Emma de Burgh

Tala sa Archive

Si Emma de Burgh ay nagtrabaho sa late nineteenth century sideshow bilang kalahati ng isang mag-asawa, ang mag-asawang may tattoo act na tinulungan ng mga de Burgh na tukuyin. Nagpakasal siya kay Frank de Burgh noong 1885 sa Burlington, Iowa. Ayon sa isang account, si Frank ay ipinanganak na James Burke, ngunit ang claim na iyon ay single source at hindi nabe-verify, kaya wala itong bigat dito. Ang matatag ay ang kasal, ang petsa, at ang sumunod na kilos. Ang mag-asawa ay lumitaw sa sandaling ang pagpapakita ng mga tinattoo na katawan ay lumilipat mula sa isang maritime novelty patungo sa isang organisadong theatrical spectacle. Pumunta sila sa New York City at nakipagkontrata kay Samuel O'Reilly para sa malawak na body suits. Si O'Reilly noon ay nagtatrabaho sa electric tattooing machine na kanyang ipapatente noong 1891, U.S. Patent No. 464,801, kaya ang malaking bahagi ng unang trabaho ng mga de Burgh ay ginawa sa pamamagitan ng kamay gamit ang tradisyonal na karayom kaysa sa powered machine na kanyang naaalala. Ang trabaho ay naghahati sa dalawang pamamaraan sa eksaktong bisagra sa pagitan nila. Ang katawan ni Emma ay nagtataglay ng piraso na kinilala niya. Sa kanyang itaas na likod, nagtataglay siya ng isang detalyadong reproduksyon ng The Last Supper ni Leonardo da Vinci. Sumagot si Frank dito ng isang malaking paglalarawan ng Krusipiksyon sa kanyang sariling likod. Ang pagpapares ay sinadya. Laban sa Victorian stigma na nakakabit pa rin sa minarkahang balat, pinili ng mga de Burgh ang mga imaheng relihiyoso at makabayan, na ipinapakita ang tinattoo na katawan bilang debosyonal kaysa sa kahiya-hiya. Ang kasal mismo ay napunta sa balat. Bawat isa sa kanila ay may pangalan ng isa't isa na tinattoo sa lugar, na bihis ng mga puso at pandekorasyon na mga banner. Para sa isang naglilibot na mag-asawa na nagbebenta ng respeto, ang mga tugmang pangalan ay parehong isang pribadong panata at isang pampublikong bahagi ng kilos, isang marital bond na maaaring basahin ng isang nagbabayad na madla mula sa katawan. Ang pinong at kagalang-galang na imahe na iyon ang nagbukod sa mga de Burgh mula sa mga nag-iisang tinattoo na performer na nagtatrabaho sa parehong circuit. Nag-tour sila sa ilalim ng pamamahala ng circus. Ang mga route book ng Sells Brothers Circus ay naglalagay sa kanila sa kalsada sa pagitan ng 1890 at 1895, ang organisadong dulo ng negosyo na nagdala ng kilos sa buong bansa. Sa isang promotional tour noong 1887 sa England, pinatalas nila ang pitch, na nagsasabing ang ilan sa kanilang mga marka ay kinuha upang parangalan ang Golden Jubilee ni Queen Victoria. Ang tie sa Jubilee ay isang marketing strategy kaysa sa isang katotohanan ng trabaho, at ayon dito ay nagpataas ng kanilang katayuan sa mga British audience nang malaki. Isang promotional poster sa Paris, Emma et Frank de Burgh, Alcazar d'Ete, ang nananatili mula sa humigit-kumulang sa parehong taon at nagpapakita kung gaano kalayo ang nilakbay ng kilos. Ang lugar ni Emma de Burgh sa talaan ay nasa maagang junction na iyon. Siya ay isang nagtatrabahong babae na nagtataglay ng isang buong debosyonal na suit sa mga taon ng circus, tinattoo sa New York ng lalaking malapit nang gawing mekanikal ang kalakalan, at tumulong siya sa paggawa ng mag-asawang may tattoo na isang fixture ng American at European sideshow. Itinabi ni Albert Parry ang account sa kanyang 1933 na aklat na Tattoo: Secrets of a Strange Art as Practised among the Natives of the United States, ang pinagmulan ng karamihan sa kung ano ang alam tungkol sa kanya ay bumabalik dito.

Linya ng pinagmulan