Charles Eisenmann

Tala sa Archive

Si Charles Eisenmann ay ipinanganak sa Germany noong Oktubre 5, 1855. Nagtayo siya ng photography studio sa 229 Bowery sa New York City at pinatakbo ito mula 1879 hanggang 1890s. Ang Bowery noong mga taong iyon ay ang sentro ng American sideshow trade, na napapalibutan ng mga dime museum at mga storefront na nagpapakain kina Barnum at Bailey, at itinayo ni Eisenmann ang kanyang negosyo sa mga performer na nagtrabaho sa circuit na iyon. Ang kanyang stock in trade ay ang cabinet card, isang studio portrait na nakalagay sa matigas na karton at ibinebenta nang mura sa mga kolektor. Kumuha siya ng litrato ng mga circus at dime-museum acts, at ang kanyang mga modelo ay hindi limitado sa midway. Kasama nila sina Mark Twain at Annie Oakley. Ngunit ang trabaho na nagpatatag ng kanyang pangalan ay ang mahabang serye ng mga portrait na ginawa niya ng mga tattooed performer, na kinunan sa parehong studio sa huling bahagi ng Victorian era at ipinamahagi nang malawakan bilang mga collectible card. Ang mga litratong iyon ang dahilan kung bakit nakakakuha si Eisenmann ng pin sa tattoo map. Umupo siya kay Nora Hildebrandt, isa sa mga unang sikat na tattooed na babae, na ang buong katawan na hand-poked work ay nagmula kay Martin Hildebrandt. Kumuha siya ng litrato ng mag-asawang tattooed performer na binansagang Frank at Annie Howard, na nakatala sa vault bilang Franklin Howard Packard at Anna Jane Morrison. Nakuha ng kanyang studio ang mga disenyo at ang staging ng maagang Kanluraning tattooing sa eksaktong sandali na dinadala ito ng mga dime museum at mga naglalakbay na circus sa mga nagbabayad na publiko. Ang timing na iyon ang halaga ng archive. Nagtrabaho si Eisenmann sa parehong mga bloke tulad ng mga pioneer tattooer ng panahon. Ang kanyang studio ay nakaupo sa ibaba ng kalye mula kina Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly, at Charlie Wagner, ang mga lalaking nagtatayo ng unang American shop trade at, sa kaso ni O'Reilly, ang electric tattoo machine na na-patent noong 1891. Ang mga performer na dumadaan sa mga shop na iyon ay dumaan din sa camera ni Eisenmann, kaya ang kanyang mga card ay nagdodokumento ng mga katawan na minamarkahan ng maagang Bowery trade. Ang pagpapatuloy ng trabahong iyon ay hindi aksidente. Ang kanyang mga cabinet card ay napanatili sa malalaking koleksyon ng kasaysayan, kabilang ang Ronald G. Becker Collection sa Syracuse University. Ang kanyang mga portrait ng mga human oddities nina Barnum at Bailey ay ang paksa ng 1979 monograph na "Monsters of the Gilded Age," na nagtipon ng output ng studio sa isang solong nai-publish na talaan dekada pagkatapos ng katotohanan. Hindi pinatakbo ni Eisenmann ang Bowery studio hanggang sa huli nang mag-isa. Ang kanyang kahalili doon, isang lalaki na nagsilbing parang intern sa ilalim niya, ay si Frank Wendt, na nagpatuloy sa parehong uri ng performer portraiture pagkatapos umatras si Eisenmann. Ang linya mula sa isang camera patungo sa susunod ay nagpatuloy sa talaan ng sideshow lampas sa sariling mga taon ng pagtatrabaho ni Eisenmann. Namatay si Charles Eisenmann noong Disyembre 8, 1927. Hindi siya nag-tattoo ng sinuman, at wala siyang iniwang flash at walang paaralan. Ang iniwan niya ay ang larawan. Para sa unang henerasyon ng mga Kanluraning tattooed performer, ang mga tao na ginawang stage act ang isang minarkahang katawan noong huling bahagi ng ikalabinsiyam na siglo, ang kanyang studio ang pinakakumpletong visual archive na nananatili, at karamihan sa kung ano ang nalalaman tungkol sa kung paano ang mga disenyo na iyon ay mukhang at kung paano sila ipinakita ay dumadaan sa kanyang salamin.

Linya ng pinagmulan