کرس او'ڈونل

آرکائیو نوٹ

کرس او'ڈونل نے 1993 میں سترہ سال کی عمر میں ٹیٹو بنانا شروع کیا۔ وہ 1990 کی دہائی کے اوائل میں رچمنڈ، ورجینیا میں پروان چڑھے، جہاں تجارت میں ان کا پہلا دستاویزی پیشہ ورانہ رابطہ ٹیٹو آرٹسٹ ٹموتھی ہوئر تھا۔ ایک شائع شدہ بیان کے مطابق او'ڈونل پہلے ہی ٹیٹو بنا رہے تھے جب ان کی ملاقات ہوئی، لہذا یہ رشتہ رسمی تربیت کے بجائے غیر رسمی رہنمائی کے طور پر کام کیا۔ ہوئر نے انہیں کام دیکھنے دیا اور مشینوں کے بارے میں تکنیکی معلومات بانٹیں۔ او'ڈونل کو "ہوئر کا شاگرد" کہنے والے سیکنڈ ہینڈ خلاصوں کو اس باریکی کے ساتھ پڑھا جانا چاہیے۔ رچمنڈ سے وہ اس طرف بڑھے جس نے انہیں ممتاز کیا: بڑے فارمیٹ کے جاپانی طرز کے کمپوزیشن، جو بہاؤ، منفی جگہ، اور روایتی نقش کی تعمیر کے گرد بنائے گئے ہیں۔ ان کا عوامی انسٹاگرام، @codonnell_nyc، اس کام کے جسم کو دستاویزی کرتا ہے۔ یہ نقطہ نظر انہیں وسیع تر امریکن جاپانی طرز کے احیاء کے اندر رکھتا ہے، وہی دھارا جو کنگز ایونیو میں مائیک روبینڈال، فل سرکل میں بل کینالز، اور سوئٹزرلینڈ میں فلپ لیو میں چلتا ہے۔ وہ اسٹوڈیو جو ان کا نام رکھتا ہے وہ ولیمز برگ، بروکلین میں سیوڈ ٹیٹو ہے، جہاں وہ شریک مالک ہیں۔ سیوڈ کو اسکاٹ کیمبل نے 2004 سے 2005 کے آس پاس قائم کیا تھا، اور اس کے فنکاروں کے اسٹابل میں تاریخی طور پر او'ڈونل، کیمبل، سٹیفنی ٹییمز، اور مشیل ٹیرینٹیلی شامل رہے ہیں۔ یہ دکان 2000 اور 2010 کی دہائی کی بروکلین فائن آرٹ ٹیٹو لہر سے سب سے زیادہ پہچانی جانے والی اسٹوڈیوز میں سے ایک بن گئی، اور سی بی ایس نیویارک نے اس روسٹر کی طاقت پر اسے شہر کے بہترین پارلرز میں شمار کیا۔ چاہے او'ڈونل ایک اصل شریک بانی تھے، اور اصل سال، دکان کے آرکائیوز اور اس دور کے پریس سے ابھی تک طے ہونا باقی ہے۔ انہوں نے کبھی صرف ایک کمرے میں کام نہیں کیا۔ او'ڈونل نے مین ہٹن میں کنگز ایونیو ٹیٹو میں ایک طویل مدتی مہمان سیٹ رکھا ہے، جو نیویارک جاپانی طرز کی کمیونٹی کے اندر کراس شاپ تعلقات کو برقرار رکھتا ہے، اور وہ پاؤنڈ رج، نیویارک میں ایک نجی اسٹوڈیو چلاتے ہیں۔ بگ ٹیٹو پلینٹ نے انہیں "این وائی کنگ" کے عنوان کے تحت پروفائل کیا، جو ان کے بڑے فارمیٹ کے جاپانی طرز کے کام پر مرکوز تھا۔ بکس کلوزڈ پوڈ کاسٹ، شمارہ 003 پر، انہوں نے اپنے ڈرائنگ کے عمل، ٹیٹو انڈسٹری میں سوشل میڈیا کے ابتدائی اپنانے، اور 1990 اور 2000 کی دہائیوں میں نیویارک کے منظر میں تبدیلی پر بات کی۔ ان کے دیرپا ریکارڈ کا بہت سا حصہ کاغذ پر ہے۔ افٹر لائف پریس نے ڈرائنگز فار ٹیٹوز والیوم 1 اور والیوم 2 شائع کیا، آرٹ کتابیں جو ان کے آؤٹ لائنز، اسکیچز، اور کلر اسٹڈیز کو جمع کرتی ہیں، جو بلیک کلاؤ کے ذریعے بھی تقسیم کی جاتی ہیں۔ والیوم 1 میں تہہ شدہ ویلم کے ساتھ سو سے زیادہ صفحات دوبارہ پیش کیے گئے ہیں جو ایک لائن آؤٹ لائن کو اس کے نیچے کلر اسٹڈی کے ساتھ جوڑتا ہے۔ والیوم 2 میں تین سو سے زیادہ اصل رنگین عکاسی جمع کی گئی ہیں۔ ویلم فارمیٹ نقطہ ہے: یہ کام کو اس طرح دکھاتا ہے جیسے ایک ٹیٹو آرٹسٹ اسے سوچتا ہے، پہلے لائن، پھر اس کے پیچھے رنگ۔ وہ افٹر لائف پریس کیٹلاگ کے آغاز کے قریب بھی بیٹھتے ہیں۔ او'ڈونل 2017 میں افٹر لائف وال۔ I میں، پریس کی افتتاحی کتاب، ایک ہزار کا محدود رن، میں، گرائم کے ساتھ مشترکہ طور پر نمایاں فنکار تھے۔ ڈس انٹیگریشن 1 میں، پریس کے ادارتی جرنل کا پہلا شمارہ، وہ بائیو مکینیکل ٹیٹو سازی کی ابتدا اور ارتقاء پر ایک طویل گفتگو کے لیے ٹموتھی ہوئر کے پاس واپس آئے، رچمنڈ میں انہیں پہلی بار مشین دکھانے والے شخص کے ساتھ ایک لوپ بند کیا۔ او'ڈونل جو نمائندگی کرتے ہیں وہ ایک مخصوص نیویارک کی نسل ہے: ایک غیر رسمی رہنمائی کے تحت رچمنڈ کا آغاز، بڑے پیمانے پر جاپانی طرز کے باڈی ورک میں داخلہ، اور بروکلین اسٹوڈیوز میں سے ایک میں شریک مالک کا حصہ جس نے 2000 کی دہائی میں امریکن فائن آرٹ ٹیٹو سازی کی تعریف کی۔ ان کی پیدائش کا سال، آبائی شہر، اور 1993 سے پہلے کی زندگی قابل اعتماد ذرائع میں سامنے نہیں آئی ہے، اور ریکارڈ کا وہ حصہ کھلا رہتا ہے۔

نسب