Dövme Tarihinde Deniz Kızı

Deniz kızı, Batı dövme ikonografisindeki en katmanlı figürlerden biridir ve tek bir kökeni yoktur. Suriyeli tanrıça Atargatis (genellikle en eski belgelenmiş balık kuyruklu tanrıça figürü olarak gösterilir, MÖ 1000 civarı) geleneğin derin temelini oluşturur. Homeros'un Odysseia Kitap 12 (MÖ 8. yüzyıl civarı) denizcileri ölüme çağıran sirenleri. Başlangıçta kuş bedenli olan deniz kızı formu, orta çağ Avrupası'nda gelişti. Jean d'Arras'ın Roman Melusine (M.S. 1393 civarı) Starbucks Siren'in (1971, Pike Place Market, Seattle) hala referans aldığı çift kuyruklu melusineyi sabitledi. Hans Christian Andersen'in Den lille havfrue (1837) romantik-trajik kayıtları sağladı. Christopher Columbus, 9 Ocak 1493'te deniz kızları gördüğünü bildirdi. Kanonik çıplak göğüslü denizci-pinup deniz kızı, Norman "Sailor Jerry" Collins tarafından Hotel Street, Honolulu'da (1930'lar-1973) Charlie Wagner, Cap Coleman, ve Bert Grimmile birlikte stabilize edildi. Mariners' Museum'un 1936'da Coleman'ın Norfolk flaşını satın alması en erken kurumsal referanstır. Walt Disney'in Küçük Deniz Kızı (1989) kırmızı saçlı Ariel tasarımıyla popüler kültürü doyurdu.

Deniz kızı dövmesi ne anlama gelir?

Deniz kızı dövmesi en yaygın olarak denizcinin özlemini, denizle ilgili romantizmi ve tehlikeyi, su kenarındaki kadın gücünü veya yarı bilinen ve yarı yabancı figürünü ifade eder. Okuma, birden fazla geleneğe yayılmıştır. Yunan sireni okuması (Homeros'un Odysseia Kitap 12, MÖ 8. yüzyıl civarı) tehlikeli-baştan çıkarıcı kayıtları sağlar: şarkısıyla denizcileri ölüme sürükleyen kadın. Orta Çağ Avrupası melusinesi (Jean d'Arras'ın Roman MelusineM.S. 1393 civarı) asil-magik eş kaydını ve çift kuyruklu formu sağlar. Hans Christian Andersen okuması ("Den lille havfrue," 1837) romantik-trajik kaydı sağlar: kara ve deniz arasındaki sınırda aşk. Amerikan geleneksel Sailor Jerry pinup deniz kızı, 20. yüzyılın kanonik denizcinin tatlısı kaydını sağlar: bir denizcinin ön koluna veya göğsüne dövülen, kıyıdan uzaklığı ve çalışan geminin erkek topluluğunu işaret eden çıplak göğüslü bir figür. Modern deniz kızı dövmeleri, kompozisyon, palet ve bağlam tarafından sağlanan belirli ağırlıkla, bu okumalardan birini veya birkaçını aynı anda taşır.

Sailor Jerry deniz kızı dövmesi ne anlama gelir?

Sailor Jerry deniz kızı dövmesi, Norman Collins (1911-1973) tarafından Honolulu'daki Hotel Street dükkanında 1930'ların ortalarından ölümüne kadar (12 Haziran 1973) üretilen kanonik çıplak göğüslü pinup deniz kızı flaşını ifade eder. Kırmızı saçlı (kanonik Amerikan geleneksel paleti), pullu detaylı yeşil kuyruklu, önden veya üç çeyrek pinup pozunda et rengi üst gövdesi olan Collins deniz kızı, genellikle bir çapa ile eşleştirilmiş veya bir kayanın üzerinde otururken, 20. yüzyıl Amerikan dövmesindeki en çok kopyalanan deniz kızı şablonlarından biridir. Okuma, daha geniş denizci pinup kaydını taşır: erkek topluluğunun çalışan gemisi, denizcinin tatlısı panel kompozisyonu ve kanonik Amerikan geleneksel kalın çizgi-düz renk tedavisi. Hotel Street deniz kızı, Sailor Jerry Tattoo Flash: Rise ve Shine, Vol. 1 (Hardy Marks Publications, 2002), editörlüğünü Don Ed Hardyyaptığı flaş arşivinde yer alır. Sailor Jerry markası (2008'den beri William Grant and Sons spirits ürünü), Hotel Street pinup kelime hazinesinin yanı sıra Collins'in deniz kızı tasarımlarını pazarlama için lisanslamaya devam ediyor. Sailor Jerry deniz kızının içinde yer aldığı daha geniş denizci pinup tarihi için ilgili pin-up Cep Rehberi sayfasına bakın.

Deniz kızı dövmesi nereden geldi?

Deniz kızı, yaklaşık üç bin yıl öncesine dayanan birden fazla birleşen akıntı yoluyla Batı dövme ikonografisine girdi. Mezopotamya Atargatis akıntısı (yaklaşık MÖ 1000'den Suriyeli tanrıça, en eski belgelenmiş deniz kızı figürü olarak kabul edilir) en eski balık kuyruklu tanrıça formunu sağladı. Yunan sireni akıntısı (Homeros'un Odysseia Kitap 12, MÖ 8. yüzyıl civarı; sirenler klasik Yunan ikonografisinde başlangıçta kuş bedenliydi, orta çağ Avrupası'nda deniz kızı formu gelişti) tehlikeli-baştan çıkarıcı kaydı sağladı. Orta Çağ Avrupası melusinesi akıntısı (Jean d'Arras'ın Roman MelusineM.S. 1393 civarı) asil-magik eş okumasını ve çift kuyruklu formu sağladı. Denizci deniz geleneği akıntısı (en az 16. yüzyıldan beri belgelenmiş denizci gözlemleri, Christopher Columbus'un 9 Ocak 1493 tarihli günlük girişi dahil) çalışan denizci okumasını ve daha geniş folklorik çapayı sağladı. Hans Christian Andersen akıntısı ("Den lille havfrue," 1837) modern romantik-trajik kaydı sağladı. Karayipler ve Afrika diasporası akıntısı (Yemoja, Yemaya, La Sirène orisha deniz tanrıları olarak Lucumi, Vodou ve Candomblé geleneklerinde) özel kültürel bağlam bakımı gerektiren paralel aktif bir dini gelenek sağladı. Amerikan geleneksel Bowery flaş akıntısı, Charlie Wagner, Cap Coleman, Paul Rogers, Bert Grimm ve Sailor Jerry Collins aracılığıyla yaklaşık 1900-1950 yılları arasında çoğu Amerikalının tanıdığı çıplak göğüslü denizci-pinup deniz kızını sabitledi. Walt Disney'in Küçük Deniz Kızı filmi (1989) 20. yüzyıl sonu popüler kültürünü kırmızı saçlı Ariel tasarımıyla doyurdu. Starbucks Siren (çift kuyruklu melusine logosu, 1971'de Seattle'daki orijinal Pike Place Market mağazasında tanıtıldı) çift kuyruklu melusine formu için küresel bir ticari referans sağladı.

Deniz kızı ve çapa dövmesi ne anlama gelir?

Deniz kızı ve çapa eşleşmesi, figürü çalışan denizcilik geleneğine demirleyen kanonik denizci kompozisyonudur. Deniz kızı, denizle ilgili özlemi, deniz kenarındaki denizcinin tatlısı okumasını veya denizde ölümlü güzelliğin sireni kaydını işaret eder; çapa, sabit çalışan denizcilik kimliğini, ev limanı umudunu (İbraniler 6:19 çerçevesine dayanarak; çapaya ilişkin eşleşmenin tarihinin çapa Cep Rehberi sayfasına bakın) ve kanonik denizci geleneğini işaret eder. Çift, 1900'lerden itibaren Charlie Wagner Chatham Square flaşında, 1936'da Mariners' Museum tarafından satın alınan Cap Coleman Norfolk flaşında, Bert Grimm St. Louis ve Long Beach Pike çıktılarında ve 1940'lardan 1973'e kadar Sailor Jerry Hotel Street flaşında yer alır. Kompozisyon, tam denizci geleneği ifadesi olarak okunur: çalışan denizcinin çapası ve çalışan denizcinin deniz kızı-tatlısı, birlikte. Genellikle deniz kızı çapaya oturmuş veya etrafına sarılmış olarak tasvir edilir; bazen iki öğe bir liman veya bir kişiyi adlandıran bir afiş paylaşır. Kompozisyon, çoğu Amerikan geleneksel dükkanında aktif olarak üretilmeye devam ediyor.

Starbucks tarzı deniz kızı ne anlama gelir?

Starbucks tarzı deniz kızı, Jean d'Arras'ın Roman Melusine (M.S. 1393) belgelenmiş orta çağ Avrupası melusinesi geleneğine ve geç orta çağ ve erken modern Avrupa görsel kültüründe yer alan daha geniş çift kuyruklu figürlü hanedanlık ve dekoratif geleneğe dayanır. Starbucks Coffee Company logosu, 1971'de kurucuların Seattle'daki ilk mağazasında tanıtıldı ve o zamandan beri birkaç iterasyonla revize edildi (en son 2011'de), 16. yüzyıldan kalma çift kuyruklu bir deniz kızı-melusine figürünü tanımlayıcı işareti olarak kullanıyor. Logo, şirketin yaklaşık 1987'den itibaren uluslararası genişlemesiyle 20. yüzyıl sonu ve 21. yüzyıl başlarının en tanınmış küresel ticari görüntülerinden biri haline geldi. Bu nedenle, bir Starbucks tarzı deniz kızı dövmesi, hem kanonik orta çağ çift kuyruklu melusine formuna (daha derin ikonografik kaynak) hem de özellikle Starbucks ticari logosuna (hemen modern referans) atıfta bulunur. Kompozisyon açık bir ticari kelime hazinesidir; bir Starbucks tarzı deniz kızı yaptıran kişi, ya küresel kahve markasına doğrudan bir referans, daha geniş bir çift kuyruklu melusine hanedanlık referansı veya bu ikisinin bir kombinasyonunu yapıyor.

Deniz kızı dövmesi nereye yapılmalı?

Yaygın yerleşimlerin her biri farklı görsel, geleneksel ve uzun ömürlü ödünleşmeler taşır. Ön kol, çıplak göğüslü Sailor Jerry pinup deniz kızı için kanonik Amerikan geleneksel denizci yerleşimidir, gömlek kollarında görünür ve tarihsel olarak 20. yüzyıl denizcilik dövme belgelerinde en çok fotoğraflanan yerleşimdir. Pazu ve üst kol, orta ölçekli deniz kızı kompozisyonlarına ve deniz kızı ve çapa çiftine ev sahipliği yapar. Göğüs, deniz kızı-kayada oturan parçalar, deniz kızı-dalgalar üzerinde binme dinamik kompozisyonlar ve dikey olarak bestelenmiş parçalardaki çift kuyruklu melusine dahil olmak üzere büyük deniz kızı kompozisyonlarına ev sahipliği yapar. Sırt, deniz kızı-gemi enkazı kompozisyonları, deniz kızı-denizci parçaları ve ayrıntılı su altı arka planları dahil olmak üzere en büyük deniz kızı sahnelerine ev sahipliği yapar. Uyluk, belirgin kuyruk çizimi olan dikey deniz kızı kompozisyonları için iyi çalışır. Kaburga ve göğüs kemiği yerleşimleri, vücudun dikey eğrilerini takip eden akıcı deniz kızı formlarına ev sahipliği yapar. El ve parmak deniz kızları oldukça görünürdür ancak küçük ölçekte figüratif detayın çoğunu kaybeder. Yerleşimi sanatçınızla görüşün; deniz kızı kompozisyonları, estetik tercihin ötesinde figür anatomisi, kuyruk pulu detayı ve yaşlanma için önemli teknik etkiler taşır.

Deniz kızı dövmesinin akıntıları

Deniz kızının modern dövme ikonografisine yolu, birleşen birkaç akıntıdan geçti. Hangi akıntının hangi anlamı sağladığını anlamak, tek bir figürün neden Mezopotamya tanrıçası ağırlığı, Yunan sireni tehlikesi, orta çağ melusinesi asaleti, denizci deniz folkloru, 19. yüzyıl romantik trajedisi, Amerikan geleneksel pinup tatlısı kaydı, Karayip Afrika-diasporası orisha kutsal referansı, 20. yüzyıl sonu Disney pop doygunluğu ve Starbucks ticari yaygınlığı gibi şeyleri aynı anda taşıyabileceğini anlamaya yardımcı olur. Bu akıntıların çoğu açıktır; biri (Yemoja, Yemaya ve La Sirène orisha geleneği) özel kültürel bağlam bakımı gerektiren aktif yaşayan bir dini gelenektir.

Akıntı 1: Mezopotamya Atargatis (MÖ 1000'den itibaren)

Daha geniş antik Yakın Doğu görsel geleneğindeki en eski belgelenmiş balık kuyruklu tanrıça figürü, Suriyeli tanrıça Atargatis'dir, kuzey Suriye'deki (modern Manbij) Hierapolis-Bambyce şehrinin baş tanrıçası. Atargatis, bereket, su ve şehrin korunmasının büyük bir tanrıçasıydı, klasik kaynaklarda balığın alt bedenine sahip bir kadın olarak tasvir edilirdi ve kültü yaklaşık olarak ilk binyıl MÖ'den Roma imparatorluk dönemine kadar belgelenmiştir. Başlıca klasik edebi referans Samosatalı Lucian (M.S. 125'ten sonrası) tarafından verilmiştir, onun De Dea Suriye ((Suriye Tanrıçası Üzerine)adlı eseri (M.S. 150 civarı) kültü, Hierapolis'teki tapınağı, tanrıçanın balık kuyruklu ikonografisini ve tapınak alanının dışındaki kutsal balık havuzunu anlatır.

Atargatis, Yunan ve Roma gözlemcileri tarafından Afrodit, Venüs ve Fenikeli Astarte'yi içeren daha geniş Akdeniz tanrıça kompleksleriyle yaygın olarak özdeşleştirildi ve kült, Fenike ve Helenistik ağlar aracılığıyla batıya aktarıldı. Atargatis kültü, 4. ve 5. yüzyıllarda Doğu Roma İmparatorluğu'nun Hristiyanlaşmasıyla azaldı, ancak balık kuyruklu tanrıça ikonografik belleği Batı Akdeniz görsel kültüründe kaldı ve daha sonraki deniz kızı ve sireni tasvirlerinin indiği derin ikonografik katmanı sağladı.

Atargatis'in sağladığı okuma, balık kuyruklu-bereket-ve-su-tanrıçası kaydıdır, çağdaş deniz kızı ikonografisinin nihayetinde indiği kutsal-kadın-figür-su-kenarında çapasıdır. Okuma, doğrudan bir referans olarak modern dövme ikonografisine hayatta kalmaz, ancak geleneğin tarihsel temelinde oturur.

Akıntı 2: Yunan sirenleri ve Homeros'un Odysseia'sı Kitap 12 (MÖ 8. yüzyıldan itibaren)

Yunan sireni geleneği, en sağlam şekilde Homeros'un Odysseia Kitap 12'de (MÖ 8. yüzyıl civarı) demirlenmiş, deniz kızı dövmesinin taşıdığı tehlikeli-baştan çıkarıcı kaydı sağladı. Odysseia bölümünde, Odysseus ve mürettebatı Sirenlerin adasının yanından geçer; Odysseus kendini direğe bağlatır ve mürettebatına kulaklarını balmumuyla tıkamalarını emreder, böylece denize doğru atlamadan Sirenlerin şarkısını dinleyebilir. Sirenler, Homeros'un anlatımında, dünyada olup biten her şeyi ve olacak her şeyi söylerler ve şarkıları ölümlüler için karşı konulmazdır.

Tarihsel kayıt için kritik öneme sahip: Homeros'un Sirenleri ve daha genel olarak klasik Yunan görsel kültürünün Sirenleri başlangıçta kuş bedenliydi balık kuyruklu değil. MÖ 6. ila 4. yüzyıllardan kalma Yunan vazo resimleri, Sirenleri kuş bedenli kadın başları olarak tasvir eder, genellikle kayaların üzerinde veya Odysseus'un gemisinin önünden uçarken. Çağdaş deniz kızı ikonografisinin indiği balık kuyruklu sireni formu, orta çağ Avrupası'nda, başlangıçta kuş bedenli olan Yunan sireni ile Atargatis mirası, Roma nereidleri ve tritonlar, ve kuzey Avrupa su perileri ve deniz kızları doğru.

Homeros'un sireninden çıkarılan anlam, denizcileri ölüme sürükleyen şarkıyı söyleyen kadın kaydıdır: denizde ölümcül tehlike, kayalıklardan gelen baştan çıkarıcı çağrı, karşı konulamaz dişil sese karşı çalışan erkeğin denizciyle yüzleşmesi. Okuma, Homeros metninden ortaçağ hayvanlar alemi geleneğine, Rönesans resmine, Aydınlanma sonrası edebi ve operatik geleneğe (Wagner'in daha geniş su ruhu operaları ve 19. yüzyıl sonundaki romantik deniz kızı canlanması dahil) ve modern siren kaydı deniz kızı dövmesine kadar kesintisiz devam eder. Bir deniz kızı dövmesi "bir deniz kızının bir denizciyi aşağı çektiği" veya "bir deniz kızının bir gemi kazasına neden olduğu" kompozisyonunu taşıdığında, bu doğrudan bu Yunan sireni akışından beslenir.

Akıntı 3: Orta Çağ Avrupası melusinesi ve iki kuyruklu deniz kızı (Jean d'Arras, M.S. 1393 civarı)

Ortaçağ Avrupası akıntısı, çağdaş Starbucks logosu deniz kızı dövmelerinin ve daha geniş ikiz kuyruklu deniz kızı geleneğinin türediği iki kuyruklu melusin formunu sağladı. Ana edebi çapa Jean d'Arras'un Roman Melusine (yaklaşık 1393), Melusin efsanesini Avrupa edebi kültürüne sabitleyen geç ortaçağ Fransız romanıdır. Anlatıda Melusin, Raymondin adında bir insan şövalyeyle, cumartesileri onu asla görmemesi şartıyla evlenen asil bir peri kadındır; ona çocuk verir, kaleler inşa eder ve soyunu zenginleştirir, ancak Raymondin onu gizlice cumartesi günü banyo yaparken gördüğünde, alt bedeninin bir yılan veya balık kuyruğuna (bazı versiyonlarda tek kuyruk, diğerlerinde kanonik ikiz kuyruklu form) dönüştüğünü keşfeder. İhlal evliliği bozar; Melusin kanatlı bir yılan olarak uçar ve soyundan bir üye öldüğünde kalede ağladığı duyulur.

Melusin efsanesi, 15. ve 16. yüzyıllar boyunca Almanca, İspanyolca, İngilizce ve diğer yerel dillere çevrilerek geç ortaçağ ve erken modern Avrupa edebi ve görsel kültüründe geniş çapta dolaştı. İkiz kuyruklu melusin formu, Rönesans ve erken modern dönemlerde çeşmelerde, kilise oymalarında, el yazması kenar süslemelerinde ve ahşap baskı illüstrasyonlarında yer alan Avrupa hanedanlık ve dekoratif ikonografisinin sabit bir unsuru haline geldi. İkiz kuyruklu form, özellikle 16. yüzyıl kuzey Avrupa ahşap baskı illüstrasyonlarında yaygındı ve 1971'de tanıtılan Starbucks Coffee Company logosu için doğrudan görsel kaynağı sağladı (aşağıdaki Akıntı 8'e bakınız).

Ortaçağ melusininden çıkarılan anlam, asil-büyülü-eş kaydıdır: insan ve doğaüstü, kara ve su arasındaki sınırda yaşayan, gizli dönüşümü insan ortağın bilebileceği sınırları işaretleyen figür. Okuma, Yunan sireni'nin ölümcül tehlikesinden daha nazik ve Mezopotamya tanrıçasının kutsal bereketinden daha romantiktir; ortaçağ ve erken modern Avrupa çerçevesini sağladı ve Hans Christian Andersen'in 1837 anlatısı da dahil olmak üzere daha sonraki romantik deniz kızı geleneklerinin gelişmesine olanak tanıdı.

Akıntı 4: Denizci deniz geleneği (16. yüzyıldan itibaren; Columbus 1493)

Erken modern denizci denizcilik geleneği, deniz kızı gözlemlerini en az 16. yüzyıldan itibaren çalışan denizci folklorunun sabit bir unsuru olarak belgeler ve en çok alıntılanan tarihi referanslardan biri Kristof Kolomb'un günlüğünde yer alır. İlk transatlantik geçişinden dönüş yolculuğu sırasında 9 Ocak 1493tarihli günlük girdisinde, Dominik Cumhuriyeti kıyılarında üç deniz kızı gördüğünü bildirmiş, "resmedildikleri kadar güzel olmadıklarını" ve yüzlerinde bir miktar insan özelliği taşıdıklarını belirtmiştir. Modern deniz biyologları genellikle Columbus'un gözlemini manatiler veya ilgili dugonggiller memelileri (Columbus'un gözleminin ait olduğu ikonografik geleneğin adını taşıyan Dugonggillerailesi) ile bir karşılaşma olarak yorumlar, ancak günlük girdisi, belgelenmiş en eski Batı Avrupa denizci-denizci deniz kızı referanslarından biri olarak durur ve daha geniş geleneği bağlar.

Denizci deniz kızı geleneği, figürü bir alamet olarak ele aldı: bir gözlem iyi şans, kötü şans, yaklaşan bir fırtına veya kara yakınlığı anlamına gelebilir, bu da belirli bağlama ve denizcinin yerel folklorik çerçevesine bağlıdır. Gelenek, 17. ve 18. yüzyıllara ait denizcilik edebiyatı boyunca, gemi kayıtları, denizci günlükleri ve Olaus Magnus'un Historia Gentibus Septentrionalibus (1555) ve daha sonraki kuzey Avrupa denizcilik eserleri de dahil olmak üzere denizcilik edebiyatı boyunca belgelenmiştir. Deniz kızı, kraken, deniz yılanı, leviathan ve çalışan denizci denizcilik folklorunun diğer figürlerinin yanında denizcinin sembolik dünyasının sabit bir unsuru olarak yer aldı.

Denizci geleneğinden çıkarılan anlam, çalışan denizci folklorik kaydıdır: denize ait olan, önemli anlarda çalışan denizcilere görünen, işareti okumak isteyenlere yolculuk hakkında bir şeyler bildiren figür. Okuma, Cook sonrası İngiliz Kraliyet Donanması ve ticaret filosu denizci dövme geleneği (1770'lerden itibaren; "dövme" kelimesi, Kaptan James Cook'un yolculuk günlüklerinden, Tahiti dilinden dövme'dan türetilmiştir) ve 20. yüzyılda Bowery ve Hotel Street uygulayıcılarının sabitlediği klasik Amerikan geleneksel denizci deniz kızı içine kesintisiz devam eder.

Akıntı 5: Hans Christian Andersen ve "Den lille havfrue" (1837)

19. yüzyıl Danimarka akıntısı, çağdaş denizci-pinup olmayan deniz kızı dövmelerinin en sık dayandığı modern romantik-trajik kaydı sağladı. Hans Christian Andersen (1805-1875), yaklaşık iki yüzyıldır Batı çocuk edebiyatını şekillendiren masalların Danimarkalı yazarı, "Den lille havfrue" ("Küçük Deniz Kızı")'nu 1837'de topladığı üçüncü ciltte yayınladı Born için olay, şans ((Masallar, Çocuklar İçin Anlatıldı)). Anlatı, bir denizci prensini bir gemi kazasından kurtardıktan sonra aşık olan ve prensin kara üzerindeki sevgisini kazanmaya çalışırken sesini ve kuyruğunu bir deniz cadısına karşılık bacaklar için takas eden genç bir deniz kızı prensesinin hikayesini anlatır. Andersen'in orijinal anlatımında, deniz kızı prensi kazanamaz (başka bir kadınla evlenir) ve kendini kurtarmak için onu öldürmek yerine deniz köpüğüne dönüşmeyi ve üç yüzyıl boyunca iyi işler yaparak nihai ölümsüz ruh kurtuluşuna doğru bir "hava ruhu" olarak yükselmeyi seçer.

Andersen anlatısı, 19. yüzyıl boyunca Avrupa yerel dillerine hızla çevrildi ve dünya edebiyatındaki en çok dolaşan deniz kızı metinlerinden biri haline geldi. Hikaye, çağdaş popüler kültürün devam ettirdiği romantik-trajik deniz kızı kaydını sabitledi: deniz kızı iki dünya arasında sıkışmış, korkunç kişisel bedelle kara ve deniz arasındaki sınırda aşkı seçen bir figür. Andersen'den türetilen deniz kızı, Yunan sireni'nden daha sempatik, ortaçağ melusini'nden daha romantik ve Mezopotamya tanrıçasından daha bireyseldir; trajik ve romantik bir bireysel figür olarak modern Batı deniz kızıdır.

Andersen anlatısı, Walt Disney Küçük Deniz Kızı (1989) animasyon filmi (aşağıdaki Akıntı 9'a bakınız) ve sayısız diğer 20. ve 21. yüzyıl uyarlamaları, illüstrasyonları ve yeniden yorumlamaları için kaynak materyali sağladı. Andersen deniz kızının bakır ve bronz bir heykeli (Edvard Eriksen tarafından yapılmış, 23 Ağustos 1913'te açılmış) Kopenhag liman girişinde yer alır ve kuzey Avrupa'nın en çok fotoğraflanan anıtları arasındadır; Andersen geleneğindeki deniz kızı için sabit bir görsel referans ve Danimarka başkentinin resmi olmayan bir amblemi haline gelmiştir.

Akıntı 6: Amerikan geleneksel Bowery denizci-pinup deniz kızı (1900-1950)

Modern Amerikalıların çoğunun "denizci deniz kızı" olarak tanıdığı versiyon, yaklaşık 1900 ile 1950 yılları arasında çalışan Amerikan geleneksel uygulayıcıları tarafından sabitlendi. Kalın siyah çizgi, klasik Sailor Jerry paleti (kızıl saç, pullu detaylı yeşil kuyruk, ten rengi üst beden, altta mavi su, bazen güneş patlaması veya ip çerçeveli arka plan), standart çıplak göğüslü pinup pozu (ön veya üç çeyrek görünüm, genellikle bir kayanın üzerinde oturmuş veya bir çapaya sarılmış) ve önkol, göğüs veya pazı yerleşimi için optimize edilmiş oranlar: bunlar, klasik Amerikan geleneksel deniz kızının teknik imzalarıdır ve sabitlenmiş formları Bowery döneminden önce mevcut değildi.

Charlie Wagner (doğum adı Wiegner, 1875-1953) Chatham Square dükkanını yaklaşık 1904'ten ölümüne kadar işletti, Samuel O'Reilly (elektrikli dövme makinesinin mucidi, 8 Aralık 1891'de patentini aldı) ile olan ilişkisi aracılığıyla Bowery geleneğini devraldı ve neredeyse yarım yüzyıl boyunca sürdürdü. Wagner, bu dönem boyunca işçi sınıfı New York müşterileri için, Brooklyn Donanma Tersanesi'nden geçen denizciler de dahil olmak üzere, çıplak göğüslü denizci-pinup deniz kızı, klasik Wagner spread-eagle ve daha geniş sweetheart-panel kompozisyonlarının yanında, daha geniş Bowery pinup kelime dağarcığının sabit bir unsuru olarak deniz kızı çizimleri üretti.

Cap Coleman (15 Ekim 1884 - 20 Ekim 1973) Norfolk, Virginia dükkanını yaklaşık 1918'de kurdu ve sonraki birkaç on yıl boyunca orada çalıştı. Norfolk'un büyük bir ABD Donanma limanı statüsü, Coleman'ı denizci kültürü ile gelişmekte olan ticari Amerikan stüdyo geleneğinin coğrafi kesişimine yerleştirdi. Deniz kızı çizimleri, daha geniş çapta çapa, kırlangıç, kartal, hula kızı, kalp ve pinup kelime dağarcığının yanı sıra Mariners' Museum tarafından satın alındı Newport News, Virginia'da, 1936. Bu koleksiyon, Amerikan dövme flash'ının belgelenmiş en eski kurumsal koleksiyonudur ve kanonik Amerikan denizci-pinup denizkızı kompozisyonunun tarihlerini sabitlemek için ana belgesel referanstır.

Paul Rogers (Franklin Paul Rogers), Coleman'ın baş öğrencisi, Norfolk denizkızı kelime dağarcığını 20. yüzyılın ortalarına taşıdı. Rogers, on yıllarca Kuzey Amerika'daki stüdyo dövmeciliğini şekillendiren Spaulding and Rogers dövme malzemeleri şirketini kurdu ve adı daha sonra Paul Rogers Dövme Araştırma Merkezi Winston-Salem, Kuzey Karolina'da, Wagner, Coleman, Rogers, Grimm ve Sailor Jerry denizkızı ve daha geniş pinup tasarımlarını içeren dönemin flash sayfalarının ana koleksiyonunu barındıran,

Bert Grimm (doğum adı Edward Cecil Reardon, 1900-1985, biyografik ayrıntılarda KARIŞIK-güvenilirlik figürü) 1928'den itibaren St. Louis'deki amiral gemisi dükkanını işletti ve daha sonra 22 S. Chestnut Place'deki Long Beach Pike'ı (satın alma yılı hayatta kalan kaynaklarda 1952 veya 1954 olarak bildirilen, gerçekten tartışmalı) 1969'da dükkanı Bob Shaw'a satana kadar işletti, Spaulding ve Rogers gibi dönemin malzeme ağları aracılığıyla ulusal olarak dolaşan denizkızı flash'ları üretti. Grimm'in Long Beach Pike dükkanı, orta yüzyıl döneminin en iyi belgelenmiş Amerikan geleneksel stüdyolarından biridir ve daha geniş Bowery kelime dağarcığının yanı sıra kanonik Amerikan denizci-pinup denizkızının aktarımında önemli bir düğümdür.

Norman "Sailor Jerry" Collins (1911-1973) Honolulu'daki Hotel Street dükkanını 1930'ların ortalarından sonlarına kadar 12 Haziran 1973'teki ölümüne kadar işletti. Collins'in müşteri kitlesi büyük ölçüde Pearl Harbor'dan geçen ABD Donanması ve Ticaret Donanması personeliydi, özellikle İkinci Dünya Savaşı sırasında ve sonrasında, ve çıplak göğüslü pinup denizkızı, motifin önceki yüzyılda hizmet ettiği aynı işçi-denizci amacı için Hotel Street çıktısının sabit bir unsuru olmuştur. Kanonik Collins denizkızı (kızıl saçlı, yeşil kuyruklu, et rengi üst vücut, cepheden veya üç çeyrek pinup pozu, genellikle bir çapayla eşleştirilmiş veya bir kayanın üzerinde oturuyor) 20. yüzyıl Amerikan dövmesindeki en çok kopyalanan denizkızı şablonlarından biridir. Kompozisyon, Hotel Street flash arşivinde yayınlanan Sailor Jerry Tattoo Flash: Rise ve Shine, Vol. 1 (Hardy Marks Publications, 2002), editörlüğünü Don Ed Hardyyapmıştır. Sailor Jerry markası (2008'den beri William Grant and Sons içki ürünü) pazarlama için Collins'in denizkızı tasarımlarını lisanslamaya devam ediyor.

1950'ye gelindiğinde, Amerikan geleneksel denizci-pinup denizkızı, az sayıda kanonik kompozisyona dönüşmüştü: düz çıplak göğüslü pinup denizkızı (cepheden veya üç çeyrek poz, ek öğe yok); kayanın üzerindeki denizkızı oturan kompozisyon; çapaya sarılmış denizkızı denizci kompozisyonu; (tipik olarak bir sevgili adı veya liman adı taşıyan) banner'lı denizkızı adanmışlık kompozisyonu; ve denizkızı-ve-denizci sevgili paneli kompozisyonu; ve dalgalarda-sörf-yapan denizkızı dinamik kompozisyonu. Çıplak göğüslü kayıt, belgelenmiş ve yaygın olarak uygulanan bir denizci kompozisyonu olarak daha geniş Bowery pinup kelime dağarcığının yanında yer aldı.

Akıntı 7: Karayipler ve Afrika diasporası Yemoja, Yemaya ve La Sirène (aktif dini gelenek; kültürel bağlam bakımı)

Ayrı ve önemli bir akış, Lucumi (Küba Santería), Vodou (Haiti Vodou), Candomblé (Brezilya Candomblé) ve paralel Afro-Atlantik dini sistemlerinin Karayip ve Afrika diasporası dini gelenekleri boyunca uzanan paralel bir deniz tanrıçası geleneği sağlar. Ana figürler Yemoja (Batı Afrika'nın Yoruba anavatan geleneğinde), Yemaya (Küba Lucumi geleneğinde) ve La Sirène (Haiti Vodou geleneğinde), her biri denizin, anneliğin, tuzlu suların ve kadınların ve denizcilerin korunmasının bir orishası veya lwa'sıdır.

Yemoja, Nijerya'nın güneybatısındaki Yoruba dini geleneğinin, Benin ve Togo'nun ana orishalarından biridir ve kültü, Atlantik ötesi köle ticareti (yaklaşık 1500'ler-1860'lar) yoluyla Küba'ya (burada Lucumi geleneğinde Yemaya olarak tanındı), Brezilya'ya (Candomblé'de Iemanjá), Haiti'ye (Vodou'da La Sirène; Yemaya ilgili bir figür olarak yanında görünür) ve daha geniş Afro-Atlantik dini dünyasına aktarıldı. Lucumi ve Candomblé formlarında, köleleştirilmiş Afrikalıların ve onların torunlarının sömürge Katolik zulmü altında geliştirdiği koruyucu dini-senkretik stratejiler altında çeşitli adlandırmalarda (Küba'da Our Lady of Regla, Brezilya'da Nossa Senhora dos Navegantes) genellikle Bakire Meryem ile senkretize edilir.

Denizkızı formu, Yemaya, Iemanjá ve özellikle La Sirène'in çağdaş ikonografik temsilinin bir parçasıdır. Özellikle La Sirène, Haiti Vodou geleneğinde sık sık balık kuyruklu, ayna ve boynuz tutan güzel, uzun saçlı bir kadın olarak tasvir edilir ve daha geniş panteondaki karşılığı Lasiren ve diğer lwa'ların yanında oturur. Vodou tören sanatı, drapo Vodou (pullu tören bayrakları), botanika heykelleri ve çağdaş Haiti adanmışlık resimleri dahil olmak üzere, La Sirène'i çeşitli stilistik kayıtlarda denizkızı formunda tasvir eder.

Kültürel bağlam bakımı: Yemoja, Yemaya, Iemanjá ve La Sirène, Karayip, Brezilya, Amerika Birleşik Devletleri ve daha geniş Afro-Atlantik diasporasında milyonlarca takipçisi olan günümüz Lucumi, Candomblé, Vodou ve paralel geleneklerinde aktif yaşayan dini figürlerdir. Kapalı bir geleneğin tarihi figürleri değillerdir; aktif adanmışlık yaşamında kutsal figürlerdir. Yemaya, Iemanjá veya La Sirène denizkızı dövmeleri yaptıran uygulayıcı olmayanlar, neye atıfta bulunduklarını bilmelidirler: bu figürler seküler Sailor Jerry pinup denizkızı veya Disney Ariel denizkızı ile değiştirilemez ve bu şekilde tasvir edilmeleri, ilgili dini topluluklar içinde en azından saygısızlık olarak ve daha açık durumlarda ise gasp olarak geniş çapta anlaşılmaktadır. Dürüst uygulama, açık ticari Batı denizkızı gelenekleri (Sailor Jerry, Andersen, Disney, Starbucks, melusine) ile kutsal yaşayan orisha ve lwa gelenekleri arasındaki farkı bilmektir; eğer kullanıcının niyeti ikincisi ise, iş ideal olarak ilgili dini topluluk çerçevesinde, kültürel statüye sahip bir dövmeci tarafından ve kutsal imgenin neye atıfta bulunduğuna dair açık bir anlayışla yaptırılmalıdır. Burada geçerli olan daha geniş kültürel bağlam değerlendirmeleri, Polinezya'daki değerlendirmelerle paraleldir dövme, Hindu yantra, Budist kutsal imgeleri ve yerli kabile motif kategorileri.

Akıntı 8: Starbucks Siren (çift kuyruklu melusine logosu, 1971'den itibaren)

Ayrı bir çağdaş ticari akış, çağdaş denizkızı dövmelerinin sıklıkla dayandığı küresel olarak doygun bir çift kuyruklu melusine referansı sağladı. Starbucks Kahve Şirketi logosu, 1971'de kurucuların ilk mağazasında Pike Place Market Seattle'da, tanımlayıcı işareti olarak 16. yüzyıldan kalma bir Norse ahşap oyma eserinden alınan çift kuyruklu bir siren-melusine figürü kullanıyordu. Orijinal 1971 logosu (Terry Heckler tarafından tasarlandı), çift kuyruklu melusine'i çıplak göğüsler ve havada tutulan görünür çift kuyruklar dahil olmak üzere daha açık ve tarihsel olarak doğru bir tasvirle gösteriyordu. 1987, 1992 ve 2011'deki sonraki logo revizyonları figürü giderek basitleştirdi (1987'de çıplak göğüsleri saç arkasına kırpma; 1992'de kompozisyonu daraltma ve çift kuyrukları yumuşatma; 2011'de şirket adını içeren halkayı kaldırma), ancak kanonik çift kuyruklu melusine formu tüm yinelemelerde korundu.

Starbucks logosu, şirketin yaklaşık 1987'den itibaren uluslararası genişlemesiyle (Howard Schultz'un orijinal şirketi devralıp küresel bir zincir haline getirme hızını artırdığı zaman) 20. yüzyılın sonları ve 21. yüzyılın başlarının en tanınmış küresel ticari görüntülerinden biri haline geldi. 2010'lara gelindiğinde logo, 80'den fazla ülkede on binlerce lokasyonda bulunuyordu ve çift kuyruklu melusine formu için, daha derin ortaçağ Jean d'Arras kaynağına paralel ve bazı açılardan onun yerini alan çağdaş bir ticari referans noktası sağlamıştı.

Bu nedenle, bir "Starbucks tarzı denizkızı" dövmesi, hem kanonik ortaçağ iki kuyruklu melusine formuna (daha derin ikonografik kaynak, Jean d'Arras'ın Roman Melusine(yaklaşık 1393) belgelenmiştir) hem de özellikle Starbucks ticari logosuna (hemen modern referans) atıfta bulunur. Kompozisyon açık bir ticari kelime dağarcığıdır; kullanıcı ya küresel kahve markasına, daha geniş bir çift kuyruklu melusine hanedan referansına veya ikisinin bir kombinasyonuna atıfta bulunmaktadır. Bazı kullanıcılar açık Starbucks logosu parodileri veya saygı duruşları yaptırırken; diğerleri, belirli marka kimliği olmadan daha geniş geleneğe atıfta bulunan daha genel bir çift kuyruklu melusine yaptırır.

Akış 9: Walt Disney'in Küçük Deniz Kızı (1989) ve popüler kültür doygunluğu

20. yüzyılın sonlarındaki animasyon filmi akışı, 1990'lardan bu yana çağdaş denizkızı dövme çalışmalarını önemli ölçüde şekillendiren küresel olarak doygun, kızıl saçlı bir Ariel tasarımı sağladı. Walt Disney Pictures yayınladı "Küçük Deniz Kızı" 17 Kasım 1989'da, Hans Christian Andersen'in 1837 tarihli "Den lille havfrue" eserinden gevşek bir şekilde uyarlanan, önemli ölçüde değiştirilmiş bir anlatı yayına sahip uzun metrajlı bir animasyon filmi olarak (Disney versiyonunda, denizkızı Ariel prensin sevgisini eylemleriyle kazanır ve daha geniş Andersen trajik-romantik kaydı, romantik-komedi bir çözüme yumuşatılır).

Filmin ana karakter tasarımı, Ron Clements ve John Musker'ın denetiminde, karakter animasyonu Glen Keane liderliğinde, kanonik "Ariel" denizkızını oluşturdu: kızıl saçlı (Andersen'in orijinal Danimarka tasvirinden sapma, yeşil kuyruk ve mavi su altı arka planıyla görsel kontrast sağlamak amacıyla), pullu detaylı yeşil kuyruk, mor deniz kabuğu üst giysisi ve daha geniş Disney karakter tasarım geleneğine uygun büyük ifadeli gözlere sahip genç atletik bir figür. Film, ilk gösteriminde küresel olarak 200 milyon doların üzerinde hasılat yaptı, 1992-1994 yıllarında bir animasyon televizyon dizisi ve birkaç devam filmi izledi, 2008-2009 yıllarında Broadway müzikaline uyarlandı ve 26 Mayıs 2023'te Halle Bailey'nin başrolünde oynadığı canlı aksiyon yeniden yapımı yayınlandı.

Ariel tasarımı, küresel çapta en çok tanınan denizkızı figürlerinden biri haline geldi ve 1990'ların başından bu yana dövme sipariş kalıplarını önemli ölçüde şekillendiren çağdaş bir pop-kültür referans noktası sağladı. Kırmızı saçlı ve yeşil kuyruklu çağdaş bir denizkızı dövmesi, dövme sanatçısı veya taşıyıcısı bağlantıyı amaçlamış olsun ya da olmasın, çoğu izleyici tarafından doğrudan veya dolaylı bir Ariel referansı olarak okunacaktır. Disney tasarımının, Sailor Jerry Amerikan geleneği paletiyle (kırmızı saç, yeşil kuyruk) örtüşmesi aslında tesadüfi ama görsel olarak çarpıcıdır ve birçok çağdaş denizkızı siparişi iki geleneğin görsel kesişim noktasında yer alır.

Akıntı 10: Çağdaş gerçekçilik ve neo-geleneksel canlanma

2000'lerden bu yana denizkızı motifini iki çağdaş biçim şekillendirdi. Fotogerçekçi denizkızı işleri fotoğraflar veya kurgusal figürlerin deniz resimleri gibi görünen denizkızları üretmek için modern yüksek hızlı döner makineler ve ultra ince pigmentler kullanır; genellikle kuyruktaki belirli pul deseni işleme doğruluğu, üst gövdedeki su damlası detayı, bireysel tel sadakatiyle saç işleme ve atmosferik efektler (sualtı ışık kaustikleri, yüzey suyu yansıması, güneş ışını aydınlatması) ile. Gerçekçilik denizkızı, kanonik Amerikan geleneksel ikonografik amblem yükünü taşımak yerine kurgusal figüral özgüllüğü belgeler ve genellikle ayrıntılı sualtı arka plan sahneleriyle (mercan resifleri, balık sürüleri, batıklar) eşleştirilir.

Neo-geleneksel denizkızı işleri 2000'lerin canlanma hareketinde paralel Amerikan geleneksel pin-up ve küçük kuş motifleriyle aynı muameleyi gördü: Amerikan geleneğinin kalın ana hatları korunur, renk paleti dramatik bir şekilde genişler (genellikle yanardöner mavi-yeşil pul gölgelendirme, prizmatik renk kuyruk işleme, karmaşık çiçek eşleştirmeleri ile), gölgelendirme ve boyutsal işleme derinleşir ve kompozisyon yaklaşımı daha illüstratif hale gelir. Neo-geleneksel denizkızı, orta-büyük ölçekli kategoride Instagram dönemi dövme işlerine hakimdir ve gül, güve ve panterin yanı sıra başlıca çağdaş imza konularından biridir. 2000'ler ve 2010'ların neo-geleneksel denizkızı, Instagram dolaşımı yoluyla figürün çağdaş dövme kültürünün imajını önemli ölçüde şekillendirdi, aynı zamanda motifin sipariş edilmesindeki taşıyıcının seçiminde tarihsel ikonografik ağırlığı korudu.

Çağdaş blackwork denizkızı işleri figürü ters yönde azaltır: yüksek kontrastlı grafik formlar, nokta gölgelendirme, ahşap oyma tarzı çizgi işleri veya figürü doğal olarak tasvir etmeye çalışmadan referans alan geometrik stilizasyon. Blackwork denizkızı genellikle daha geniş bir desen kelime dağarcığına figürü entegre eden daha büyük kolluk veya sırt parçalarında görünür ve çift kuyruklu melusine ve folklorik tarzı denizkızı kompozisyonları için tercih edilen çağdaş biçimdir.

Her üç çağdaş biçim de, yüzey işlemi tarihsel kaynaklara benzemese bile, katmanlı Mezopotamya-Yunan-ortaçağ-Andersen-Amerikan-geleneksel soyundan gelir. Kanonik Amerikan geleneksel denizci-pin-up denizkızı, ana referans noktası olmaya devam ediyor. Çalışan dövme sanatçıları bunu biliyor; müşteriler bunu istiyor; yeni dövme sanatçıları bunu gül, çapa, kırlangıç ve kartalı öğrendikleri aynı sırayla temel eğitimlerinin bir parçası olarak öğreniyorlar.

Amerikan geleneksel Sailor Jerry çıplak göğüslü pinup deniz kızı

Amerikan geleneksel Sailor Jerry pin-up denizkızı, kanonik 20. yüzyıl versiyonu ve çağdaş denizci-gelenek denizkızı işleri için ana referanstır. Teknik özellikler Wagner, Coleman, Rogers, Grimm ve Sailor Jerry soyundan istikrarlıdır: kalın siyah ana hat, klasik Amerikan geleneksel paleti (kırmızı saç, pul detaylı yeşil kuyruk, ten rengi üst gövde, altındaki mavi su, bazen güneş patlaması veya ip çerçeve arka planı), standartlaştırılmış çıplak göğüslü pin-up pozu (ön veya üç çeyrek görünüm, genellikle bir kaya üzerinde oturmuş, bir çapaya sarılmış veya bir dalga üzerinde biniyor), önkol, göğüs, pazı veya üst kol yerleşimi için optimize edilmiş oranlar ve tekrarlayan desenlerde işlenmiş görünür kuyruk pul detayı.

Çıplak göğüslü kayıt karakteristiktir ve tarihsel olarak temellendirilmiştir. Bowery ve Hotel Street denizci pin-up denizkızı, cilveli veya örtülü bir figür değildi; 20. yüzyılın başı-ortası çalışan gemi bağlamında istikrara kavuşmuş çalışan denizci sevgilisi paneliydi ve çıplak göğüslü işleme kanonik kompozisyonun bir parçasıydı. Çağdaş uygulamalar, tarihsel olarak doğru Amerikan geleneksel işlemesinde figürü çıplak göğüslü olarak işlemeye devam ediyor; bazı çağdaş müşteriler kişisel tercihler için deniz kabuğu sütyeni veya başka şekilde örtülü varyantlar sipariş ediyor, ancak çıplak göğüslü biçim kanonik tarihsel kompozisyondur. Yoldaşını gör pin-up Cep Rehberi sayfasına bakın.

Amerikan geleneksel Sailor Jerry denizkızını ayırt edici kılan şey, diğer Amerikan geleneksel motiflerini ayırt eden teknik tepkilerle aynıdır: kasıtlı renk düzlüğü, ana hat kalınlığı, ölçeklenmiş okunabilirlik, on yıllarca güneş ve hava koşullarına dayanıklılık. 1942'de bir denizcinin önkolundaki denizkızı, 2000'lerde aynı görünüyor çünkü tasarım en başından itibaren bu dayanıklılık için optimize edilmişti. Kırmızı-yeşil-ten rengi paleti, bir odanın karşısından okunabilirlik ve çalışan sınıf ışığında çalışan sınıf bedenlerinde iyi yaşlanma için yapılmıştır.

Neo-gelenekseldeki denizkızı

Neo-geleneksel denizkızı, Amerikan geleneğinin kalın ana hatlarını korur ancak renk paletini dramatik bir şekilde genişletir, önemli ölçüde daha fazla boyutsal gölgelendirme ekler ve daha illüstratif bir kompozisyon yaklaşımı benimser. Neo-geleneksel denizkızı, Amerikan geleneksel denizkızının dört veya beş renk kullandığı yerde on veya on iki renk kullanır; kuyruk pulları ışık ve gölge ile ayrı ayrı işlenir; saç katmanlı gölgelendirme ve yanardöner vurgularla oluşturulur; çevredeki kompozisyon öğeleri (dalgalar, mercanlar, deniz canlıları, çiçek eşleştirmeleri) tam boyutsal detayla işlenir.

Neo-geleneksel denizkızı genellikle ayrıntılı arka plan detayı, eşleştirilmiş çiçek düzenlemeleri ve dekoratif öğelerin (küçük yıldızlar, nokta vurguları, saç veya kuyruktaki mücevher işleme) entegrasyonu ile orta-büyük ölçekli kompozisyonlarda görünür. Kompozisyon, Amerikan geleneksel düz renk öncülünden daha illüstratiftir ve tipik olarak genel bir flaş sayfasından ziyade belirli bir sipariş yerleşimi için oluşturulur. 2000'ler ve 2010'ların neo-geleneksel denizkızı, Instagram dolaşımı yoluyla figürün çağdaş dövme kültürünün imajını önemli ölçüde şekillendirdi, aynı zamanda motifin sipariş edilmesindeki taşıyıcının seçiminde tarihsel ikonografik ağırlığı korudu.

Çağdaş fotogerçekçilikteki denizkızı

Çağdaş gerçekçilik dövme sanatçıları, 2010'lar ve 2020'lerde denizkızını farklı bir yöne taşıdı: yüksek hızlı döner makineler ve ultra ince pigmentlerin sağladığı sadakatle işlenmiş fotogerçekçi figür kompozisyonları. Bu denizkızları, deniz resimleri veya kurgusal figürlerin fotoğrafları gibi görünür; genellikle kuyruktaki belirli pul deseni işleme doğruluğu, üst gövdedeki su damlası detayı, bireysel tel sadakatiyle saç işleme ve atmosferik efektler (sualtı ışık kaustikleri, yüzey suyu yansıması, güneş ışını aydınlatması, biyolüminesan arka plan detayı) ile.

Gerçekçilik denizkızı, kanonik Amerikan geleneksel ikonografik amblem yükünü taşımak yerine kurgusal figüral özgüllüğü belgeler. Genellikle ayrıntılı sualtı arka plan sahneleriyle (mercan resifleri, balık sürüleri, batıklar, deniz yosunu ormanları, derin su biyolüminesan arka planları) eşleştirilen gerçekçilik denizkızı, figürü sembolik bir amblemden ziyade temsili bir görüntü olarak isteyen müşteriler için çağdaş biçimdir. Kompozisyon tipik olarak denizkızını belirli bir çevresel sahneye entegre eder ve çevredeki öğeler figürün kendisi kadar anlatısal ağırlık taşır.

Çağdaş blackwork'teki denizkızı

Çağdaş blackwork uygulayıcıları, denizkızını gerçekçilikten ters yönde azaltır: yüksek kontrastlı grafik formlar, nokta gölgelendirme, ahşap oyma tarzı çizgi işleri veya figürü doğal olarak tasvir etmeye çalışmadan referans alan geometrik stilizasyon. Blackwork denizkızı, katı siyah siluet, kuyruk pulları boyunca geometrik tessellation, çevredeki arka planda kutsal geometri bindirmeleri veya saf siyah-gri değer aracılığıyla boyutsal form oluşturan stippled gradyan gölgelendirme kullanabilir.

Blackwork denizkızı bir soyutlamadır; teknik imza, doğal doğruluktan ziyade yüksek kontrast ve grafik netliktir ve kompozisyon, denizkızını daha geniş bir desen kelime dağarcığına entegre eden daha büyük blackwork kolluklar veya sırt parçaları içinde doğal olarak oturur. Çift kuyruklu melusine kompozisyonları, çift kuyruk biçimi, nokta ve çizgi işi tekniklerinin ayrıntılı desen işlerinde geliştirebileceği güçlü bir grafik çapa sağladığı için blackwork'e özellikle iyi çevrilir.

Disney-Ariel modern çizgi film referansı

Disney Ariel tasarımı, çağdaş denizkızı dövmelerinin sıkça başvurduğu belirli bir çağdaş referanstır, bazen açıkça bazen sadece üstü kapalı olarak. Kanonik Ariel kompozisyonu (kırmızı saç, pul detaylı yeşil kuyruk, mor deniz kabuğu sütyen üst giysisi, büyük ifadeli gözler, genç atletik figür), küresel çapta en çok tanınan denizkızı figürlerinden biridir ve 1990'ların başından bu yana dövme sipariş kalıplarını önemli ölçüde şekillendirmiştir. Bazı müşteriler hayran dövmesi veya çocukluk anısı işi olarak açık Ariel portreleri sipariş eder; diğerleri, Disney Ariel ve Sailor Jerry Amerikan geleneksel geleneklerinin görsel kesişim noktasında yer alan daha genel bir kırmızı saçlı yeşil kuyruklu denizkızı sipariş eder.

Disney tasarımı açık telif hakkı ve ticari marka koruması taşır (The Walt Disney Company tarafından tutulur) ve açık Ariel portre dövme işleri, diğer Disney karakter dövmeleriyle aynı yasal gri alanda yer alır. Karakterin benzerliğini veya özel tasarım öğelerini açıkça kopyalamadan Disney Ariel tasarımının görsel öğelerini paylaşan özel denizkızı kompozisyonları (kırmızı saç, yeşil kuyruk), açık ticari kelime dağarcığıdır ve aynı ticari marka endişelerini doğurmaz. Dürüst uygulama, verilen bir denizkızı siparişinin doğrudan bir Ariel referansı olarak mı, daha genel bir Amerikan geleneksel paletinden yararlanan daha genel bir kırmızı saçlı-yeşil kuyruklu denizkızı olarak mı, yoksa ikisinin görsel kesişim noktasında bir şey olarak mı amaçlandığını bilmektir.

Denizkızı eşleştirmeleri ve anlamları

Denizkızı genellikle çok öğeli bir kompozisyonun parçası olarak görünür. Her yaygın eşleştirme kendi okumalarını taşır.

Denizkızı + çapa (kanonik denizci kompozisyonu): Tam denizci-gelenek ifadesi. Denizkızı, deniz yolculuğu özlemini, denizcinin-suda-kıyıdaki-sevgilisi okumasını veya ölümlü güzelliğin denizde siren kaydını işaret eder; çapa, istikrarlı çalışan deniz kimliğini, ev limanı umudunu (İbraniler 6:19 çerçevesini kullanarak) ve kanonik denizci geleneğini işaret eder. Çift, 1900'lerden itibaren Wagner, Coleman, Grimm ve Sailor Jerry flaşlarında görünür ve çoğu Amerikan geleneksel dükkanında aktif üretimde kalır. Genellikle denizkızı çapaya oturmuş veya sarılmış olarak işlenir; bazen iki öğe bir liman veya bir kişiyi adlandıran bir afiş paylaşır. Yoldaşını gör çapa Cep Rehberi sayfasına eşleştirmenin tarihinin çapa tarafı için.

Denizkızı + gemi: Tam deniz mitolojik kompozisyonu. Denizkızı, deniz yolculuğu yapan kadın figürünü (siren tehlikesi, denizci sevgilisi, romantik-trajik Andersen kahramanı veya çalışan-folklor alameti); gemi, çalışan yolculuğu veya belirli deniz bağlamını (Amerikan geleneksel kalyon, korsan kalyon, Viking uzun gemisi) işaret eder. Genellikle denizkızı, geminin pruvasında veya yakınında bir figür başı tarzı figür olarak veya geminin altındaki sularda ayrı bir öğe olarak işlenir. Yoldaşını gör gemi Cep Rehberi sayfası eşleştirmenin tarihinin gemi tarafı için.

Denizkızı + gemi enkazı (siren kaydı): Yunan siren akışından (Homeros'un Odysseia Kitap 12) yararlanan tehlikeli-baştan çıkarıcı kompozisyon. Denizkızı, bir denizciyi dalgaların altına çekerken, bir enkazın üzerinde otururken veya arkasında batık bir gemiyle işlenir; kompozisyon, denizde ölümlü tehlike, erkeğin çalışan denizciye karşı karşı konulamaz kadınsı çağrısı, kayalardan gelen baştan çıkarıcı sese karşı çalışan-denizcinin yüzleşmesi olarak okunur. Kompozisyon, daha geniş Batı siren-ve-gemi enkazı görsel geleneğinden ve ortaçağ ve Rönesans siren-olarak-ölümcül-figür ikonografisinden türemiştir.

Denizkızı + güller: Daha geniş Bowery sevgilisi-paneli geleneğinden yararlanan duygusal veya romantik kompozisyon. Denizkızı, deniz yolculuğu yapan sevgilisini işaret eder; güller, daha geniş duygusal kaydı (aşk, bağlılık, güzellik) işaret eder. Kompozisyon genellikle merkezi bir denizkızı figürünün eşleştirilmiş çiçek çerçevesi olarak görünür, bir veya birkaç gül figürün etrafına veya altına yerleştirilir. Yoldaşını gör gül Cep Rehberi sayfası eşleştirmenin tarihinin gül tarafı için.

Denizkızı + kurukafa (memento mori siren): Daha karanlık ölüm kompozisyonu. Denizkızı, deniz yolculuğu yapan kadın figürünü işaret eder; kurukafa, ölümü, ölümlülüğü veya memento mori kaydını işaret eder. Çift, ölümcül siren (denizde ölümlü tehlike Yunan siren akışından yararlanarak), denizde kaybolan bir denizci için anma kompozisyonu veya güzellik ve ölümün iç içe geçtiği daha geniş memento mori kaydı olarak okunur. Kompozisyon, 19. yüzyıl sonu deniz dövme işlerinde belgelenmiştir ve çağdaş Amerikan geleneksel, neo-geleneksel ve blackwork dükkanlarında aktif üretimde kalmaktadır.

Dalgalar üzerinde binen denizkızı (dinamik kompozisyon): Denizkızı, aktif hareket halinde, genellikle belirgin su spreyi detayı ve dinamik vücut pozu ile dalgaların üzerinde veya içinden işlenir. Kompozisyon, figürün kendi unsurunda, hareket halindeki deniz yolculuğu yapan kadının veya Andersen-geleneği denizkızının dünyalar arasında yüzmesi olarak okunur. Dinamik vücut pozunun yeterli ölçekte işlenebildiği daha büyük göğüs ve sırt parçası kompozisyonlarında yaygındır.

Deniz kızı ve denizci (tatlı-panel kompozisyonu): Deniz kızı figürü için uyarlanan klasik Bowery tatlı-panel kompozisyonu. Denizci (genellikle beyaz üniformalı veya mavi işçi üniformalı tipik bir Amerikan geleneksel denizci figürü olarak tasvir edilir) deniz kızı ile cepheden, sarmaş dolaş veya birbirine bakan bir kompozisyonda eşleştirilir; bazen denizci deniz kızı tarafından denize çekilirken tasvir edilir (siren anlatısına dayanarak), bazen ikisi romantik bir kucaklaşmada tasvir edilir (Andersen'in romantik anlatısına dayanarak). Kompozisyon, 20. yüzyılın ortalarındaki Amerikan geleneksel flash'larında yer alır ve çoğu Amerikan geleneksel dükkanında aktif olarak üretilmeye devam etmektedir.

Çift kuyruklu melusine (Orta Çağ Jean d'Arras / Starbucks kompozisyonu): Orta Çağ Avrupası melusine geleneğine (Jean d'Arras'ın Roman Melusine, y. 1393) ve çağdaş Starbucks Coffee Company logosuna (1971'de Seattle, Pike Place Market'te tanıtıldı) dayanan çift kuyruklu deniz kızı kompozisyonu. Kompozisyon, Orta Çağ-heraldik melusine, Starbucks ticari referansı veya daha geniş çift kuyruklu deniz kızı formu olarak okunur. Çağdaş blackwork, neo-traditionel ve stilize Amerikan geleneksel uyarlamalarında yaygındır.

Deniz kızı + deniz kabuğu: Duygusal veya dekoratif kompozisyon. Deniz kabuğu, daha geniş okyanus-dekoratif anlatıyı işaret eder ve ek dekoratif unsurların istendiği kompozisyonlarda deniz kızı figürüyle doğal olarak eşleşir. Genellikle deniz kabuğu, figürün yanında eşleştirilmiş bir unsur, bir saç aksesuarı veya bir örtü unsuru olarak tasvir edilir (Disney Ariel tasarımından ve daha önceki edalı kapalı deniz kızı geleneklerinden türeyen kabuk-sütyen kompozisyonu). Kompozisyon, klasik Amerikan geleneksel Sailor Jerry geleneğinden çok çağdaş neo-traditionel ve Disney etkili çalışmalarda daha yaygındır.

Deniz kızı + isim şeridi: Doğrudan adanmışlık, tatlı-panel anma veya hatıra kompozisyonu. Şeritteki adlandırılan kişi belirli bir sevgili (denizci-tatlı-panel uyarlaması), ölen bir sevilen kişi (hatıra kompozisyonu), bir liman (denizcinin ev limanı veya belirli bir hizmet limanı) veya bir tarih (belirli bir yolculuğu veya ilişkiyi anmak) olabilir. Kompozisyon, daha geniş Bowery şerit geleneğinden türemiştir ve çoğu Amerikan geleneksel dükkanında aktif olarak üretilmeye devam etmektedir.

Bir müşteri bu listede olmayan bir eşleşme hakkında sorduğunda, kural herhangi bir bileşik motif için geçerli olanla aynıdır: her unsur kendi anlamını getirir ve birleşik okuma aralarındaki konuşmadır. Çalışan bir dövmeci, iğne deriye değmeden önce bu konuşmayı yapabilir.

Deniz kızı renkleri ve anlamları

Deniz kızı kompozisyonundaki renk seçimleri, Amerikan geleneksel paleti ve onun torunları içinde, farklı akış okumaları için özel varyantlarla (Amerikan geleneksel Sailor Jerry pinup, Disney Ariel modern çizgi film, fotogerçekçilik, blackwork, neo-traditionel genişletilmiş palet) işler.

Klasik Amerikan geleneksel Sailor Jerry paleti (kızıl saç, yeşil kuyruk, ten tonları): Klasik Bowery ve Hotel Street flash konvansiyonu. Kızıl saç, pul detaylı yeşil kuyruk, ten rengi üst vücut, altta mavi su, bazen güneş patlaması veya ip çerçeve arka planı. En stabilize edilmiş haliyle çalışan denizci-pinup deniz kızı olarak okunur, on yıllar boyunca okunabilirliği ve çalışan sınıf bedenlerinde iyi yaşlanması için optimize edilmiştir. Wagner, Coleman, Rogers, Grimm ve Sailor Jerry soyundan gelenlerde belgelenmiştir ve çağdaş Amerikan geleneksel denizci-gelenek deniz kızı işleri için ana referanstır.

Mavi kuyruk varyantı: Kuyruğun yeşil yerine koyu mavi olarak tasvir edildiği yaygın bir Sailor Jerry ve daha geniş Amerikan geleneksel varyantı. Mavi kuyruk okuması, klasik yeşil kuyruk kompozisyonunun yanında yer alır ve 20. yüzyılın ortalarındaki Amerikan geleneksel flash'larında belgelenmiştir; her iki palet de tarihsel olarak doğrudur, yeşil kuyruk versiyonu klasik Sailor Jerry Hotel Street çıktısında daha yaygındır ve mavi kuyruk versiyonu Bowery ve Norfolk Wagner-Coleman flash'larında daha sık görülür.

Çok renkli çağdaş gerçekçilik: Fotogerçekçilik seçimi. Deniz kızı, kuyrukta özel pul deseni (genellikle gerçek balık pullarından modellenmiş yanardöner mavi-yeşil-mor geçişlerle), doğal saç rengi ve atmosferik su altı renk kaymaları (daha derin suda daha soğuk tonlar, yüzeye yakın daha sıcak tonlar) dahil olmak üzere tam boyutsal renkle tasvir edilir. Gerçekçilik paleti tipik olarak on beş veya daha fazla renk kullanır ve çağdaş ekipmanın boyutsal işleme kapasitesini zorlar.

Tek renkli Blackwork: Çağdaş blackwork seçimi. Deniz kızı, katı siyah bir silüet olarak, nokta gölgeli ince bir çizgi olarak veya daha büyük bir geometrik kompozisyonun parçası olarak tasvir edilir. En soyut veya grafik anlatım olarak okunur ve daha geniş blackwork kompozisyonlarına entegre olur. Çift kuyruklu melusine kompozisyonları, simetrik çift kuyruk formu güçlü bir grafik çapa sağladığı için blackwork'e özellikle iyi çevrilir.

Disney-Ariel kırmızı-yeşil: Klasik Disney geleneği paleti: kızıl saç, pul detaylı yeşil kuyruk, mor kabuk-sütyen üst giysisi. Palet, Sailor Jerry Amerikan geleneksel paletiyle önemli ölçüde örtüşür (her ikisi de kızıl saç ve yeşil kuyruk içerir) ve iki geleneğin görsel kesişimindeki çağdaş deniz kızı siparişleri yaygındır. Çalışan dövmeciler, müşterinin hangi geleneğe atıfta bulunduğunu bilmelidir; yüzey paleti benzer olsa bile ikonografik ağırlık farklıdır.

Kültürel bağlam

Deniz kızı dövmesi, kullanıcının daha geniş ikonografik geleneğin hangi akışını kullandığına bağlı olarak değişen katmanlı kültürel bağlam değerlendirmeleri taşır. Çoğu deniz kızı kompozisyonu açık Batı ikonografik geleneğidir ve önemli kültürel-uyarlama endişeleri taşımaz. Belirli bir gelenek açıkça kültürel bağlam bakımı gerektirir.

Karayip ve Afrika diasporası Yemoja, Yemaya, Iemanjá ve La Sirène gelenekleri aktif yaşayan dini figürlerdir. Yemoja (Yoruba), Yemaya (Küba Lucumi), Iemanjá (Brezilya Candomblé) ve La Sirène (Haiti Vodou), Karayipler, Brezilya, Amerika Birleşik Devletleri ve daha geniş Afro-Atlantik diasporasında günümüz dini uygulamalarında kutsal orisha ve lwa'lardır. Kapalı bir geleneğin tarihi figürleri değillerdir; milyonlarca takipçisi tarafından uygulanan aktif adanmışlık yaşamında kutsal figürlerdir. Yemaya, Iemanjá veya La Sirène deniz kızı dövmeleri yaptıran uygulayıcı olmayan kullanıcılar, neye atıfta bulunduklarını bilmelidir: bu figürler, seküler Sailor Jerry pinup deniz kızı veya Disney Ariel deniz kızı ile değiştirilemez ve bunları bu şekilde tasvir etmek, ilgili dini topluluklar içinde en azından saygısızlık ve daha belirgin durumlarda uyarlama olarak geniş çapta anlaşılmaktadır. Dürüst uygulama, açık ticari Batı deniz kızı gelenekleri (Sailor Jerry, Andersen, Disney, Starbucks, melusine) ile kutsal yaşayan orisha ve lwa gelenekleri arasındaki farkı bilmektir; kullanıcının niyeti ikincisi ise, iş ideal olarak ilgili dini topluluk çerçevesinde, kültürel statüye sahip bir dövmeci tarafından ve kutsal görüntünün neye atıfta bulunduğuna dair açık bir anlayışla yaptırılmalıdır.

Sailor Jerry pinup deniz kızı açık ticari Batı motifidir. Göğsü açık Amerikan geleneksel denizci-pinup deniz kızı, onu üreten Batı işçi sınıfı dövme geleneği (Wagner, Coleman, Rogers, Grimm, Sailor Jerry) içinde açık ticari bir kelime dağarcığıdır. Klasik Sailor Jerry deniz kızını yaptıran denizci olmayan bir kişi, kutsal gelenek anlamında uyarlama yapmıyor olsa da, paralel çapa, kırlangıç ve gemi Cep Rehberi sayfalarında belirtilen daha geniş denizci geleneği dikkate alınır: deniz kızı tarihsel olarak belirli bir denizci erkekler-şirket bağlamında uygulanmıştır ve modern kullanıcılar, kendi siparişlerinde kullanmasalar bile tarihsel bağlamın ne olduğunu bilmelidir.

Disney Ariel referansı ve Starbucks Siren referansı pop-kültürel olarak açıktır. Disney Ariel kompozisyonu (kızıl saç, yeşil kuyruk, mor kabuk-sütyen) The Walt Disney Company'ye ait telif hakkı ve ticari marka korumasına sahiptir; açık Ariel-portre dövme işi, diğer Disney karakter dövmeleriyle aynı yasal gri alanda yer alır ancak kültürel anlamda uyarlama değildir. Starbucks Siren kompozisyonu da benzer şekilde küresel bir kurumsal logoya atıfta bulunan açık ticari bir kelime dağarcığıdır; altta yatan çift kuyruklu melusine formu açık Batı orta çağ ikonografik geleneğidir.

Yunan siren, orta çağ melusine, Andersen romantik ve Mezopotamya Atargatis gelenekleri tarihsel referanslardır. Bu geleneklerden hiçbiri, ikonografilerini koruyan (Atargatis kültü geç antik çağda geriledi; Yunan ve orta çağ gelenekleri daha geniş Batı sanat-tarihsel mirasın bir parçasıdır; Andersen geleneği açık ticari edebi referanstır) aktif olarak uygulanan yaşayan dini veya kültürel sistemler değildir. Bu geleneklere atıfta bulunan kullanıcılar, aktif dini veya kültürel uygulamayı uyarlamak yerine tarihsel ikonografik referansla meşgul olmaktadırlar.

Deniz kızı dövmesiyle ilgili temel kültürel bağlam endişesi, Yemaya, Iemanjá ve La Sirène orisha ve lwa akışıdır. Çalışan bir dövmeci, iğne deriye değmeden önce ilgili referans hakkında dürüstçe konuşabilir.

Ünlü deniz kızı dövmesi bağlantıları

Sailor Jerry'nin flash sayfaları dünyanın en çok kopyalanan deniz kızı şablonlarından biri haline gelen klasik göğsü açık pinup deniz kızı kompozisyonunu içerir. Kompozisyon, yayınlanan Hotel Street flash arşivinde yer almaktadır Sailor Jerry Tattoo Flash: Rise ve Shine, Vol. 1 (Hardy Marks Publications, 2002), editörlüğünü Don Ed Hardyyapmıştır. Sailor Jerry markası (2008'den beri William Grant and Sons alkollü içki ürünü), daha geniş Hotel Street pinup kelime dağarcığının yanı sıra alkollü içki pazarlaması için Norman Collins'in deniz kızı tasarımlarını lisanslamaya devam etmektedir.
Charlie Wagner'in Chatham Square dükkanı yaklaşık 1904'ten Wagner'in 1953'teki ölümüne kadar deniz kızı flash'ları üretti. Wagner, denizci-pinup deniz kızı için Bowery'den Amerikan-geleneksel geçişinin ana figürüdür ve deniz kızı çalışmaları 208 Bowery tedarik fabrikası aracılığıyla ulusal olarak dolaşmıştır. Springfield Daily Cumhuriyetçi gazetesinin 7 Şubat 1933 tarihli (New York City'den Özel Telgraf) sayısında, dünyanın büyük limanlarındaki çalışan dövmecilerin dörtte üçünün Wagner'in Chatham Square dükkanında eğitim gördüğü ve yirmi bin denizcinin onun yaptığı yay-kartal tasarımları taşıdığı bildiriliyordu; deniz kızı flash'ı aynı öğretim ve tedarik altyapısının bir parçasıydı.
Cap Coleman'ın Norfolk flash'ı, Mariners' Museum tarafından satın alındı Newport News, Virginia'da, 1936, Amerikan dövme flash'ının belgelenmiş en eski kurumsal koleksiyonudur ve Norfolk dönemini tanımlayan daha geniş çapa, kırlangıç, kartal, hula kızı ve pin-up kelime dağarcığının yanı sıra denizkızı kompozisyonlarını da içerir. Mariners' Museum'un satın aldığı eser, paralel pin-up çıktısının yanı sıra kanonik Amerikan denizci-pin-up denizkızının temel belgesel referansıdır.
Bert Grimm'in Long Beach Pike dükkanı 22 S. Chestnut Place'de (1952 veya 1954'te satın alındı, gerçekten tartışmalı bir yıl ve 1969'da Bob Shaw'a satıldı) Spaulding ve Rogers gibi dönemin tedarik ağları aracılığıyla ulusal olarak dolaşan ve orta yüzyıl Amerikan geleneksel denizci-pin-up denizkızı çalışması için bir referans noktası haline gelen denizkızı flash'ı üretti. Grimm'in 1928'de kurulan St. Louis'deki daha önceki amiral gemisi 716 N. Broadway, Bowery denizkızı kelime dağarcığının Ortabatı'ya iletilmesini sağladı.
Hardy Marks Publications Norman Collins denizkızı flash'ının Norman Collins denizkızı flash'ının birden fazla baskısını, daha geniş Hotel Street arşivinin yanı sıra yayınlayarak kanonik Sailor Jerry pin-up denizkızı şablonunun çağdaş yeniden üretimini ve dağıtımını sağlamıştır.
Katsushika Hokusai'nin Tako'dan Ama'ya (Balıkçının Karısı Rüyası1814), erotik eserlerinden ünlü bir renkli ahşap baskı Kinoe hayır Komatsu serisinden, insan-su erotik karşılaşmasının daha geniş kültürlerarası görsel geleneği içinde tali bir referanstır. Baskı, Batı'nın katı balık kuyruklu anlamında bir denizkızı tasvir etmiyor ancak çağdaş "denizkızı ve deniz canlısı" kompozisyonlarının bazen referans aldığı daha geniş kültürlerarası görsel geleneğin içinde yer alıyor. Hokusai'nin daha geniş ukiyo-e eserleri, 19. yüzyılın başlarından beri Japon irezumi görsel geleneğini şekillendirmiştir; daha geniş Japon irezumi girişi için irezumi geleneğine bakınız.
Çağdaş realizm ve neo-tradisyonel uygulayıcılar Amerikan ve Avrupa dövme ticaretinde 2010'lar ve 2020'lerde çağdaş denizkızı kompozisyonunu geniş çapta rafine etmişlerdir. Neo-tradisyonel denizkızı, orta ila büyük ölçekli kategorideki Instagram dönemi dövme işlerinde hakimdir ve gül, güve, yılan, panter ve hançer gibi başlıca çağdaş imza konularından biridir.

Bir denizkızı dövmesi yaptırmayı düşünmek

Bir denizkızı dövmesi düşünüyorsanız, dört faydalı çerçeve sorusu:

Hangi geleneğe dayanmak istersiniz? Sailor Jerry pin-up denizkızı (kanonik Amerikan geleneksel çalışan-denizci sevgili kaydı), Homer'ın Odysseia Kitap 12'sindeki Yunan sireninden (tehlikeli-baştan çıkarıcı kaydı), Hans Christian Andersen'in romantik-trajik kaydından ("Den lille havfrue," 1837), Karayipler Yemoja, Yemaya ve La Sirène orisha-ve-lwa kutsal-dini geleneğinden (özel kültürel-bağlam bakımı gerektirir; niyetiniz bu gelenekse, ilgili dini topluluk çerçevesinde sipariş verin), Disney Ariel pop-kültürel referansından, Starbucks Siren ikiz kuyruklu melusine ticari referansından, çağdaş realizm, neo-tradisyonel veya blackwork stilistik yorumlarından farklıdır. Gelenekler örtüşür ve birçok kompozisyon aynı anda birkaçını taşıyabilir, ancak taşımak istediğiniz ağırlık tasarım sohbetini şekillendirir.

Hangi kompozisyon? Düz, çıplak göğüslü bir Sailor Jerry pin-up denizkızı, kanonik bir denizci kompozisyonu olan denizkızı ve çapa, siren kaydındaki denizkızı ve gemi enkazı kompozisyonundan, oturan bir denizkızı ve kaya kompozisyonundan, bir denizkızı ve denizci sevgili paneli kompozisyonundan, ikiz kuyruklu bir melusine ortaçağ veya Starbucks referansından, bir anma denizkızı ve isim pankartı kompozisyonundan farklı bir ifadedir. Renk, pankart işi, eşleştirilmiş öğeler ve üst bedenin işlenmesi okumayı şekillendirir. Kompozisyon seçimi, bir denizkızı yaptırma seçimi kadar önemlidir.

Hangi stil? Amerikan geleneksel Sailor Jerry denizkızları, realizm denizkızlarından farklı yaşlanır; neo-tradisyonel denizkızları, blackwork denizkızlarından farklı durur; ikiz kuyruklu melusine kompozisyonları özellikle blackwork'e iyi çevrilir. Stil, sadece bir yüzey tercihi değil, teknik ve estetik sonuçları olan gerçek bir seçimdir. Amerikan geleneksel denizkızının özel dayanıklılığı (rengin kasıtlı düzlüğü, çizginin cesareti, çalışan sınıf bedenlerinde yıllarca iyi yaşlanma optimizasyonu) tasarımın ana satış noktalarından biridir; realizm veya neo-tradisyonel seçmek, yüzey detayı için o dayanıklılıktan ödün verir.

Hangi sanatçı? Denizkızı temel bir tasarımdır ve çoğu çalışan dövmeci onu yapabilir, ancak tarihsel ikonografik ve figüratif ağırlık, daha basit motiflere göre daha değişkendir. Amerikan geleneksel Sailor Jerry soyundan gelen bir uygulayıcı tarafından yapılan bir denizkızı, çağdaş realizm, neo-tradisyonel, blackwork veya folklorik-illüstratif işte eğitim almış bir uygulayıcı tarafından yapılan aynı denizkızından farklı görünecektir; ve bir Yemaya, Iemanjá veya La Sirène kompozisyonu, ilgili gelenekte kültürel statüye sahip bir uygulayıcı tarafından işlenmelidir. Belirli bir gelenek veya stilistik kayıt sizin için önemliyse, o gelenekte eğitim almış bir dövmeci bulun.

Çalışan bir dövmeci sizinle dördü hakkında da dürüst bir sohbet yapabilir. Denizkızı, çalışan meslekte en katmanlı figüratif motiflerden biridir; figürü iyi yaşlandırmak için teknik desenler, formun arkasındaki neredeyse üç bin yıllık kültürlerarası ikonografik ağırlıkla birlikte kapsamlı bir şekilde belgelenmiş ve iyi öğretilmiştir.

Norman "Sailor Jerry" Collins, Hotel Street Küreselleşmecisi1930'lardan 1973'e kadar Hotel Street, Honolulu dükkanında kanonik Amerikan geleneksel çıplak göğüslü pin-up denizkızını rafine eden 20. yüzyıl ortası uygulayıcısı.
Charlie Wagner, Bowery Dövücülerinin Kralı1904'ten 1953'e kadar denizkızı flash'ı üreten Chatham Square dükkanı; denizci-pin-up denizkızı için ana Bowery-Amerikan-geleneksel iletim figürü.
Cap Coleman (August Bernard Coleman)1936'da Mariners' Museum tarafından satın alınan Norfolk uygulayıcısı, Amerikan dövme flash'ının en eski kurumsal kaydı.
Bert GrimmSt. Louis ve Long Beach Pike denizkızı varyantları; Spaulding ve Rogers tedariği aracılığıyla Amerikan geleneksel denizci-pin-up denizkızının orta yüzyıl ulusal dolaşımı.
Dövme Tarihinde ÇapaKanonik denizci-gelenek çifti; sabitlik ve ev limanı için çapa, denizci sevgili veya siren kaydı için denizkızı.
Dövme Tarihinde GemiDenizcilik mitolojik çifti; gemi çalışan yolculuk olarak, denizkızı figür olarak veya aşağıdaki sularda denizci figür olarak.
Dövme Tarihinde Pin-UpSailor Jerry çıplak göğüslü denizkızının içinde yer aldığı daha geniş Amerikan geleneksel denizci pin-up kelime dağarcığı; kanonik Bowery ve Hotel Street sevgili paneli geleneği.
Denizci Dövme GeleneğiÇalışan denizci denizkızı okumasını ve kanonik denizci-pin-up-denizkızı kompozisyonunu üreten daha geniş Cook sonrası denizcilik geleneği.
Amerikan Geleneksel Dövme StiliKanonik Amerikan denizci-pin-up denizkızının ait olduğu daha geniş stilistik aile.

Kaynaklar

Dövme Arşivi (Winston-Salem). Charlie Wagner, Cap Coleman, Paul Rogers, Bert Grimm ve Sailor Jerry denizkızı ve daha geniş pin-up tasarımlarını içeren dönemin flash sayfası koleksiyonları. Amerikan geleneksel denizci-pin-up denizkızının ana belgesel koleksiyonu.
Mariners' Museum, Newport News, Virginia. Coleman flash koleksiyonları, 1936'da satın alındı. Amerikan dövme flash'ının belgelenmiş en eski kurumsal satın alımı ve paralel pin-up çıktısının yanı sıra kanonik Amerikan denizci-pin-up denizkızının temel referansı.
Hardy, Don Ed (yay.). Sailor Jerry Dövme Flash: Yükseliş ve Parlama, Cilt 1. Hardy Marks Publications, 2002. Kanonik Sailor Jerry denizkızı tasarımlarını içeren Hotel Street flash arşivinin ana yayınlanmış baskısı.
Hardy Marks Publications. Belgelenmiş kökenli Sailor Jerry flash'ı yeniden basıldı; Tattoo Time dergisi, cilt 1'den 5'e, 1982'den 1988'e, Don Ed Hardy tarafından düzenlendi.
DeMello, Margo. Yazıtlı Bedenler: Modern Dövme Topluluğunun Kültürel Tarihi. Duke University Press, 2000. Denizci ve işçi sınıfı dövme geleneğinin ve denizci-pin-up denizkızının içinde yer aldığı daha geniş Batı işçi sınıfı dövme motif kelime dağarcığının ana modern akademik incelemesi.
Hardy, Don Ed (Joel Selvin ile). Hayallerini Yaşayanlar: Dövmemdeki Hayatım. Thomas Dunne Books / St. Martin's, 2013. 1970'ler sonrası Amerikan geleneği ve Bowery-Hotel Street pin-up ve denizkızı soyuyla ilişkisi üzerine birinci şahıs anlatımı.
Sanders, ClintonR. Bedeni Özelleştirmek: Dövmenin Sanatı ve Kültürü. Temple University Press, 1989; gözden geçirilmiş baskı 2008. Denizci-pin-up ve denizkızı kategorileri dahil olmak üzere işçi sınıfı dövme motif benimsemesi için sosyolojik bağlam.
Parry, Albert. Dövme: Amerika Birleşik Devletleri Yerlileri Tarafından Uygulanan Garip Bir Sanatın Sırları. Simon and Schuster, 1933; Dover, 1971'de yeniden basıldı. Denizci pin-up ve denizkızı işlerinin kapsamlı kapsanması dahil olmak üzere Amerikan işçi sınıfı dövme pratiğinin dönemsel belgelenmesi.
Springfield Daily Cumhuriyetçi (Springfield, Massachusetts), New York City'den Özel Telgraf, 7 Şubat 1933, sayfa 3. Charlie Wagner'ın önde gelen konumu ve ulusal flash dağıtımının dönemsel basın onayı.
Homeros. OdysseiaKitap 12 (Sirenler bölümü). MÖ 8. yüzyıl. Yunan siren geleneği için ana klasik edebi çapa (klasik Yunan ikonografisinde başlangıçta kuş bedenli, ortaçağ Avrupa'sında gelişen denizkızı formu). Richmond Lattimore (Harper, 1965), Robert Fagles (Penguin, 1996) ve Emily Wilson (Norton, 2017) dahil olmak üzere halka açık İngilizce çeviriler yaygın olarak mevcuttur.
Andersen, Hans Christian. "Den lille havfrue" ("Küçük Denizkızı"). 1837'de yayınlandı Born için olay, şans ((Masallar, Çocuklar İçin Anlatıldı)üçüncü cilt. Modern romantik-trajik denizkızı kaydının ana 19. yüzyıl edebi çapası. Jean Hersholt çevirisi (1942, kamu malı) ve daha yeni Tiina Nunnally çevirisi (Penguin, 2004) dahil olmak üzere halka açık İngilizce çeviriler yaygın olarak mevcuttur.
Jean d'Arras. Roman Melusine. 1393 civarı. Avrupa iki kuyruklu melusine geleneği için ana ortaçağ edebi çapa; Starbucks Coffee Company'nin ikiz kuyruklu siren logosunun (1971'de tanıtıldı, Pike Place Market, Seattle) nihayetinde indiği kaynak. Donald Maddox ve Sara Sturm-Maddox tarafından modern İngilizce çevirisi (Pennsylvania State University Press, 2012).
Columbus, Christopher. İlk Yolculuk Günlüğü. 9 Ocak 1493 girişi (Dominik Cumhuriyeti kıyılarında "denizkızlarının" belgelenmiş görünümü, modern deniz biyologları tarafından genellikle manatiler veya ilgili siren memelileriyle bir karşılaşma olarak yorumlanır). Robert H. Fuson çevirisi (International Marine Publishing, 1987) ve Oliver Dunn ve James E. Kelley Jr. kritik baskısı (University of Oklahoma Press, 1989) dahil olmak üzere modern baskılar yaygın olarak mevcuttur.
Samosata'lı Lucian. De Dea Suriye ((Suriye Tanrıçası Üzerine)M.S. 150 civarı. Mezopotamya Atargatis kültü ve Batı denizkızı geleneğinin derin tarihi katmanını sağlayan balık kuyruklu tanrıça ikonografisi için ana klasik edebi çapa. Loeb Classical Library baskısı; Jane Lightfoot tarafından modern kritik baskı ve çeviri (Oxford University Press, 2003).
Kongre Kütüphanesi, Detroit Publishing Co. koleksiyonu. Gösteri sanatçıları ve denizciler üzerindeki denizkızı ve daha geniş pin-up dövme kompozisyonlarını belgeleyen Bowery dönemi kabin kartı fotoğrafları, 1880'ler-1910'lar.

Editörlük

Araştıran ve yazan John J. Mayo IIIEditör, Tattoo History Atlas. Bu sayfa, yukarıdaki Son gözden geçirme tarihi itibarıyla mevcut kanonu yansıtmaktadır ve üç ayda bir yenilenir.

Bir hata mı buldunuz veya eklemek istediğiniz bir kaynak mı var? Arşiv'e GönderinKabul edilen katkılar Arşiv XP ve adlandırılmış tanınma (isteğe bağlı) kazanır.