| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Charles Eisenmann |
| قسم | شخص |
| دور | Victorian |
| مقام | 229 Bowery · New York City |
| تاریخ | 1879 CE |
| Style / Technique | Victorian Bowery studio portraiture, cabinet cards of tattooed and sideshow performers |
| منسلک ہے | Martin Hildebrandt, سیموئیل او'ریلی, چارلی ویگنر |
آرکائیو نوٹ
Charles Eisenmann 5 اکتوبر 1855 کو جرمنی میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے New York City میں 229 Bowery میں ایک فوٹوگرافی اسٹوڈیو قائم کیا اور اسے 1879 سے 1890 کی دہائی تک چلایا۔ ان برسوں میں Bowery امریکن سائیڈ شو ٹریڈ کا مرکز تھا، جو ڈائم میوزیم اور Barnum and Bailey کو فیڈ کرنے والے اسٹور فرنٹ سے بھرا ہوا تھا، اور Eisenmann نے اس سرکٹ پر کام کرنے والے پرفارمرز پر اپنا کاروبار بنایا۔ ان کا ٹریڈ اسٹاک کیبنٹ کارڈ تھا، جو سخت بورڈ پر نصب ایک اسٹوڈیو پورٹریٹ تھا اور جمع کرنے والوں کو سستا بیچا جاتا تھا۔ انہوں نے سرکس اور ڈائم میوزیم کے ایکٹس کی فوٹوگرافی کی، اور ان کے سٹرس صرف مڈوے تک محدود نہیں تھے۔ ان میں Mark Twain اور Annie Oakley شامل تھے۔ لیکن وہ کام جس نے ان کا نام قائم کیا وہ ٹیٹو پرفارمرز کی پورٹریٹ کی طویل سیریز تھی، جو اسی اسٹوڈیو میں لیٹ وکٹورین دور میں شوٹ کی گئی اور کلیکٹیبل کارڈز کے طور پر وسیع پیمانے پر تقسیم کی گئی۔ وہ فوٹو گراف ہی وہ وجہ ہیں جن کی وجہ سے Eisenmann کو ٹیٹو کے نقشے پر ایک پن ملتا ہے۔ انہوں نے Nora Hildebrandt، پہلی مشہور ٹیٹو خواتین میں سے ایک، جن کا مکمل جسم کا ہاتھ سے ٹھوکا ہوا کام Martin Hildebrandt سے آیا تھا۔ انہوں نے ٹیٹو پرفارمر جوڑے Frank اور Annie Howard کے طور پر بل کیا، جنہیں والٹ میں Franklin Howard Packard اور Anna Jane Morrison کے طور پر ریکارڈ کیا گیا ہے۔ ان کے اسٹوڈیو نے اس وقت کے ابتدائی مغربی ٹیٹو کے ڈیزائن اور اسٹیجنگ کو کیپچر کیا جب ڈائم میوزیم اور ٹریولنگ سرکس اسے ادا کرنے والے عوام تک پہنچا رہے تھے۔ وہ وقت آرکائیو کی قدر ہے۔ Eisenmann نے اس دور کے علمبردار ٹیٹو آرٹسٹس کے ساتھ وہی بلاکس پر کام کیا۔ ان کا اسٹوڈیو Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly, اور Charlie Wagner کے نیچے سڑک پر واقع تھا، وہ لوگ جو پہلے امریکن شاپ ٹریڈ کی تعمیر کر رہے تھے اور، O'Reilly کے معاملے میں، 1891 میں پیٹنٹ شدہ الیکٹرک ٹیٹو مشین۔ ان دکانوں سے گزرنے والے پرفارمرز Eisenmann کے کیمرے سے بھی گزرے، لہذا ان کے کارڈز ان جسموں کو دستاویز کرتے ہیں جنہیں ابتدائی Bowery ٹریڈ مارک کر رہا تھا۔ اس کام کا بقا حادثاتی نہیں ہے۔ ان کے کیبنٹ کارڈز بڑی تاریخی جمع کاریوں میں محفوظ ہیں، جن میں Syracuse University میں Ronald G. Becker Collection شامل ہے۔ Barnum and Bailey کے انسانی عجائبات کی ان کی پورٹریٹ 1979 کی مونوگراف "Monsters of the Gilded Age" کا موضوع ہے، جس نے اسٹوڈیو کے آؤٹ پٹ کو حقائق کے طویل عرصے بعد ایک شائع شدہ ریکارڈ میں جمع کیا۔ Eisenmann نے Bowery اسٹوڈیو کو آخر تک اکیلے نہیں چلایا۔ ان کے جانشین، ایک آدمی جس نے ان کے تحت ایک قسم کے انٹرن کے طور پر کام کیا تھا، Frank Wendt تھا، جس نے اسی قسم کی پرفارمر پورٹریچر کو Eisenmann کے پیچھے ہٹنے کے بعد آگے بڑھایا۔ ایک کیمرے سے اگلے تک کی لائن Eisenmann کے اپنے کام کے سالوں سے آگے سائیڈ شو ریکارڈ کو جاری رکھتی تھی۔ Charles Eisenmann 8 دسمبر 1927 کو انتقال کر گئے۔ انہوں نے کبھی کسی کو ٹیٹو نہیں لگایا، اور انہوں نے کوئی فلیش یا کوئی اسکول نہیں چھوڑا۔ جو انہوں نے چھوڑا وہ تصویر ہے۔ مغربی ٹیٹو پرفارمرز کی پہلی نسل کے لیے، وہ لوگ جنہوں نے انیسویں صدی کے آخر میں ایک نشان زد جسم کو اسٹیج ایکٹ میں بدل دیا، ان کا اسٹوڈیو سب سے جامع بصری آرکائیو ہے جو زندہ ہے، اور ان ڈیزائنوں کے بارے میں زیادہ تر جو کچھ معلوم ہے وہ کیسے نظر آتے تھے اور انہیں کیسے پیش کیا جاتا تھا وہ ان کے شیشے سے گزرتا ہے۔