Takma adlar: Japon el dövmesi, elle çizilmiş irezumi

Bu görsel bir stil değil, bir tekniktir. Tebori, mürekkebin iğne demeti aletiyle elle nasıl yerleştirildiğini tanımlar, ne tasvir edildiğini değil. Uyguladığı görsel stil Japon irezumi; suç örgütü boyutu, tekniğe değil, yakuza geleneğine aittir.

Tebori (手彫り, "el oyması") geleneksel Japon el dövmesi tekniğidir. Pigment, iğnelerin bir çubuğa ipek iplikle bağlandığı bir demet halinde kullanılan nomi adlı bir aletle elle yerleştirilir. Usta, yatan müşterinin yanında diz çöker ve her bir yerleştirmeyi diğer elin ritmiyle yapar. Tebori, Japon dekoratif geleneğinin usta tekniğidir: üzerinde inşa edilmiş kanonik tam vücut takımlarını üreten yöntem Kuniyoshi Suikoden kelime dağarcığı. Anahatlar için suji-bori (çizgi çizme) ve gradyanlar için bokashi-bori (gölgeleme çizme) olmak üzere iki adlandırılmış vuruş kaydında çalışır ve imzası olan mizu bokashi su gradyanı şununla ilişkilidir: Horiyoshi III. Teknik, 1872 Meiji yasağı boyunca sürekli olarak hayatta kaldı; 1990'ların sonlarında Horiyoshi III, makine anahatları ile tebori gölgelemesinin artık kanonik hibritini resmileştirdi.

Tebori nedir?

Tebori, geleneksel Japon el dövmesi tekniğidir; burada pigment, elektrikli bir makine yerine, iğnelerin bir demet halinde bir çubuğa ipek iplikle bağlandığı nomi adlı bir aletle elle yerleştirilir. Japon dekoratif dövme geleneğinin usta tekniğidir ve iki adlandırılmış vuruş kaydında çalışır: suji-bori, çizgi çizme anahat kaydı ve bokashi-bori, gölgeleme çizme gradyan kaydı. Bu bir tekniktir, mürekkep yerleştirme şeklidir, görsel bir stil değildir.

Tebori, Japon irezumi ile aynı şey midir?

Hayır. Tebori tekniktir (mürekkebin elle nasıl yerleştirildiği); Japon irezumi görsel stildir (ejderhalar, sazan balığı, şakayıklar ve parmak dalgası arka planlarından oluşan klasik horimono resim sistemi, birleşik bir vücut giysisi boyunca düzenlenmiştir). Irezumi, elektrikli bir makine ile uygulanabilir ve ikisi, "tebori"nin bazen Japon tarzı dövme anlamına gelmek üzere gevşekçe kullanıldığı gündelik kullanımda rutin olarak karıştırılır. Ayrı eksenlerdir: biri yöntemi adlandırır, diğeri görünümü adlandırır.

Tebori nasıl çalışır?

Tebori'de usta, yatan müşterinin yanında diz çöker veya oturur, çalışma elini giyenin vücuduna dayar ve iğneleri tekrar tekrar pigmente daldırarak diğer elin ritmik hareketiyle bir iğne demeti aletini cilde sürer. Suji-bori, net anahatlar için daha küçük, daha sıkı iğne demetlerini daha dik bir açıyla kullanır; bokashi-bori, gelenekteki yumuşak tonlu gradyanlar için daha büyük düz veya yelpaze demetlerini daha sığ bir açıyla kullanır. Seanslar uzundur ve tam bir vücut giysisi yıllar boyunca birçok ziyaret gerektirir.

Tebori ile makine dövmesi arasındaki fark nedir?

Tebori, nomi ile mürekkebi elle yerleştirir; makine işi, iğneleri sürmek için elektrik motoru kullanır. En önemli modern gelişme hibrit: 1990'ların sonlarından itibaren, Horiyoshi III anahat işleri için elektrikli makineyi benimserken, gölgeleme ve rengi tebori'de tuttu, çünkü makine çizgiler için daha hızlı ve daha tutarlıdır, el tekniği ise değerli yumuşak kenarlı mizu bokashi gradyanını üretir. O hibrit, makine anahatları artı tebori gölgelemesi, artık fiili kanonik 2000 sonrası kaydıdır; saf tebori hayatta kalır ancak geri çekilmektedir.

Tebori sadece yakuza dövmeleri için midir?

Hayır. Tebori, Japon dekoratif dövme geleneğinin genel ustalık tekniğidir; yakuza himayesi bir müşteri kaydı olup teknik kısıtlama değildir. Bu karışıklık, Horiyoshi III'ün kendi yayınladığı tahminine göre müşterilerinin yalnızca yüzde onu kadarının yakuza üyesi olduğu gerçeğiyle çürütülmektedir. Yakuza himayesindeki üst düzey, daha çok saf teboriye bağlıydı, ancak ikisi aynı şey değildir. Suç örgütü boyutu, yakuza geleneğineaittir, tekniğe değil.

Teknik, stil değil, tür değil

Bu sayfanın amacı, teknik ile stil arasındaki ayrımı yapmaktır. Tebori, eliyle mürekkep yerleştirme yöntemidir. Ejderhalar, koi, şakayıklar, rüzgar çizgileri ve parmak dalgaları gibi cesur resimsel dilin birleşik bir vücut giysisi boyunca düzenlenmesi, görsel stildir ve Japon irezumi sayfasında ele alınmaktadır. İkisi rutin olarak karıştırılır, ancak Japon tarzı bir takım makineyle de uygulanabilir ve tebori prensipte herhangi bir görüntüyü yerleştirebilir. Resimsel sistemin zanaat tarihi stile aittir; bu sayfa el tekniğini belgelemektedir.

Tebori aynı zamanda genel el-batırma değil, özel bir el-batırma türüdür. Nomi adlı aletiyle, çalışma pozisyonuyla, adlandırılmış iki vuruşlu ikiliğiyle ve tanıtım yoluyla aile evi kurumsal matrisiyle genel makinesiz aileden farklıdır. Ve çağdaş Batı çubuk-batırma yeniden canlanması teboriden kısmen ilham alsa da kurumsal olarak ondan ayrıdır; tebori modern çubuk-batırmanın atası değildir.

Nomi aleti ve hori- kökü

Çalışma aleti nomidir: yaklaşık yirmi beş ila otuz santimetre uzunluğunda ve çalışma ucuna doğru ağırlıklandırılmış bir sap, çalışma ucuna sabitlenmiş bir iğne çubuğu ve ipek iplikle (kinu) çubuğun ucuna bağlanmış bir iğne demeti (ince çizgiler için tek iğneden gölgelendirme için düzinelerce iğneye kadar değişir). İpek bağımlılığı kendi başına bir zanaat kaydıdır; sıkılığı, maruz kalan iğne uzunluğu ve kümenin açısı, mürekkebin nasıl verildiğini belirler. Geleneksel pigment, Edo sonrası dönemde eklenen kırmızı ve daha geniş renk yelpazesiyle, çizgiler ve siyah gölgelendirme için taş üzerinde suyla öğütülmüş is ve tutkal mürekkebi olan Japon sumisidir.

Tebori kelimesi te (el) ile horu, "oymak, kazımak" fiilinin sesli formu olan bori'yi birleştirir. Aynı fiil, ukiyo-e baskıları için kabartma blokları kesen Edo dönemi ahşap oyma sanatçısı hori-shi'yi ve dövme isimlerinde kullanılan büyük aile evlerinin ön ekini: Horiyoshi, Horitomo, Horihide, Horitaka'yı demirler. Paylaşılan kök, tebori'yi daha geniş bir oyma zanaat kaydına kilitler: vücut, zanaat felsefesi açısından kiraz ahşap baskı bloğuyla sürekli bir çalışma yüzeyi olarak ele alınır ve ustanın ona olan ilişkisi kesme ve kazıma ilişkisidir. Bu kavramsal köprü, Kuniyoshi'nin ahşap blok ikonografisinin Edo döneminin sonlarında resimsel dövme kompozisyonuna neden bu kadar doğrudan çevrildiğinin bir parçasıdır.

İki vuruş kaydı

Suji-bori (筋彫り), her motifin sınır çizgilerini oluşturan çizgi-batırma tekniğidir, daha küçük sıkı iğne demetleri ve daha keskin, düzgün bir çizgi üretmek için biraz daha dik bir batırma açısı kullanır. Makine öncesi kayıtta, üzerine tüm gölgelendirmenin inşa edildiği yapısal eskiz olan vücut üzerindeki ustanın ilk işiydi.

Bokashi-bori (暈し彫り), Japon resimsel geleneğinin karakteristik yumuşak tonlu yıkamalarını üreten gradyan-batırma tekniğidir, daha büyük düz veya yelpaze şeklinde iğne demetleri, daha sığ bir açı ve ustanın ritim ve derinlikle modüle ettiği bir tüy bırakma batırma yoğunluğu gradyanı kullanır. İmza niteliğindeki mizu bokashi ("su gradyanı"), en çok Horiyoshi IIIile ilişkilendirilir, doygun siyah veya rengin görünür bir bant kenarı olmadan çıplak cilde pürüzsüzce eridiği yumuşak sulu boya yıkama konfigürasyonudur. En çok alıntılanan çağdaş tebori imzasının budur ve makine uygulayıcıları eşdeğer kalitede yeniden üretmekte zorlanmışlardır, bu da 2000 sonrası hibritin gölgeleme için el tekniğini korumasının büyük bir nedenidir.

Meiji yasağı boyunca süreklilik ve Batı'nın açılışı

1872 Meiji hükümeti dövme yasağı, tebori'yi yeraltına itti ancak onu söndürmedi. Aile evi aktarımı, özel çıraklık ve gizli uygulama yoluyla yasağın yetmiş altı yıl süresi boyunca devam etti; nominin taşınabilirliği, küçük bir kesede ahşap bir sap ve birkaç iğne, gizli koşullara uygundu. 1948 Müttefik İşgali'nin yeniden yasallaştırılması, Shodai Horiyoshi (Yoshitsugu Muramatsu) ve çağdaşları tarafından yürütülen ticari uygulamayı yeniden açtı.

Teknik, Norman "Sailor Jerry" Collins ve Don Ed Hardy'nin 1960'lar ve 1970'lerin başlarında Japon ustalarla yaptığı transpasifik yazışmaları yoluyla Batılı uygulayıcılara açıldı, bunlar arasında Gifu'dan Horihide de vardı; Hardy 1973'te çağdaş tebori kaydındaki ilk belgelenmiş Batılı çıraklık için stüdyosunu ziyaret etti. Makine öncesi tebori uygulamasının dört çapalı Anglophone belgesel kaydı, Richie ve Buruma'nın The Japanese Tattoo (1980), Hardy'nin Tattoo Time (1982'den itibaren), Sandi Fellman'ın fotoğrafik The Japanese Tattoo (1986) ve Horiyoshi III ve Hardy'nin Tattoo Designs/Japan (1989 ve 1990) eserleri aracılığıyla ilerlemektedir.

2000 sonrası hibrit

1990'ların sonlarından itibaren, Horiyoshi III gölgeleme ve renklendirmeyi tebori ile yapmaya devam ederken çizgiler için elektrikli makineyi benimsedi. Bu hibrit, makine çizgisi artı tebori gölgelemesi, artık uluslararası Japon geleneği kaydının çalışma konfigürasyonudur: San Jose'deki State of Grace'de, Horitomo soyunu sürdürdü; Lozan'daki Leu ailesinin atölyesinde ve Osaka'daki Three Tides'da. Makine, çizim işlerinde hız ve tutarlılık sağlayarak, saf tebori altında bir yıl sürebilecek bir çizim aşamasını birkaç seansa sıkıştırır; tebori, makinenin eşleşemediği yumuşak kenarlı bokashi'yi sağlar. Saf tebori hayatta kalsa da, aile evi soy hatları içinde bile geri çekilmektedir.

Tanımlayıcı özellikler

  • Nomi ile el ile yerleştirme. Saf kayıtta elektrik motoru olmayan, ipek bağlı iğne demeti aletiyle mürekkebin ele ele cilde verilmesi.
  • Adlandırılmış iki vuruşlu ikilik. Suji-bori (çizgi-batırma çizgisi) ve bokashi-bori (gölgeleme-batırma gradyanı), ayrı adlandırılmış aşamalar olarak biçimlendirilmiştir.
  • Mizu bokashi gradyanı. Horiyoshi III'nin ilişkilendirildiği yumuşak suluboya yıkama gölgelendirmesi; en çok atıfta bulunulan çağdaş tebori imzası.
  • Aile-ev aktarımı. Çırağın tamamlandığında bir hori-adı aldığı tanıtım yoluyla usta-çırak sistemi.
  • 2000 sonrası hibrit. Makine dış hattı artı tebori gölgelendirmesi artık kanonik çalışma kaydı.

Önem

Tebori, dünyanın en resimsel olarak sofistike dövme geleneklerinden birinin usta el tekniğidir ve kalıcılığı başlı başına dikkat çekicidir: Edo döneminden günümüze kadar ahşap saplı, ipek bağlı, çok iğneli el aleti, başka hiçbir el-batırma geleneğinin eşleşmediği ikonografik karmaşıklık ve süreklilikle taşınmıştır. Teknik ve stilin ayrı tutulması gereken dövmenin en net örneği olarak da duruyor. Dünyanın "Japon dövmesi" dediği görünüm irezumi stilidir; geleneksel olarak bunu üreten el yöntemi tebori'dir; ve modern hibritte ikisi tek bir vücut üzerinde bile ayrılmıştır, çizgiler için makine, gölgelendirme için el. Teknik, işi yapmanın tek yolu olmaktan çok, vücudu oyulacak bir yüzey olarak ele alan bir zanaat felsefesinin taşıyıcısı olarak devam ediyor.

  • Japon Irezumi (stil). Tebori'nin uyguladığı görsel stil: horimono kompozisyon sistemi, vücut giysisi mantığı, Kuniyoshi kelime dağarcığı.
  • El-Batırma ve Çubuk-Batırma. Makinesiz geniş teknik ailesi; tebori, içinde belirli bir usta-soy hattı kaydıdır.
  • Horiyoshi III. En uluslararası belgelenmiş yaşayan usta; mizu bokashi imzası; 1990'ların sonundaki hibrit.
  • Horitomo. Soy hattını Amerika Birleşik Devletleri'ne taşıyan Horiyoshi III çırağı.
  • Shodai Horiyoshi. Savaş sonrası Yokohama hattı kurucu ustası.
  • Don Ed Hardy ve Sailor Jerry. Tekniğin aktarımının Batılı kanalı.
  • Utagawa Kuniyoshi. Tebori'nin kazıdığı Suikoden kelime dağarcığının ahşap oyma sanatçısı.
  • The şakayık, nilüfer, ve kiraz çiçeği. Tebori'nin uyguladığı geleneğin klasik motifleri.

Kaynaklar

  • van Gulik, W.R. Irezumi: Japonya'da Dermatografi Deseni. Brill, 1982. Japon dövmesi üzerine temel Batı akademik monografisi, başlıca tebori tekniği belgeleri dahil.
  • Richie, Donald ve Ian Buruma. Japon Dövmesi. Weatherhill, 1980. Horiyoshi III'ün ortaya çıkışı sırasındaki baskın İngilizce referans çerçevesi.
  • Fellman, Svei. Japon Dövmesi. Abbeville Press, 1986. Yirminci yüzyıl sonu tebori uygulayıcılarının kanonik fotoğrafik kaydı.
  • Horiyoshi III ve Don Ed Hardy. Japonya Dövme Tasarımları. Hardy Marks Publications, 1989 ve 1990. ISBN 9780945367079.
  • Kitamura, Takahiro (Horitaka). Japonya'dan Batı'ya Dövme: Horitaka Çağdaş Sanatçılarla Röportaj Yapıyor. Schiffer, 2004. ISBN9780764321238.
  • Japon Amerikan Ulusal Müzesi. Kalıcılık: Modern Dünyada Japon Dövme Geleneği. 2014. Küratör Takahiro Kitamura; fotoğrafçı Kip Fulbeck.

Editörlük

Hazırlayan ve yazan John J. Mayo III, Editör, Tattoo History Atlas. Bu sayfa, mevcut kanonları şu tarihten itibaren yansıtmaktadır: Son gözden geçirme tarihi yukarıdadır ve üç ayda bir güncellenir.

Bir hata mı buldunuz veya eklemek istediğiniz bir kaynak mı var? Arşiv'e Gönder. Kabul edilen katkılar Arşiv XP ve adınızla tanınma (isteğe bağlı) kazanır.