ایوان سزازی (عرف ایوان)

آرکائیو نوٹ

1990 کی دہائی کے وسط سے پہلے برازیلی تجارت امریکن ٹریڈیشنل فلیش، بحری علامات، اور سرف کاؤنٹر کلچر کے نقوش پر چلتی تھی۔ جنوبی امریکہ میں کوئی حقیقی روایتی جاپانی جسمانی فن نہیں تھا۔ ایوان سزازی نے اسے بدل دیا۔ 1995 کے آس پاس اس نے ساؤ پالو میں ایک پیشہ ور ورک اسپیس قائم کیا اور اپنے پورے کیریئر کو ایک چیز پر مرکوز کیا: کلاسیکی ہوریمونو میں مہارت حاصل کرنا اور اسے گھر لانا۔ اس نے بڑا کام کیا۔ مکمل پشت، آستینیں، جسم کے ڈریگن۔ اس نے روایتی الفاظ کو درست طریقے سے پیش کیا، ڈریگن، شیر، شیشی شیر کتے، اور آسمانی دیوتا جو ہوا اور لہروں کے گھنے میدانوں کے خلاف ترتیب دیے گئے تھے۔ نقطہ کمپوزیشن تھا۔ سزازی نے جسم کو چھوٹے غیر منسلک ٹکڑوں کے بجائے ایک مربوط طویل مدتی کینوس کے طور پر علاج کیا، اور وہ منطق اس کے ارد گرد کے ہر فنکار کے لیے ایک چیلنج تھی۔ پھر اس نے شائع کیا، اور کام اس سے بھی آگے سفر کیا۔ 2000 کے آس پاس سکچ ٹیٹو بک ایم ڈی زیڈ ٹیٹو ان ساؤ پالو کے ذریعے سامنے آئی، تقریباً 64 سیاہ اور سفید صفحات پر ہاتھ سے تیار کردہ جاپانی کمپوزیشنز، ڈریگن پلیٹس، پانی میں کوائی، سانپوں کے خلاف سامورائی۔ یہ کلاسیکی جاپانی لے آؤٹ کے بہاؤ اور تناسب کے لیے ایک ورکنگ ریفرنس کے طور پر دنیا بھر میں گردش کی۔ دوسرا حجم، ایک پرتعیش مکمل رنگ کا مونوگراف، سویڈن میں کوفو سینجو اور کوسی پبلیکیشنز کے ذریعے تقریباً 1500 کاپیز کے محدود رن میں چھاپا گیا تھا، جس میں اس کے مکمل بڑے پیمانے پر باڈی سوٹ دکھائے گئے تھے۔ یورپ میں چھپائی نے بیان واضح کر دیا: ایک برازیلی کسی بھی یورپی یا شمالی امریکی ماسٹر کی سطح پر کلاسیکی جاپانی کام کر سکتا تھا۔ ساؤ پالو میں اس نے جو بنیاد رکھی وہ ایک گروہ کی پرورش ہوئی۔ کایو پینیرو ایک بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ جاپانی طرز کا فنکار بن گیا، جو لندن میں کوکورو ٹیٹو میں کام کرنے کے لیے منتقل ہوا، جو سیاہ، سرمئی، اور ایک دلکش سرخ رنگ میں بولڈ کمپوزیشنز کے لیے سراہا گیا، اس کے کام کو وابوریپیڈیا آرکائیو میں درج کیا گیا۔ اس کے چھوٹے بھائی تھامس پینیرو، جو ہوریوتو کے طور پر ٹیٹو بناتا ہے، ساؤ پالو میں پیدا ہوا اور 2008 میں کایو کے اپرنٹس کے طور پر شروع ہوا۔ یورپ اور برازیل کے درمیان دس سال کام کرنے کے بعد، تھامس 2023 میں فل سرکل ٹیٹو میں شامل ہونے کے لیے سان ڈیاگو چلا گیا، جو جنوبی کیلیفورنیا میں برازیلی-جاپانی نسل کو ایک فری ہینڈ اپروچ اور مربوط بڑے پیمانے پر لے آؤٹ کے ساتھ لے گیا۔ لکیر مزید وسیع ہے۔ مورو کارڈوسو، جو ہوریاماساکو کے طور پر ٹیٹو بناتا ہے، نے 1990 کی دہائی کے آخر میں ساؤ پالو میں سزازی کے تحت تعلیم حاصل کی، پھر 2000 کی دہائی کے اوائل میں اسٹاک ہوم چلا گیا اور 2005 میں تاریخی سواحلی باب کے اسٹوڈیو کی ملکیت سنبھالی، جس نے اس انداز کو اسکینڈینیویا میں پہنچایا۔ ہرنان کورٹا، ایک ارجنٹینیائی ماسٹر، 2001 میں ساؤ پالو گیا، اور سزازی نے وہاں جو جاپانی طرز کا منظر متعارف کرایا تھا اس نے اسے اپنے کیریئر کو کلاسیکی ایریزومی کے لیے وقف کرنے پر مجبور کیا؛ اس نے بعد میں سان ڈیاگو میں ایک نجی اسٹوڈیو قائم کیا۔ سزازی ان سب کے سر پر بیٹھا ہے۔ ساؤ پالو میں ایک فنکار نے فیصلہ کیا کہ انسانی جسم ہوریمونو کی مکمل نظم و ضبط کا مستحق ہے، پڑھا، ڈرائنگ کی، اور کام کیا، اور نتیجہ ایک اسٹوڈیو نہیں بلکہ ایک نیٹ ورک تھا۔ ساؤ پالو کے ایک انڈر گراؤنڈ سے جو کبھی فلیش پر چلتا تھا، اس کا معیار اب لندن، اسٹاک ہوم، اور سان ڈیاگو میں زندہ ہے۔

نسب