Грайм

Архівна нотатка

Бретт Гріммельбайн виріс у Фруїті, Колорадо, в районі Гранд-Джанкшн на західному краю штату, де він катався на скейтборді наприкінці 1980-х. У вісім років внаслідок нещасного випадку з опіком на його руках, ногах, грудях та обличчі залишилися шрами. Його однолітки, і сам Грайм в інтерв'ю, пов'язують цю дитячу травму з невпинним темпом і перфекціонізмом, які пізніше визначать його роботу. Його всюди визнають лише як Грайм. Він увійшов у ремесло в Сан-Франциско у 1990-х роках, працюючи під керівництвом Дона Еда Харді та Маркуса Пачеко. Цей початок поставив його в центр течії району затоки, де американське татуювання зустрілося з серйозною японською практикою. Роки скейтбордингу швидко проявилися в роботі: дим, точкова робота та текстуровані графічні поверхні, що читаються прямо з мистецтва дек 1980-х. Грайм створив стиль, який люди могли впізнати з першого погляду. Він взяв традиційні американські сюжети та японську композиційну логіку і поєднав їх з біомеханічним сюрреалізмом, насиченим неоновим кольором та важкими текстурними ефектами. Вигляд був настільки широко скопійований, що він висловлював у інтерв'ю своє розчарування тим, що інші майстри татуювання копіювали його ефекти вогню зокрема. Він описував свій власний стиль як «химерний» та «надмірний, але з обмеженнями», і чітко виклав принцип: «Я не хочу, щоб моя робота виглядала як робота інших людей. Я хочу, щоб вона виглядала як те, що зробив я». Він заснував Skull and Sword у Сан-Франциско, студію, що працює за попереднім записом, яка стала місцем призначення для гібридної роботи високої щільності. Він займався татуюванням там разом з такими художниками, як Ютаро Сакай та Генрі Льюїс. Люк Стюарт задокументований як працюючий поряд із Сакаєм та Льюїсом у Skull and Sword у серії інтерв'ю Black Claw Iron Will, що ставить майстерню в центр сучасної американсько-японської розмови. Після закриття Skull and Sword наприкінці 2010-х років його проєкти перемістилися до Seventh Son Tattoo за адресою 765 Clementina Street у районі Саут-оф-Маркет. З майстром татуювання Сетом Сіферрі він співзаснував Black Claw, компанію з виробництва голок та обладнання, засновану працюючими майстрами татуювання після лабораторних тестів, які виявили забруднення свинцем у голках масового виробництва. Компанія постачає голки з хірургічної нержавіючої сталі, спаяні сріблом. Торгова марка Black Claw зареєстрована на Бретт Гріммельбайн відповідно до реєстраційного номера торгової марки США 5061149. У жовтні 2017 року під своїм законним ім'ям він подав позов проти японського модного бренду FACETASM та його дизайнера Хіромічі Очіаї в Центральному окрузі Каліфорнії, справа № 2:17-cv-07342, за відтворення його дизайну Maryland Eagle на одязі. Справа була припинена в серпні 2018 року за його власним добровільним відкликанням без упередження і цитується в дослідженнях авторського права на татуювання. Його книги несуть ту ж прямолінійність від першої особи, що й його татуювання. Спочатку вийшов візуальний щоденник «Two Year Autopsy», потім монографія «Iron Will», у подяках якої згадуються Horiyoshi III, Horitomo та Takahiro Kitamura, а також колеги, включаючи Aaron Cain, Tim Lehi та Mutsuo. У 2025 році він випустив «No Psychotherapy Just Heavy Shading», 336-сторінкову книгу в твердій палітурці, з виданням на 100 примірників, яке поєднувало кожну книгу з силіконовою скульптурою демона, яку він татуював вручну, так що жодна з них не була однаковою. Про недовговічність медіуму він колись сказав: «Татуювання зникають. Приємно бачити їх іноді». Він є окремою особою від біомеханічного майстра татуювання Аарона Кейна, з яким його іноді плутають у торгових посиланнях.

Лінія спадкоємності