| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Арторія Гіббонс |
| Тип | Особа |
| Епоха | Ранній сучасний |
| Місце | Ringling Bros. and Barnum & Bailey · Сполучені Штати |
| Дата | 1921 CE |
| Style / Technique | American traditional circus-sideshow body suit, tattooed-lady tradition |
| Пов’язано з | Мартін Гільдебрандт, Капітан Джордж Костененус, Мод Вагнер |
Архівна нотатка
Анна Мей Берлінгтон народилася 16 липня 1893 року в Лінвуді, Вісконсин. Вона вийшла заміж за тату-майстра Чарльза "Реда" Гіббонса приблизно у 1912 році, взяла сценічний псевдонім Арторія Гіббонс і провела решту свого робочого життя як татуйована атракція. Tattoo Archive цитує її прямо щодо того, хто зробив роботу. "Мій чоловік зробив кожне з них". Ред Гіббонс створив її повний костюм для тіла, і вона носила його по всій країні протягом наступних тридцяти п'яти років. Кар'єра проходила через найбільші намети Америки. Вона виступала з Ringling Brothers and Barnum & Bailey Circus з 1921 по 1923 рік, найбільшою та найпрестижнішою цирковою компанією в Сполучених Штатах, а потім з Hagenbeck-Wallace Circus у 1924 році. Її робота в шоу виродків та на ярмарках тривала щонайменше до кінця 1930-х років. На піку своєї популярності у 1920-х роках її називали найтатуйованішою жінкою у світі, і вона отримувала найвищі гонорари у своїй категорії виступів. Виступ слідував стандартному формату татуйованої атракції. Вона демонструвала роботу, часто розповідаючи про походження або значення окремих дизайнів, і підтримувала образ, що балансував екзотику з поважністю. Цей формат мав свою історію. Традиція татуйованої жінки почалася у 1880-х роках з Нори Гільдебрандт та виконавиці під псевдонімом Капітан Джордж Костененус, обидві спиралися на розповідь про мимовільне татуювання, історію про полон, щоб пояснити мітки. Гіббонс досягла комерційного піку жанру, який вони започаткували, працюючи на тому ж маршруті поколінням пізніше як відшліфований професіонал. Гроші – це те, що варто запам'ятати. Татуйовані жінки її епохи заробляли значно більше, ніж жінки робітничого класу могли заробити на звичайній роботі, про що свідчать вчені, які вивчають культуру шоу виродків. На піку традиції найуспішніші татуйовані жінки заробляли більше, ніж їхні чоловічі колеги, що перевершує стандартну ієрархію заробітної плати того періоду. Для жінки з робітничого класу у 1920-х роках повний костюм татуювань був шляхом до певної фінансової незалежності, яку звичайна робота не пропонувала. Ця незалежність прийшла ціною постійного порушення норм, що також було привабливим. Повністю татуйована жінка порушувала вікторіанські та ранньо-двадцятирічні гендерні норми з кількох боків одночасно. Вона демонструвала своє тіло в частковому оголенні. Вона мала на ньому постійні мітки. Вона отримувала прибуток від демонстрації. Деякі історики розглядають найуспішніших татуйованих жінок як ранніх діячів специфічно жіночої форми економічної активності через тілесну автономію, жінок, які перетворили видовище власних тіл на прибуткову справу. Гіббонс працювала в ті ж роки, що й Мод Стівенс Вагнер та Гас Вагнер, подружня пара, яка принесла ручне татуювання в американську глибинку. Дві жінки стоять по різні боки одного запису. Вагнер була робочим тату-майстром, а також татуйованою виконавицею. Гіббонс була атракціоном, її костюм повністю зроблений її чоловіком Редом, і вона довела цю роль до вершини її цінової шкали. Пік, якого вона досягла, позначає повне комерційне розквіт традиції, яка почалася з Гільдебрандт та Костененуса сорок років тому. Традиція не пережила її набагато довше. Шоу виродків занепало після середини двадцятого століття під тиском телебачення, яке демократизувало візуальні розваги, дискурсу про громадянські права, який переосмислив шоу виродків як експлуатацію, і мейнстрімізації культури татуювання з 1970-х років. Анна Мей Берлінгтон померла 18 березня 1985 року у віці дев'яноста одного року. American National Biography перелічує її під сценічним ім'ям Гіббонс, Арторія, татуйована леді, жанр, на вершині якого вона стояла.