| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Чарльз Айзенманн |
| Тип | Особа |
| Епоха | Вікторіанський |
| Місце | 229 Боуері · Нью-Йорк |
| Дата | 1879 CE |
| Style / Technique | Victorian Bowery studio portraiture, cabinet cards of tattooed and sideshow performers |
| Пов’язано з | Мартін Гільдебрандт, Семюел О'Рейлі, Чарлі Вагнер |
Архівна нотатка
Чарльз Айзенманн народився в Німеччині 5 жовтня 1855 року. Він відкрив фотостудію на 229 Боуері в Нью-Йорку і керував нею з 1879 по 1890-ті роки. Боуері в ті роки був центром американської циркової торгівлі, заповнений дешевими музеями та магазинами, що годували Барнума та Бейлі, і Айзенманн побудував свій бізнес на виконавцях, які працювали на цьому маршруті. Його товар — це кабінетна картка, студійний портрет на жорсткій основі, який дешево продавався колекціонерам. Він фотографував циркових та дешевих музейних артистів, і його моделі не обмежувалися ярмарковою площею. Серед них були Марк Твен та Енні Оклі. Але робота, яка закріпила його ім'я, — це довга серія портретів татуйованих виконавців, знятих у тій самій студії протягом пізньої вікторіанської епохи та широко розповсюджених як колекційні картки. Ці фотографії — причина, чому Айзенманн заслуговує на позначку на карті татуювання. Він фотографував Нору Гільдебрандт, одну з перших відомих татуйованих жінок, чия повна робота, зроблена вручну, походила від Мартіна Гільдебрандта. Він фотографував подружжя татуйованих виконавців, відомих як Френк та Енні Говард, зафіксованих у сховищі як Франклін Говард Паккард та Анна Джейн Моррісон. Його студія зафіксувала дизайни та постановку раннього західного татуювання в той момент, коли дешеві музеї та мандрівні цирки доносили його до платоспроможної публіки. Цей час — цінність архіву. Айзенманн працював на тих самих кварталах, що й піонери татуювання того періоду. Його студія знаходилася неподалік від Мартіна Гільдебрандта, Семюела О'Рейлі та Чарлі Вагнера, людей, які будували першу американську студійну торгівлю, а у випадку О'Рейлі — електричну тату-машину, запатентовану у 1891 році. Виконавці, що проходили через ці студії, проходили і через камеру Айзенманна, тому його картки документують тіла, які маркувала рання торгівля Боуері. Збереження цієї роботи не випадкове. Його кабінетні картки зберігаються у великих історичних колекціях, включаючи колекцію Рональда Г. Бекера в Сіракузькому університеті. Його портрети людських дивовиж Барнума та Бейлі є предметом монографії 1979 року «Monsters of the Gilded Age», яка зібрала вихід студії в єдиний опублікований запис через десятиліття після факту. Айзенманн не керував студією на Боуері до кінця сам. Його наступником там був чоловік, який служив у нього свого роду стажером, Френк Вендт, який продовжував той самий тип портретів виконавців після того, як Айзенманн відійшов. Лінія від однієї камери до іншої зберігала запис циркових артистів після власних робочих років Айзенманна. Чарльз Айзенманн помер 8 грудня 1927 року. Він ніколи нікого не татуював, і не залишив жодного флешу чи школи. Те, що він залишив, — це картина. Для першого покоління західних татуйованих виконавців, людей, які перетворили позначене тіло на сценічний акт наприкінці дев'ятнадцятого століття, його студія є найповнішим візуальним архівом, що зберігся, і більша частина того, що відомо про те, як виглядали ці дизайни та як вони були представлені, проходить через його скло.