนวัตกรรมเฉพาะทาง และงานนั้นทำขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และ 1990 โดย กาย ไอชิสัน, ทำงานจากชิคาโก และ แอรอน เคน, ทำงานจาก California

ใครเป็นผู้สร้างสไตล์รอยสักชีวกลศาสตร์?

ไม่มีใครคนเดียวสร้างมันขึ้นมา สไตล์นี้ถูกสร้างขึ้นโดย กาย ไอชิสัน และ แอรอน เคน ทำงานขนานกันจากฐานที่แยกจากกันในอเมริกา ทั้งสองคนต่อยอดมาจาก H.R. Giger Aitchison ฝึกงานที่ Bob Olson's Custom Tattooing ในชิคาโกในเดือนตุลาคม 1988 และพัฒนาการตีความแบบชีวอินทรีย์ที่นุ่มนวลกว่า Cain เป็นช่างสักมืออาชีพในปี 1989 และเปลี่ยนมาใช้สไตล์ชีวกลศาสตร์หลังจากงานแสดงรอยสักครั้งแรกในปี 1991 วรรณกรรมรองมักกล่าวถึงทั้งสองคนร่วมกันในฐานะผู้เผยแพร่สไตล์หลัก

ความแตกต่างระหว่างชีวกลศาสตร์และชีวอินทรีย์คืออะไร?

ชีวกลศาสตร์ ในความหมายที่แข็งแกร่งกว่า เน้นส่วนประกอบเชิงกลที่เปิดเผย: ลูกสูบ เกียร์ สายเคเบิล หมุดย้ำ และการเผยให้เห็นผิวหนังที่ฉีกขาด ด้วยคำศัพท์ที่ใกล้เคียงกับ Giger อย่างแท้จริง ชีวอินทรีย์ การตีความที่นุ่มนวลกว่าซึ่งเกี่ยวข้องโดยเฉพาะกับ กาย ไอชิสัน, เน้นการไหลของสี แสง เงา ความลึก และการผสมผสานที่นุ่มนวลระหว่างรูปแบบชีวภาพและเชิงกล แทนที่จะเป็นคำศัพท์เชิงกลที่แข็งกระด้าง ทั้งสองแบบใช้แนวคิดหลักเดียวกันคือร่างกายเป็นเครื่องจักรใต้ผิวหนัง

ใครคือนักสักชีวกลศาสตร์ที่สำคัญที่สุด?

บุคคลสำคัญสองคนคือ กาย ไอชิสัน (เกิดปี 1968) ผู้พัฒนาการตีความแบบชีวอินทรีย์และสร้างโครงสร้างพื้นฐานการสอนของสไตล์ และ แอรอน เคน (เกิดปี 1971) ผู้ซึ่งกลายเป็นผู้สร้างเครื่องสักที่มีชื่อเสียง แหล่งที่มาทางภาพต้นน้ำคือ H.R. Giger (ปี 1940 ถึง 2014) ซึ่งภาพของเขาสไตล์นี้สืบทอดมา

ที่มาของ Giger

สไตล์รอยสักชีวกลศาสตร์มีแหล่งที่มาที่ชัดเจนอย่างผิดปกติ H.R. Giger ศิลปินเซอร์เรียลลิสต์ชาวสวิส (ปี 1940 ถึง 2014) ได้สร้างผลงานที่ผสมผสานรูปแบบอินทรีย์และเชิงกล ซึ่งรวบรวมไว้ในหนังสือรวมภาพ Necronomicon ของเขาในปี 1977 และเขาก็มีชื่อเสียงระดับนานาชาติในฐานะผู้ออกแบบโปรดักชั่นสำหรับภาพยนตร์เรื่อง Alien ของ Ridley Scott ในปี 1979 ภาพยนตร์เรื่องนั้นได้นำสุนทรียศาสตร์อินทรีย์-เครื่องจักร สิ่งมีชีวิตต่างดาว และสภาพแวดล้อมทางชีวกลศาสตร์ของมันไปสู่ผู้ชมจำนวนมาก และสร้างเงื่อนไขทางวัฒนธรรมให้ภาพชีวกลศาสตร์เข้าสู่วงการรอยสัก

แต่ที่มาเพียงอย่างเดียวไม่ได้สร้างสไตล์ขึ้นมา การแปลสุนทรียศาสตร์ของ Giger มาสู่ร่างกายมนุษย์ต้องอาศัยนวัตกรรมฝีมือการสัก: สีสดใสและขาวดำที่สามารถถ่ายทอดแนวคิดเรื่องเนื้อหนังและเครื่องจักรผ่านโครงสร้างของแขนขา โดยจัดองค์ประกอบให้เครื่องจักรที่แสดงออกมาดูเหมือนจะขับเคลื่อนส่วนของร่างกายที่มันอยู่ งานแปลนั้นในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และ 1990 คือสิ่งที่ทำให้ชีวกลศาสตร์กลายเป็นรูปแบบรอยสักที่ยืนหยัดได้ด้วยตัวเอง แทนที่จะเป็นภาพประกอบที่ถูกยืมมา

สองอาชีพที่ขนานกัน

สไตล์นี้ถูกสร้างขึ้นโดยนักสักสองคนที่ทำงานขนานกันจากฐานที่แยกจากกันในอเมริกา ทั้งสองคนได้รับการกล่าวถึงร่วมกันในวรรณกรรมรองในฐานะผู้เผยแพร่หลัก

กาย ไอชิสัน (เกิดปี 1968 ที่ Ann Arbor, Michigan) เริ่มต้นจากการเป็นนักวาดภาพประกอบอิสระสำหรับปกอัลบั้มของวงพังก์และเมทัล ก่อนที่จะฝึกงานที่ Bob Olson's Custom Tattooing ในชิคาโกในเดือนตุลาคม 1988 Olson เองก็เป็นลูกศิษย์ของ Cliff Raven ซึ่งทำให้ Aitchison อยู่ในสายงานต่อจาก Cliff Raven ในชิคาโก Aitchison พัฒนาการตีความแบบชีวอินทรีย์ที่นุ่มนวลกว่า โดยเน้นการไหลของสี แสง และความลึก นอกเหนือจากผลงานของเขา เขายังสร้างโครงสร้างพื้นฐานการสอนหลักของสไตล์: หนังสือชุด Reinventing the Tattoo สำหรับการศึกษาต่อเนื่อง ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 2001 และออกฉบับสีเต็มรูปแบบพร้อมดีวีดีประกอบในปี 2009 ต่อมาเป็นแพลตฟอร์มดิจิทัลกับ TattooNOW และหนังสือ Biomech Encyclopedia ที่ร่วมมือกัน ซึ่งได้รับทุนจาก Kickstarter ในปี 2017 และ 2018 เป็นผลงานสองเล่มประมาณ 672 หน้า โดยมีศิลปินร่วมงานประมาณ 150 คน รวมถึง Aaron Cain และ H.R. Giger

แอรอน เคน (เกิดปี 1971 ที่ Pacific Grove, California) เป็นช่างสักมืออาชีพในปี 1989 และเปลี่ยนมาใช้สไตล์ชีวกลศาสตร์หลังจากงานแสดงรอยสักครั้งแรกในปี 1991 เขาเคยทำงานที่ Everlasting Tattoo ใน San Francisco ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 และอ้างอิง H.R. Giger เป็นอิทธิพลหลักของเขา ตั้งแต่ปี 1995 เขาได้สร้างอาชีพคู่ขนานในฐานะผู้สร้างเครื่องสัก โดยทำงานเต็มเวลาประมาณปี 2000 และเครื่องสักที่เขาทำด้วยมือก็สะท้อนสุนทรียศาสตร์ชีวกลศาสตร์ของเขาไปสู่ตัวเครื่องจักรเอง

สองโหมดรอง

งานชีวกลศาสตร์แบ่งออกเป็นสองโหมดรองหลักที่ใช้แนวคิดเดียวกัน โหมดอินทรีย์-เครื่องจักร หรือชีวอินทรีย์ เน้นการไหลของสี แสง เงา ความลึก และการผสมผสานที่นุ่มนวลระหว่างรูปแบบชีวภาพและเชิงกล มันเกี่ยวข้องโดยเฉพาะกับ กาย ไอชิสัน, ผู้ซึ่งวางกรอบสไตล์ในแง่ของทฤษฎีสี การไหล องค์ประกอบแบบไดนามิก ความลึก แสง และความเปรียบต่างที่ยืมมาจากทฤษฎีศิลปะชั้นสูงและปรับเปลี่ยนใหม่สำหรับรอยสัก โหมดเฟืองเปิด หรือเชิงกลแบบแข็ง เน้นลูกสูบ เกียร์ สายเคเบิล หมุดย้ำ และการเผยให้เห็นผิวหนังที่ฉีกขาด ด้วยคำศัพท์ที่แข็งกระด้างและใกล้เคียงกับ Giger มากกว่า ทั้งสองโหมดถือว่าร่างกายเป็นเครื่องจักรใต้ผิวหนัง และทั้งสองแบบทำในรูปแบบสีสดใสและขาวดำ

ลักษณะเฉพาะ

  • การผสมผสานระหว่างเนื้อหนังและเครื่องจักร ร่างกายถูกแสดงเป็นเนื้อเยื่ออินทรีย์ที่หลอมรวมหรือถูกลอกออกเพื่อเผยให้เห็นเครื่องจักร
  • การจัดองค์ประกอบแบบผิวหนังฉีกขาดและเปิดเผย แนวคิดที่ว่ารอยสักแสดงสิ่งที่อยู่ใต้ผิวหนัง
  • รูปแบบที่ตามกายวิภาค การออกแบบที่สร้างขึ้นเพื่อพันรอบและตามกล้ามเนื้อจริง เพื่อให้เครื่องจักรที่แสดงออกมาดูเหมือนจะขับเคลื่อนส่วนของแขนขาที่มันอยู่
  • สองโหมดรอง โหมดชีวอินทรีย์แบบอินทรีย์-เครื่องจักร (การไหลของสี แสง เงา) และโหมดเชิงกลแบบแข็งแบบเฟืองเปิด (ลูกสูบ เกียร์ สายเคเบิล)
  • การลงสีทั้งแบบสีและขาวดำ ทั้งการลงสีสดใสและขาวดำถือเป็นแบบฉบับ
  • การจัดองค์ประกอบขนาดใหญ่ งานแบบเต็มแขน แบบเป็นแผง และแบบเต็มตัวเป็นรูปแบบที่เป็นธรรมชาติ

บุคคลสำคัญพร้อมวันที่

  • เอช.อาร์. เกอร์ (1940 ถึง 2014) ศิลปินแนวเซอร์เรียลลิสต์ชาวสวิส; Necronomicon, 1977; ผู้ออกแบบงานสร้างสำหรับภาพยนตร์เรื่อง Alien, 1979. อิทธิพลภาพต้นทางหลักสำหรับสไตล์นี้
  • กาย ไอชิสัน (เกิดปี 1968) ชิคาโกและ Hyperspace Studios; ผู้เผยแพร่หลักร่วม; ผู้พัฒนารูปแบบชีวอินทรีย์; ผู้เขียนหนังสือ Reinventing the Tattoo และ Biomech Encyclopedia
  • แอรอน เคน (เกิดปี 1971) แคลิฟอร์เนียและ Everlasting Tattoo San Francisco; ผู้เผยแพร่หลักร่วม; ผู้สร้างเครื่องสัก

ความสำคัญ

Biomechanical เป็นหนึ่งในกรณีที่ชัดเจนที่สุดของการที่แหล่งที่มาของวัฒนธรรมสมัยนิยมเข้ามาสู่การสักและกลายเป็นสไตล์ที่คงทนพร้อมกับความต้องการทางเทคนิคของตัวเอง การก่อตั้งขึ้นในช่วงทศวรรษ 1990 เป็นส่วนหนึ่งของการฟื้นฟูการสักของอเมริกาที่กว้างขึ้น ควบคู่ไปกับแนวใหม่, dark-surrealism, และ photorealist black-and-grey registers การมีส่วนร่วมที่ยั่งยืนคือสองประการ: มันขยายขอบเขตของงานสีและขาวดำขนาดใหญ่ที่สามารถแสดงภาพได้ โดยใช้รูปร่างของร่างกายเองเป็นหัวข้อ และผ่านหนังสือ Reinventing the Tattoo และ Biomech Encyclopedia ของ Guy Aitchison มันได้สร้างผลงานด้านการศึกษาต่อเนื่องที่หล่อหลอมวิธีที่ช่างสักรุ่นหนึ่งได้เรียนรู้งานคัสตอมขั้นสูง

การอ้างอิงโยง

แหล่งข้อมูล

  • Wikipedia, "Biomechanical art." เป็นจุดยึดในการวางกรอบของ Guy Aitchison และ Aaron Cain ในฐานะผู้เผยแพร่หลักสองคนของการสักแบบ biomechanical ในช่วงทศวรรษ 1990 และสายต้นกำเนิดของ H.R. Giger
  • อิทชิสัน, กาย. การสร้างรอยสักขึ้นมาใหม่ Hyperspace Studios; ฉบับพิมพ์ครั้งแรกปี 2001; ฉบับพิมพ์ครั้งที่สองเดือนกุมภาพันธ์ 2009.
  • อิทชิสัน, กาย. ไบโอเมค Encyclopedia. Hyperspace Studios; ได้รับทุนสนับสนุนจาก Kickstarter ปี 2017 ถึง 2018.
  • เกอร์, เอช.อาร์. เนโครโนมิคอน 1977; ออกแบบงานสร้างสำหรับภาพยนตร์เรื่อง เอเลี่ยน, 1979.

บทบรรณาธิการ

วิจัยและเขียนโดย จอห์น เจ. มาโยที่ 3, บรรณาธิการ, Tattoo History Atlas. หน้านี้สะท้อนถึงหลักการปัจจุบัน ณ วันที่ ทบทวนครั้งล่าสุด ข้างต้น และจะได้รับการปรับปรุงทุกไตรมาส

พบข้อผิดพลาดหรือมีแหล่งข้อมูลที่จะเพิ่มหรือไม่? ส่งไปยังคลังข้อมูล. การมีส่วนร่วมที่ได้รับการยอมรับจะได้รับ Archive XP และการยอมรับชื่อ (เลือกเข้าร่วม)