| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Стів Болтц |
| Тип | Особа |
| Епоха | Сучасність |
| Місце | Smith Street Tattoo Parlour · Бруклін, Нью-Йорк |
| Дата | 2008 CE |
| Style / Technique | Brooklyn American traditional, bold-outline pin-ups and classical flash |
| Пов’язано з | Елі Квінтерс, Ден Санторо, Дон Ед Харді |
Архівна нотатка
Стів Болтц працював у приватній бруклінській студії до появи Smith Street. Його лінія стажування не встановлена в опублікованому реєстрі, тому історія починається з того, що задокументовано: тату-майстер, який вже глибоко занурився в нью-йоркську традиційну сцену середини 2000-х років, готовий до відкриття салону. Це відкриття відбулося влітку 2008 року за адресою 411 Smith Street у Керролл Гарденс, Бруклін. Точна назва засновників оскаржується в пресі. За одним свідченням, Берт Крак називає себе, Болтца та Елі Квінтерса як тріо літа 2008 року, до якого пізніше приєднався Ден Санторо; копія бренду RVCA зображує Крака та Болтца як засновників; у статті GQ 2020 року Болтц і Крак згадуються "разом з Елі Квінтерсом" як співзасновники. Не оскаржується, хто стояв на підлозі салону як основні резиденти у 2008 році: Крак, Болтц, Квінтерс та Санторо. Що зробило Болтца видатним у цій групі, так це його рука. Кожен з чотирьох основних художників має свій окремий підпис у загальному словнику салону, а Болтц спеціалізувався на пінапах та жінках, виконаних товстими контурами та рисами 1950-х років. Загальний вигляд салону базувався на товстих чорних лініях та обмеженій класичній палітрі червоного, зеленого, жовтого, коричневого та чорного кольорів, з іконографією, запозиченою з традицій Сейлор Джеррі, Берта Грімма, Кепа Коулмана та Майка Мелоуна: орли, кинджали, пантери, троянди, пінапи, кораблі. Жінки Болтца міцно стояли в цій лінії. Ремесло, для Болтца, було доктриною, яку він міг чітко сформулювати. У Tattoo Age від VICE, знятому на підлозі Smith Street, він сформулював навмисну однорідність салону: "Ми дуже свідомо хочемо, щоб наші татуювання виглядали певним чином. І Нью-Йорк є частиною цього". Його найчіткіша фраза була про повторення як силу: "Найкращі татуювання – це ті, які ви бачили мільйон разів. У цьому повзучій пантері є сила, тому що ви її знаєте". Це одне речення є найсильнішим висловлюванням у записах про те, чому джерела Сейлор Джеррі, Берта Грімма, Кепа Коулмана та Майка Мелоуна залишалися робочим посиланням салону, а не новизною. Опублікований реєстр Болтца передує салону і пов'язує його з цією старшою лінією. У 2007 році, за рік до відкриття Smith Street, він і Крак випустили Revisited: A Tribute to Flash from the Past через Revenant Publishing, тверду книгу, передмову до якої написав Дон Ед Харді. Через цю передмову та через повторне посилання Болтца на американський флеш-арти середини двадцятого століття, його робота знаходиться в архівному континуумі Hardy Marks, який перевидає та переосмислює класичні американські аркуші. "Smith Street Tattoo Parlour: Tattoo Flash 2009 to 2011" чотирьох художників – це його інший головний задокументований твір. Спадщина – це сам стиль салону. Smith Street став найчастіше цитованим вузлом відродження американського традиційного стилю 2010-х років на Східному узбережжі, названий у численних галузевих оглядах як один з найкращих салонів у світі для цього стилю, з клієнтами, що бронюють за місяці вперед і подорожують міжнародно. Болтц надійно задокументований як співрезидент і як один з записаних джерел естетичної доктрини салону. Глибина його біографії залишається тонкою в публічному реєстрі, з невідомими даними народження, стажування та історією салону до Smith Street, але робота та доктрина чіткі: татуювання, призначені виглядати як татуювання, створені для читабельності десятиліттями пізніше.