| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Artoria Gibbons |
| قسم | شخص |
| دور | Early Modern |
| مقام | رنگلنگ برادرز اور برنم اینڈ بیلی · ریاستہائے متحدہ |
| تاریخ | 1921 CE |
| Style / Technique | American traditional circus-sideshow body suit, tattooed-lady tradition |
| منسلک ہے | Martin Hildebrandt, کیپٹن جارج کاسٹنٹینوس, موڈ ویگنر |
آرکائیو نوٹ
اینا ماے برلنگسٹن 16 جولائی 1893 کو لن ووڈ، وسکونسن میں پیدا ہوئیں۔ اس نے 1912 کے آس پاس ٹیٹو بنانے والے چارلس "ریڈ" گبنس سے شادی کی، اسٹیج کا نام آرٹوریا گبنس لیا، اور اپنی باقی کام کی زندگی ٹیٹو کے سائیڈ شو کی توجہ کے طور پر گزاری۔ ٹیٹو آرکائیو اس کا واضح طور پر حوالہ دیتا ہے کہ یہ کام کس نے کیا۔ "میرے شوہر نے ان میں سے ہر ایک کو کیا۔" ریڈ گبنز نے اپنا پورا باڈی سوٹ بنایا، اور وہ اسے اگلی ساڑھے تین دہائیوں تک پورے ملک میں لے گئی۔ کیریئر امریکہ میں سب سے بڑے خیموں سے گزرا۔ اس نے رنگلنگ برادرز اور برنم اینڈ بیلی سرکس کے ساتھ 1921 سے 1923 تک پرفارم کیا، جو کہ ریاستہائے متحدہ کا سب سے بڑا اور سب سے باوقار سرکس آپریشن تھا، پھر 1924 میں ہیگن بیک-والس سرکس کے ساتھ۔ اس کے سائیڈ شو اور کارنیول کا کام کم از کم 1930 کی دہائی کے آخر تک جاری رہا۔ 1920 کی دہائی میں اس کی مقبولیت کے عروج پر اسے دنیا کی سب سے زیادہ ٹیٹو والی خاتون قرار دیا گیا، اور اس نے اپنی کارکردگی کے زمرے میں سب سے زیادہ فیس وصول کی۔ ایکٹ معیاری ٹیٹو کشش فارمیٹ کی پیروی کرتا ہے۔ اس نے کام کو ظاہر کیا، اکثر انفرادی ڈیزائن کی اصلیت یا معنی بیان کرتے ہوئے، اور ایک ایسی شخصیت رکھی جو غیر ملکی کو قابل احترام کے مقابلے میں متوازن کرتی تھی۔ اس فارمیٹ کے پیچھے ایک نسب تھا۔ ٹیٹو بنانے والی خاتون کی روایت کا آغاز 1880 کی دہائی میں نورا ہلڈیبرانڈ کے ساتھ ہوا تھا اور اداکار نے کیپٹن جارج کوسٹینٹس کے نام سے بل کیا تھا، دونوں نے غیر ارادی طور پر ٹیٹو بنانے والی داستان پر انحصار کیا، جو نشانات کی وضاحت کے لیے قید کی کہانی ہے۔ گبنز اس صنف کی تجارتی چوٹی پر بیٹھ گئے جس کی انہوں نے شروعات کی، اسی سرکٹ پر ایک نسل بعد میں ایک پالش پیشہ ور کے طور پر کام کیا۔ پیسہ وہ حصہ ہے جس کو پکڑنے کے قابل ہے۔ اپنے زمانے کی ٹیٹو بنوانے والی خواتین نے اس سے کہیں زیادہ اجرت حاصل کی جو محنت کش طبقے کی خواتین روایتی ملازمت میں حاصل کر سکتی ہیں، یہ بات سائڈ شو کلچر کے ماہرین نے بنائی ہے۔ روایت کے عروج پر ٹیٹو کی سب سے کامیاب خواتین نے اپنے مرد ٹیٹو ہم منصبوں کو پیچھے چھوڑ دیا، جو اس دور کے معیاری اجرت کے درجہ بندی کو الٹ دیتا ہے۔ 1920 کی دہائی میں ایک محنت کش طبقے کی عورت کے لیے، ٹیٹو والا باڈی سوٹ اس قسم کی مالی آزادی کا راستہ تھا جو عام ملازمتیں پیش نہیں کرتی تھیں۔ وہ آزادی مسلسل سرکشی کی قیمت پر ملی، جو کہ قرعہ اندازی بھی تھی۔ ایک مکمل طور پر ٹیٹو والی عورت نے وکٹورین اور بیسویں صدی کے اوائل کے صنفی اصولوں کی ایک ساتھ کئی محاذوں پر خلاف ورزی کی۔ اس نے اپنے جسم کو جزوی کپڑے اتار کر دکھایا۔ اس پر مستقل نشانات تھے۔ اس نے ڈسپلے سے فائدہ اٹھایا۔ کچھ مورخین جسمانی خود مختاری کے ذریعے معاشی ایجنسی کی ایک خاص طور پر خواتین کی شکل میں ابتدائی اعداد و شمار کے طور پر سب سے کامیاب ٹیٹو خواتین کو پڑھتے ہیں، ایسی خواتین جنہوں نے اپنے جسم کے تماشے کو ایک ادائیگی کی تجارت میں بدل دیا۔ گبنز نے انہی سالوں میں Maud Stevens Wagner اور Gus Wagner کے طور پر کام کیا، شوہر اور بیوی کی ٹیم جس نے امریکی داخلہ میں ہاتھ سے ٹیٹو بنانے کا کام کیا۔ دونوں خواتین ایک ہی ریکارڈ کے مختلف اطراف میں بیٹھی ہیں۔ ویگنر ایک ورکنگ ٹیٹو بنانے کے ساتھ ساتھ ٹیٹو بنانے والا بھی تھا۔ گبنس ایک کشش تھی، اس کا سوٹ مکمل طور پر اس کے شوہر ریڈ نے بنایا تھا، اور اس نے اس کردار کو تنخواہ کے پیمانے پر سب سے اوپر دھکیل دیا تھا۔ وہ جس چوٹی پر پہنچی وہ اس روایت کے مکمل تجارتی پھول کی نشاندہی کرتی ہے جو چالیس سال پہلے ہلڈیبرانڈ اور کوسٹینس کے ساتھ شروع ہوئی تھی۔ روایت اس سے زیادہ نہیں گزری۔ بیسویں صدی کے وسط کے بعد ٹیلی ویژن کے دباؤ کے تحت سائیڈ شو میں کمی آئی، جس نے بصری تفریح کو جمہوری بنایا، شہری حقوق کی گفتگو سے، جس نے فریک شو کو استحصال قرار دیا، اور 1970 کی دہائی سے ٹیٹو کلچر کو مرکزی دھارے میں لانے سے۔ اینا ماے برلنگسٹن کا انتقال 18 مارچ 1985 کو اکانوے سال کی عمر میں ہوا۔ امریکن نیشنل بائیوگرافی میں اس کی فہرست اس کے اسٹیج کے نام، گبنز، آرٹوریا، ٹیٹو والی خاتون، جس صنف میں وہ سب سے اوپر تھی۔