| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Charles Eisenmann |
| Tür | Kişi |
| Dönem | Victorian |
| Konum | 229 Bowery · New York City |
| Tarih | 1879 CE |
| Style / Technique | Victorian Bowery studio portraiture, cabinet cards of tattooed and sideshow performers |
| Bağlı olduğu | Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly, Charlie Wagner |
Arşiv notu
Charles Eisenmann, 5 Ekim 1855'te Almanya'da doğdu. New York City'deki 229 Bowery'de bir fotoğraf stüdyosu kurdu ve 1879'dan 1890'lara kadar işletti. O yıllarda Bowery, Amerikan gösteri ticaretinin merkeziydi, ucuz müzeler ve Barnum ve Bailey'ye beslenen vitrinlerle doluydu ve Eisenmann işini bu devrede çalışan performans sanatçıları üzerine kurdu. Ticaret malı, sert karton üzerine monte edilmiş ve koleksiyonculara ucuza satılan bir stüdyo portresi olan kabinet kartıydı. Sirk ve ucuz müze gösterilerini fotoğrafladı ve oturanları sadece panayırla sınırlı değildi. Mark Twain ve Annie Oakley'yi içeriyorlardı. Ancak adını sabitleyen iş, dövmeli performans sanatçılarının uzun süreli portreleriydi, geç Viktorya dönemi boyunca aynı stüdyoda çekildi ve koleksiyon kartları olarak geniş çapta dağıtıldı. Bu fotoğraflar, Eisenmann'ın dövme haritasında bir pin kazanmasının nedenidir. İlk ünlü dövmeli kadınlardan biri olan ve tam vücut el dövmeleri Martin Hildebrandt'tan gelen Nora Hildebrandt'ı oturdu. Frank ve Annie Howard olarak tanıtılan dövmeli performans sanatçısı çiftini, Franklin Howard Packard ve Anna Jane Morrison olarak kasıtlı dosyada kaydedilenleri fotoğrafladı. Stüdyosu, ucuz müzeler ve seyahat eden sirklerin onu ödeme yapan bir halka taşıdığı tam anda erken Batı dövmesinin tasarımlarını ve sahnelenmesini yakaladı. Bu zamanlama, arşivin değeridir. Eisenmann, dönemin öncü dövmecileriyle aynı bloklarda çalıştı. Stüdyosu Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly ve Charlie Wagner'in caddesinin aşağısında yer alıyordu, ilk Amerikan dükkan ticaretini inşa eden adamlar ve O'Reilly'nin durumunda, 1891'de patenti alınan elektrikli dövme makinesi. Bu dükkanlardan geçen performans sanatçıları Eisenmann'ın kamerasından da geçti, bu yüzden kartları, erken Bowery ticaretinin işaretlediği vücutları belgeliyor. Bu işin hayatta kalması tesadüfi değil. Kabinet kartları, Syracuse Üniversitesi'ndeki Ronald G. Becker Koleksiyonu da dahil olmak üzere büyük tarihi koleksiyonlarda korunmaktadır. Barnum ve Bailey insan tuhaflıklarının portreleri, 1979 tarihli "Monsters of the Gilded Age" monografisinin konusudur, bu da stüdyo çıktısını olayın on yıllar sonra tek bir yayınlanmış kayıtta topladı. Eisenmann, Bowery stüdyosunu sonuna kadar tek başına işletmedi. Oradaki halefi, onun bir tür stajyeri olarak hizmet etmiş bir adam olan Frank Wendt'ti, o da performans sanatçısı portre resmini Eisenmann'ın çalışma yıllarının ötesine taşıdı. Bir kameradan diğerine olan hat, gösteri kaydını Eisenmann'ın kendi çalışma yıllarının ötesine taşıdı. Charles Eisenmann, 8 Aralık 1927'de öldü. Hiç kimseyi dövmedi ve flaş veya okul bırakmadı. Bıraktığı şey resimdi. On dokuzuncu yüzyılın sonlarında işaretlenmiş bir vücudu sahne gösterisine dönüştüren ilk nesil Batı dövmeli performans sanatçıları için, stüdyosu hayatta kalan en kapsamlı görsel arşivdir ve bu tasarımların nasıl göründüğü ve nasıl sunulduğu hakkında bilinenlerin çoğu onun camından geçiyor.