| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Robert Williams |
| Tür | Kişi |
| Dönem | Çağdaş |
| Konum | Los Angeles · California |
| Tarih | 1994 CE |
| Style / Technique | Lowbrow / pop-surrealist comix-derived painting |
| Bağlı olduğu | Mike Giant, Dr. Lakra (Jeronimo Lopez Ramirez), Bob Roberts |
Arşiv notu
Robert L. Williams II, 2 Mart 1943'te Albuquerque, New Mexico'da doğdu ve hayatının çoğunu Los Angeles, Kaliforniya'da geçirdi. Los Angeles Şehir Koleji ve Chouinard Sanat Enstitüsü'nde resim eğitimi aldı. Bir ressam ve karikatüristti, dövme sanatçısı değildi. Haritada başka bir nedenle yer alıyor. Eseri ve etrafındaki çevre, daha sonra dövmeciliğe geçen düşük ve pop-sürrealist kaydın güzel sanatlar köken noktası haline geldi. Yetiştiği zanaat, sıcak çubuk kültürüydü. 1965'te Los Angeles'lı sıcak çubuk sanatçısı ve Rat Fink'in yaratıcısı Ed "Big Daddy" Roth için reklam ve grafik işleri yapmaya başladı. 1969'da Robert Crumb, S. Clay Wilson, Gilbert Shelton, Spain Rodriguez, Rick Griffin ve Victor Moscoso ile birlikte Zap Comix kolektifine 4. sayı ile katıldı. Yoğun, anlatısal, kasıtlı olarak kaba olan bu yeraltı çizgi roman çevresi, resminin ne olduğu görsel kökenidir. "Lowbrow" kelimesi kendi kitabından geliyor. 1979 tarihli resim ve çizgi roman koleksiyonu, eserini reddeden sanat camiasının yüksek tonuna yönelik kendi kendine alaycı bir iğneleme olan başlığında terimi taşıyordu. Bir anlatıya göre Williams, başlığın bir hareketin adı olmasını hiç istemediğini ve kendi resimleri için başka terimleri tercih ettiğini söylemiştir. Kredi gerçektir ancak tartışmalıdır ve daha sonra dövme kaydına uygulanması, tek bir kurucusu olan bir hareket değil, bir ticaret geleneğidir. Güzel sanatlar dünyası onu reddettiği için, eserinin istendiği yerlerde, dövme, araba ve motosiklet dergilerinde yayınladı. Bu ayrıntı, onun öneminin anahtarıdır. Resimleri, flaş ve dükkan fotoğraflarını taşıyan aynı baskı kültürü aracılığıyla ilk izleyicisine ulaştı, dövmecilerin ve müşterilerin zaten okuduğu dergiler. Düşük kayıt, dövmeciliğe yukarıdan gelmedi. Zaten aynı düşük statülü sayfalarda dolaşıyordu. Kurumsal dönüşüm, 1994'te Williams'ın Thrasher yayıncısı Fausto Vitello ile birlikte C.R. Stecyk III, Greg Escalante ve Eric Swenson ile Juxtapoz Sanat ve Kültür Dergisi'ni kurmasıyla geldi. Juxtapoz, düşük ve pop-sürrealist akımın ana organı haline geldi ve dövmecileri ciddi güzel sanatçılar olarak ele aldı. Bu platform aracılığıyla dergi, dövme sanatını galerilerde destekleyen kültürel altyapıyı, sergileri ve eleştirel çerçeveyi oluşturmaya yardımcı oldu. Kayıt, Williams'tan doğrudan değil, öncelikle ressam-dövmeciler aracılığıyla dövmeciliğe ulaştı. Kasadaki en net belgelenmiş örnek, eserleri Williams ile ilişkilendirilen Kaliforniya düşük ve pop-sürrealist akımından açıkça yararlanan San Francisco'daki Everlasting Tattoo'dan Mike Davis'tir. Dövme sanatının belgelenmiş bir kurucusu yoktur ve Williams onlardan biri değildir. Kurucu kredisi, varsa, dövme etiketinin ödünç aldığı sanat hareketine aittir. Williams, 16 Haziran 2010'da Los Angeles County Sanat Müzesi'nde prömiyeri yapılan "Robert Williams: Mr. Bitchin'" belgeselinin konusuydu. Bu haritada bir dövme sanatçısı olarak değil, bir güzel sanatlar çengeli olarak yer alıyor. Hat, Zap çevresinden ve Roth sıcak çubuk dükkanlarından, onu ilk yayınlayan motosikletli ve dövme dergilerinden, Juxtapoz'a ve oradan da dövmeciliğin artık duvara asıldığı galerilere ve konvansiyonlara kadar uzanıyor.