| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Ryan Ussher |
| قسم | شخص |
| دور | Contemporary |
| مقام | لائٹ ہاؤس ٹیٹو · Sydney, Australia |
| تاریخ | 2009 CE |
| Style / Technique | Large-scale Japanese-influenced and neo-traditional work, bold outlines with weather elements and framing motifs, designed entirely on iPad Pro |
| منسلک ہے | جاپانی Irezumi, Horiyoshi III, فلیپ لیو |
آرکائیو نوٹ
ریان عشر ایک ہی وقت میں مشکل راستے اور گنڈا راستہ پر آیا۔ اس نے اپنا پہلا ٹیٹو پندرہ سال کی عمر میں حاصل کیا، ایک بلیک فلیگ لوگو، ایک تفصیل جس کی وہ ثقافتی جڑ کے طور پر اشارہ کرتا ہے کہ وہ تجارت میں کیسے داخل ہوا۔ ہائی اسکول میں ہی اس نے کام کے تجربے کا وقت ایک کھردری، بائیکر چلانے والی دکان پر کیا، اس قسم کی جو کسی بچے کو کچھ نہیں دیتی تھی۔ اس کی ابتدائی ملازمتیں سوئیاں اور سٹینسل بنانا اور فرنٹ کاؤنٹر چلانا تھا، فرش کا غیر مسحور کن کام جس نے ایک ابتدائی شخص کو مشین لینے کا حق حاصل کیا۔ اس کاؤنٹر سے وہ کل وقتی ٹیٹونگ میں چلا گیا، اور وہ آگے بڑھتا رہا۔ اس کا کیریئر، جو اب 2026 تک سترہ سال طویل ہے، تجارت کی عظیم تبدیلی سے گزرا۔ اس نے خفیہ بائیکر شاپ اپرنٹس شپس کی پرانی دنیا میں شروعات کی، میامی انک بوم کے ذریعے سامنے آیا جس نے دنیا بھر کے رہنے والے کمروں میں ٹیٹونگ کو کھینچ لیا، اور آئی پیڈ اور ڈیجیٹل ڈیزائن کے دور میں اترا۔ بہت کم کام کرنے والے فنکار اس مکمل آرک کو ایک ہی ریزیومے میں لے جاتے ہیں۔ وہ جس چیز میں آباد ہوا وہ بڑے پیمانے پر جاپانیوں سے متاثر اور نو روایتی کام تھا۔ خصوصیات کلاسیکی ہیں، جرات مندانہ خاکہ، موسمی عناصر، شکل سازی، ترتیب کا نظم جو جسم کے ایک بڑے ٹکڑے کو ایک ساتھ رکھتا ہے۔ موڑ ٹول ہے۔ Ussher خصوصی طور پر iPad Pro پر ڈیزائن کرتا ہے، اور اسے آسٹریلوی فنکاروں میں سے ایک کے طور پر دستاویزی شکل دی گئی ہے جو روایتی جاپانی ٹیٹونگ کے ساختی اصولوں کو برقرار رکھتے ہوئے مکمل طور پر ڈیجیٹل ہو گئے۔ شکل بدل گئی، گرامر نہیں بدلی۔ ہنر بھی برداشت کا معاملہ ہے۔ عشر کو عوامی طور پر ایک ضروری شیڈول کے لیے جانا جاتا ہے، ہر ہفتے چھ سے سات گھنٹے کے متعدد سیشنز، سال بہ سال جاری رہتے ہیں۔ وہ اس کے ساتھ اس طرح برتاؤ کرتا ہے جیسے کوئی کھلاڑی سیزن کے ساتھ سلوک کرتا ہے۔ انٹرویوز میں اس نے روزے اور صبح کے وزن کی تربیت کا ایک منظم طریقہ بیان کیا ہے جو خاص طور پر اپنے جسم کو کرسی پر ان لمبے وقت تک رہنے کے قابل رکھنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ 1983 سے 1984 کے آس پاس پیدا ہوئے اور دو جوان بیٹیوں کے ساتھ شادی کی، اس نے نظم و ضبط کو کام میں دیرپا ہونے کی قیمت قرار دیا ہے۔ ان کا اصل ادارہ سڈنی میں لائٹ ہاؤس ٹیٹو ہے، جسے وہ ایلکس رسٹی کے ساتھ مل کر چلاتے ہیں۔ ان دونوں کے تحت یہ آسٹریلیا میں اپنی مرضی کے مطابق جاپانی ٹیٹونگ کے لیے ایک قومی حوالہ بن گیا، بین الاقوامی گاہکوں کو شہر کی طرف کھینچتا ہے اور نوجوان آسٹریلیائی فنکاروں کے لیے لانچ پیڈ کے طور پر کام کرتا ہے۔ عشر جتنا ٹیٹو بناتا ہے اتنا ہی کیوریٹ کرتا ہے، اور اسٹوڈیو اس کی ساکھ کا اتنا ہی وزن اٹھاتا ہے جتنا اس کا اپنا بازو۔ یہ کیوریشن ایک واضح فلسفہ پر منحصر ہے، جسے اس نے گلڈ طرز کی دکانوں سے سیکھا جس میں اس نے سیکھا۔ دکان نئے فنکاروں کو سستی مزدوری میں نہیں بلکہ ایک دوسرے کو اٹھانے کے لیے، کام کو پہلے سے بہتر بنانے کے لیے لاتی ہے۔ یہ پرانی اپرنٹس شپ اخلاقیات، باہمی بلندی ہے، جو عصری سٹوڈیو میں عقبی کمرے کے بجائے ڈھال لی گئی ہے۔ وہ اسے مشترکہ خواہش کے طور پر رکھتا ہے، کہ عمارت میں موجود ہر شخص بہتر بننا چاہتا ہے۔ اسلوبیاتی طور پر عشر عالمی جاپانی اثر والے نسب کے اندر بیٹھا ہے جو ہوریوشی III سے مغربی ترجمانوں جیسے فلپ لیو اور ایڈ ہارڈی کے ذریعے چلتا ہے۔ اگرچہ اس نے الفاظ کو مختلف طریقے سے حاصل کیا۔ اس کی تربیت ایک آسٹریلوی بائیکر شاپ اپرنٹس شپ تھی، جاپانی ماسٹر کی نہیں، اس لیے وہ جس irezumi کمپوزیشن میں کام کرتا ہے وہ براہ راست سرپرستی کے بجائے مطالعہ اور تجارت کے ذریعے پہنچا۔ یہ خاندانی درخت میں اس کی جگہ کی دیانت دار شکل ہے، سڈنی کا ایک گنڈا جس نے سامنے کے کاؤنٹر اپ سے جاپانی روایت کا اسٹوڈیو بنایا تھا۔