| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Artoria Gibbons |
| Tür | Kişi |
| Dönem | Erken Modern |
| Konum | Ringling Bros. and Barnum & Bailey · Amerika Birleşik Devletleri |
| Tarih | 1921 CE |
| Style / Technique | American traditional circus-sideshow body suit, tattooed-lady tradition |
| Bağlı olduğu | Martin Hildebrandt, Kaptan George Costentenus, Maud Wagner |
Arşiv notu
Anna Mae Burlingston, 16 Temmuz 1893'te Wisconsin, Linwood'da doğdu. Yaklaşık 1912'de dövmeci Charles "Red" Gibbons ile evlendi, Artoria Gibbons sahne adını aldı ve çalışma hayatının geri kalanını dövmeli bir yan gösteri atraksiyonu olarak geçirdi. Tattoo Archive, eserleri kimin yaptığını açıkça belirtiyor. "Kocam hepsini yaptı." Red Gibbons tüm vücut dövme setini yaptı ve bunu otuz beş yıl boyunca ülke çapında taşıdı. Kariyeri Amerika'nın en büyük çadırlarında geçti. 1921-1923 yılları arasında Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en büyük ve en prestijli sirk operasyonu olan Ringling Brothers and Barnum & Bailey Circus ile, ardından 1924'te Hagenbeck-Wallace Circus ile sahne aldı. Yan gösteri ve karnaval çalışmaları en az 1930'ların sonlarına kadar devam etti. 1920'lerdeki popülerliğinin zirvesindeyken dünyanın en çok dövmeli kadını olarak tanıtıldı ve performans kategorisinde en yüksek ücretleri talep etti. Gösteri, standart dövmeli atraksiyon formatını takip etti. Genellikle bireysel tasarımların kökenini veya anlamını anlatarak eserlerini sergiledi ve egzotik ile saygın arasında bir denge kuran bir kişilik sergiledi. Bu formatın arkasında bir soyu vardı. Dövmeli kadın geleneği, 1880'lerde Nora Hildebrandt ve Kaptan George Costentenus olarak tanıtılan performansçı ile başladı; her ikisi de istemsiz dövme anlatısına, yani işaretleri açıklamak için bir esaret hikayesine dayanıyordu. Gibbons, türün ticari zirvesinde yer aldı, bir nesil sonra aynı devrede cilalı bir profesyonel olarak çalıştı. Para, akılda tutulmaya değer kısımdır. Kendi dönemindeki dövmeli kadınlar, yan gösteri kültürü akademisyenleri tarafından belirtilen bir nokta olan geleneksel istihdamda çalışan kadınların kazandığından çok daha fazla ücret kazanıyordu. Geleneğin zirvesinde en başarılı dövmeli kadınlar, erkek dövmeli muadillerinden daha fazla kazandı, bu da dönemin standart ücret hiyerarşisini tersine çeviriyor. 1920'lerde çalışan bir kadın için, dövmeli bir vücut takımı, sıradan işlerin sunmadığı bir tür finansal bağımsızlığa giden bir yoldu. Bu bağımsızlık, sürekli bir ihlal maliyetiyle geldi, ki bu aynı zamanda çekiciliğiydi. Tamamen dövmeli bir kadın, Viktorya dönemi ve 20. yüzyılın başlarındaki cinsiyet normlarını aynı anda birkaç cepheden ihlal ediyordu. Vücudunu kısmen çıplak olarak sergiledi. Üzerinde kalıcı işaretler taşıyordu. Gösteriden para kazandı. Bazı tarihçiler, en başarılı dövmeli kadınları, bedenlerinin gösterisini ödeme yapan bir ticarete dönüştüren kadınlar olarak, bedensel özerklik yoluyla özellikle kadınsı bir ekonomik ajansın erken figürleri olarak okuyorlar. Gibbons, el yordamıyla dövmeyi Amerikan içlerine taşıyan Maud Stevens Wagner ve Gus Wagner çiftiyle aynı yıllarda çalıştı. İki kadın aynı kaydın farklı taraflarında yer alıyor. Wagner hem çalışan bir dövmeci hem de dövmeli bir performansçıydı. Gibbons atraksiyondu, takımı tamamen kocası Red tarafından yapılmıştı ve bu rolü maaş skalasının zirvesine taşıdı. Ulaştığı zirve, 40 yıl önce Hildebrandt ve Costentenus ile başlayan bir geleneğin tam ticari çiçeklenmesini işaret ediyor. Gelenek ondan fazla sürmedi. Yan gösteri, televizyonun görsel eğlenceyi demokratikleştirilmesi, sirk gösterisinin sömürü olarak yeniden çerçevelenmesi ve 1970'lerden itibaren dövme kültürünün ana akımlaşması baskısı altında 20. yüzyılın ortalarından sonra geriledi. Anna Mae Burlingston, 18 Mart 1985'te doksan bir yaşında öldü. American National Biography, onu sahne adı olan Gibbons, Artoria, dövmeli kadın, zirvesinde yer aldığı tür ile listeliyor.