| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Джек Дракула |
| Тип | Особа |
| Епоха | Сучасність |
| Місце | 168 Флетбуш-авеню · Бруклін |
| Дата | 1961 CE |
| Style / Technique | heavily tattooed sideshow attraction, facial and full-body coverage in the mid-century American carnival idiom |
| Пов’язано з | Тоні Політо, Stanley "Bowery Stan" Moskowitz, Заборона татуювань у Нью-Йорку |
Архівна нотатка
Джек Дракула був одним із найбільш татуйованих артистів циркових вистав середини століття в Америці. Запис у архіві датує його народження приблизно кінцем 1930-х років, а його робоче життя як татуйованої атракції — з 1950-х до 1970-х років. Його розширені татуювання на обличчі та графічні позначки на тілі зробили його помітною фігурою на цій сцені, золотому віці американського циркового артиста. Запис описує його просто: людина, чиє тіло було виступом. Кар'єра була виступом. Там, де більшість татуйованих людей тримали роботу нижче коміра та манжет, Дракула наносив її на обличчя, найвідкритішу та найменш приховувану поверхню, яку людина може позначити. Цей вибір поставив його в невелику групу повністю відданих татуйованих атракцій двадцятого століття, артистів, чия позначена шкіра була єдиною причиною, чому глядачі платили. Запис описує позначки як на обличчі, так і на всьому тілі, графічний реєстр циркових вистав середини століття, а не будь-який окремий стиль мистецтва. Руки, що стояли за роботою, були нью-йоркськими. Запис називає двох художників, які його татуювали, обидва працювали в Нью-Йорку та в районі Боуері: Бруклін Блекі, оператор з Коні-Айленда, чий салон на Стіллвелл-авеню працював до 1950-х років, доки міська заборона не закрила його, та Стенлі Фарбер, бруклінський тату-майстер, відомий як Флетбуш Стен. Фарбер одружився з родиною Московіц, тату-майстрів з Боуері, і мав власний салон на 168 Флетбуш-авеню в Брукліні з кінця 1950-х років. Салон Фарбера на Флетбуш-авеню є найтвердішим географічним якорем у записі. Запис про Стенлі Фарбера, що базується на інтерв'ю 2012 року з вдовою Фарбера Естер Московіц Фарбер, називає Джека Дракулу одним із трьох тату-майстрів, які працювали в цьому салоні наприкінці 1950-х та на початку 1960-х років, разом з Тоні Політо та Тоні Піратом Камбрія. Отже, Дракула був не лише татуйованим тілом у цирковому біллі. За цим свідченням, він також працював за кріслом, будучи тату-майстром, а також атракцією, в одному з небагатьох задокументованих бруклінських салонів до заборони. Його місцезнаходження визначає період. Він працював у бруклінському та коні-айлендському ремеслі в останні роки перед тим, як Департамент охорони здоров'я Нью-Йорка запровадив заборону на татуювання у 1961 році після спалаху гепатиту B на Коні-Айленді. Ця заборона розсіяла когорту, до якої він належав. Салон Бруклін Блекі на Стіллвелл-авеню закрився 1 листопада 1961 року, а Фарбер був заарештований у 1964 році за татуювання всупереч забороні, перш ніж закрити салон на Флетбуш. Дракула пройшов через цей робочий світ у момент його закриття. Запис про Фарбера також свідчить, що Дракула був широко сфотографований у 1961 році Діаною Арбус, нью-йоркською фотографкою, яка побудувала значну частину своєї роботи навколо циркових артистів. Ця документація, більше, ніж будь-який флеш-лист або картка салону, перенесла його позначене обличчя до ширшого візуального запису періоду і вивела його за межі циркового майданчика. Найглибші прогалини в записі найочевидніші. Запис в архіві не містить справжнього імені, точного року народження чи смерті, а також узгодженого опису того, хто, коли і в якому порядку його татуював. Він твердо позиціонує його як сильно татуйовану атракцію середини століття і пов'язує його з двома названими нью-йоркськими художниками та одним бруклінським салоном, і на цьому зупиняється. Те, що залишається, — це форма фігури. Джек Дракула стоїть поруч із повністю татуйованими артистами свого століття, нью-йоркський приклад татуйованої атракції, що працює на цирковому маршруті та в бруклінському тату-ремеслі в роки, коли місто закривало ремесло.