| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Chris Garver |
| قسم | شخص |
| دور | عصری |
| مقام | فائیو پوائنٹس ٹیٹو، مین ہٹن، نیویارک، USA |
| تاریخ | 1988 CE |
| Style / Technique | Large-format traditional Japanese (wabori) from ukiyo-e sources, plus American traditional |
| منسلک ہے | کرس نونیز, Jonathan Shaw, Yoji Harada |
آرکائیو نوٹ
کرس گارور 11 ستمبر 1970 کو پٹسبرگ، پنسلوانیا کے پوائنٹ بریز محلے میں پیدا ہوئے۔ ان کی والدہ پینٹر تھیں اور، 2014 کے پٹسبرگ میگزین کے پروفائل کے مطابق، کارنیگی میوزیم آف آرٹ میں کام کرتی تھیں، اور انہوں نے بچپن میں ہی ان کے ہاتھ میں پنسل تھما دی۔ انہوں نے پٹسبرگ ہائی اسکول فار دی کریٹو اینڈ پرفارمنگ آرٹس میں تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے پہلی بار کرگ ہیلمچ سے آئی لینڈ ایونیو ٹیٹو میں کام کروانے والے دوستوں کے ذریعے ٹیٹو دیکھا، اور نوعمر کے طور پر ان کے ڈیزائن بناتے تھے۔ سترہ سال کی عمر میں انہوں نے اپنا پہلا ٹیٹو سامان خریدنے کے لیے اپنی باس گٹار بیچی۔ انہوں نے 1988 میں ٹیٹو بنانا شروع کیا اور نیویارک کے اسکول آف ویژول آرٹس میں فنون کی تعلیم حاصل کی، پٹسبرگ میگزین نے آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو کا بھی اضافہ کیا۔ ایک بیان کے مطابق ان کی کامیابی 1990 میں ہوئی، جب کرس ہنری نامی نیویارک کے فنکار کے لیے انہوں نے جو ڈریگن سلیو بنائی تھی اس نے میٹنگ آف دی مارکڈ ایکسپو میں توجہ حاصل کی اور ملازمت کی پیشکش ہوئی۔ 1991 میں انہوں نے فن سٹی ٹیٹو، 94 سینٹ مارکس پلیس میں جوناتھن شاو کے لیے کام کرنا شروع کیا۔ فن سٹی ان نیویارک کی دکانوں میں سے ایک تھی جو 1961 سے 1997 تک شہر کی ٹیٹو پابندی کے دوران مسلسل چلتی رہی، اور گارور کا وہاں کا وقت ایک اعلیٰ حجم کا کام کرنے والا اپرنٹس شپ تھا، جو واک ان کلائنٹس پر تیز ہوا اور 1997 میں نیویارک میں ٹیٹو کو قانونی قرار دیے جانے پر وسیع ہوا۔ انہوں نے شاو کو ایک بنیادی استاد کے طور پر نامزد کیا ہے۔ ایک عرصے کے لیے جس کی درست تاریخیں انگریزی ذرائع واضح نہیں کرتے، گارور نے ٹیٹو آرٹسٹ کلی ڈیکر کے ساتھ ہالی ووڈ کی ایک دکان، ٹرو ٹیٹو کی مشترکہ ملکیت رکھی۔ باب رابرٹس اور اسپاٹ لائٹ ٹیٹو کا تعلق جو ان کے نام کے گرد گردش کرتا ہے وہ صرف فنکارانہ اثر کے طور پر دستاویزی ہے۔ کسی بھی جائزہ شدہ ماخذ میں انہیں وہاں رہائشی یا اپرنٹس کے طور پر نہیں رکھا گیا ہے، لہذا یہ غیر تصدیق شدہ رہتا ہے۔ 2005 میں ان کے دوست ایمی جیمز نے انہیں مiami Ink میں شامل کیا، جو ساؤتھ بیچ اسٹوڈیو جیمز نے کرس نونیز کے ساتھ 1344 واشنگٹن ایونیو پر کھولا تھا۔ یہ دکان TLC کے مiami Ink کا سیٹ بن گئی، جو 19 جولائی 2005 سے 23 اکتوبر 2008 تک چلتی رہی۔ جیمز، نونیز، گارور، ڈیرن بریس، یوجی ہارا، اور بعد میں کیٹ وان ڈی کی کاسٹ 2000 کی دہائی کے اوائل کی رئیلٹی ویو کی سب سے زیادہ ٹیلی ویژن پر دکھائی جانے والی ٹیٹو آرٹسٹس بن گئی، اور گارور کے بڑے فارمیٹ کے جاپانی ٹکڑے امریکی کیبل پر اس شکل کے سب سے زیادہ نشر ہونے والے مثالوں میں سے تھے۔ گارور کا سب سے گہرا دستکاری کا تعلق جاپان سے ہے۔ انہیں Horiyoshi، Horitomo، اور Horitoshi لائنوں کے ماسٹرز نے ٹیٹو بنایا ہے، حالانکہ مخصوص نسلیں ایک ماخذ سے رپورٹ کی گئی ہیں اور غیر یقینی رہتی ہیں۔ ان کا سب سے زیادہ دستاویزی جاپانی رشتہ اوساکا میں تھری ٹائیڈز ٹیٹو سے ہے۔ 2012 کی وائس دستاویزی فلم ٹیٹو ایج: Mutsuo میں انہیں کیمرے پر دکھایا گیا ہے، اور تھری ٹائیڈز کے سینئر آرٹسٹ Mutsuo نے تقریباً 1998 سے 2000 کی دہائی کے اوائل تک دکان سے گزرنے والے بین الاقوامی ٹیٹو آرٹسٹس کے ذریعے فراہم کردہ گیسٹ اسپاٹ تعلیم کے طور پر اپنی تشکیل بیان کی ہے، جس میں گارور کو اہم شراکت داروں میں نامزد کیا گیا ہے۔ ان کی بصری ذخیرہ الفاظ، Hokusai، Kuniyoshi، اور Kawanabe Kyosai ukiyo-e کینن، اس تبادلے سے بڑھی۔ مiami Ink کے بعد وہ نیویارک واپس آئے اور آرچرڈ اسٹریٹ پر انویزیبل NYC میں ٹرائے ڈیننگ کے ساتھ کام کیا۔ 10 اپریل 2017 کو، انہوں نے اور ایمی جیمز نے فائیو پوائنٹس ٹیٹو NYC 127 لافائیٹ اسٹریٹ، لوئر مین ہٹن میں کھولا، ایک نام جو انیسویں صدی کے فائیو پوائنٹس محلے کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ وہ اب بھی وہاں کے مالک اور رہائشی فنکار ہیں، جن کی بیان کردہ خصوصیات میں بڑے فارمیٹ کے روایتی جاپانی اور بڑے فارمیٹ کے روایتی امریکی شامل ہیں۔ گارور کے ہاتھ کو سب سے زیادہ بڑے جاپانی موضوعات، ڈریگن، کوائی، شیر، فوڈو میو، اور ہنیا سے پہچانا جاتا ہے، جو ukiyo-e سورس پرنٹس سے لیے گئے ہیں، جو روایتی امریکی کام میں متوازی کام کے ساتھ سیٹ ہیں۔ وہ ٹیٹو کے ساتھ ساتھ پینٹنگ بھی جاری رکھے ہوئے ہیں، اور Kintaro Publishing ان کے پرنٹس اور ایک محدود اسکیچ بک مجموعہ رکھتا ہے۔ ان کا کیریئر پابندی کے دور کے نیویارک انڈر گراؤنڈ سے لے کر 1997 کے بعد کی اسٹریٹ شاپ تک، اور امریکی مشق سے لے کر 1998 کے بعد کی جاپانی اوپن شاپ نسل تک کے صاف دستاویزی پلوں میں سے ایک ہے۔