اسٹائل صفحہ: /styles/japanese-irezumi

جاپانی ایریزومی، ایک ٹیٹو اسٹائل کے طور پر، وہ بڑے پیمانے پر تصویری روایت ہے جس کی لغت ایڈو دور (1603 سے 1868) میں کوڈفائی کی گئی تھی اور جو ہوریمونو نامی ایک مربوط کمپوزیشنل نظام پر مبنی ہے۔ یہ اسٹائل جسم کو ایک مسلسل کینوس کے طور پر استعمال کرتا ہے: ایک اہم موضوع جو کہ افسانہ، مذہب، اور ووڈ بلاک پرنٹ کے کینن سے لیا گیا ہے، جو ہوا، پانی اور بادل کے بہتے ہوئے پس منظر میں ترتیب دیا گیا ہے، جو جان بوجھ کر بغیر ٹیٹو والی جلد سے گھرا ہوا ہے۔ اس کے ڈیزائن کی لغت زیادہ تر اوتاگاوا کونیوشی1827 سے 1830 کی Suikoden پرنٹ سیریز۔ اس کی تکنیک ٹیبوری ہے، ہینڈ پوک طریقہ، اب عام طور پر مشین کے خاکے کے ساتھ ہائبرڈائز کیا جاتا ہے، ایک رجسٹر ہوریوشی III 1990 کی دہائی کے آخر میں یہ صفحہ ایک انداز کے طور پر irezumi کا احاطہ کرتا ہے۔ مجرمانہ ایسوسی ایشن کے طول و عرض کے تحت الگ سے احاطہ کیا گیا ہے۔ یاکوزا اور آئریزومی۔.

Japanese irezumi کیا ہے؟

Japanese irezumi Japan کا روایتی تصویری ٹیٹو اسٹائل ہے، جو کہ جسمانی پیمانے پر ساختی نظام پر بنایا گیا ہے جسے ہوریمونو کہا جاتا ہے۔ ایک مکمل irezumi ٹکڑا ایک واحد ڈیزائن کے طور پر تصور کیا جاتا ہے جو پیٹھ، سینے، بازوؤں اور رانوں کے پار چلتا ہے، ایک اہم موضوع جیسے ڈریگن، ٹائیگر، کوئی، فینکس، یا افسانوی ہیرو کے ارد گرد منظم ہوتا ہے، موسمی اور ماحولیاتی عناصر سے گھرا ہوا ہوتا ہے اور جان بوجھ کر غیر ٹیٹو کی جلد سے گھیر لیا جاتا ہے۔ یہ ٹیٹو کے دیگر سٹائلز سے اس بات سے ممتاز ہے کہ یہ پی این 2 کے دور کے ووڈ بلاک پرنٹس، ایک کوڈیفائیڈ تصویری آرٹ کی روایت کے ساتھ مکالمے میں کتنی مضبوطی سے تیار ہوا ہے۔

irezumi کہاں سے آیا؟

irezumi کی آرائشی شکل Edo دور (1603 سے 1868) میں کاریگروں اور محنت کش طبقے کی آبادی کے درمیان کھلی تھی۔ اس کے بصری الفاظ کے لیے فیصلہ کن واقعہ Chinese ناول Water Margin کا استقبال تھا اور خاص طور پر اوتاگاوا کونیوشیاس کے 108 ہیروز کی ووڈ بلاک پرنٹ سیریز، جو 1827 سے 1830 تک تیار کی گئی ہے، جس میں غیر قانونی ہیروز کو وسیع ٹیٹو میں ڈھانپ کر دکھایا گیا ہے۔ ٹیٹو بنانے والوں نے ان پرنٹس سے براہ راست ڈیزائن کی الفاظ تیار کیے۔ The Meiji حکومت نے 1872 میں ٹیٹو بنانے پر پابندی لگا دی، اسے زیر زمین چلانا، اور 1948 میں Allied Occupation کے تحت پابندی ہٹا دی گئی۔

tebori اور مشین irezumi میں کیا فرق ہے؟

Tebori ہینڈ پوک تکنیک ہے: سوئیوں کے بنڈل کو پکڑے ہوئے ایک ہینڈل کو تال کے اندر اندر ہاتھ سے جلد میں گھسایا جاتا ہے، جس سے روایتی انعامات کو چھایا ہوا ہموار میلان پیدا ہوتا ہے۔ Machine irezumi الیکٹرک ٹیٹو مشین استعمال کرتا ہے۔ جدید رجسٹر میں دونوں کو عام طور پر ملایا جاتا ہے: ہوریوشی III ٹیبوری میں شیڈنگ اور رنگ کو برقرار رکھتے ہوئے 1990 کی دہائی کے آخر میں مشین آؤٹ لائننگ کو اپنایا، اور وہ مشین آؤٹ لائن پلس ٹیبوری شیڈنگ ہائبرڈ اب معیاری کام کرنے کا طریقہ ہے۔ خالص ٹیبوری زندہ ہے لیکن پسپائی میں ہے۔

irezumi امیجری کا کیا مطلب ہے؟

Irezumi motifs مکمل طور پر آرائشی فنکشن کے بجائے دستاویزی علامتی معنی رکھتے ہیں۔ تین پنجوں والا Japanese ڈریگن پانی کا دیوتا ہے جو حکمت اور طاقت کی علامت ہے۔ شیر ہوا کا دیوتا اور محافظ ہے۔ دی کوئی Dragon گیٹ لیجنڈ کے ذریعے ثابت قدمی اور تبدیلی کا اشارہ دیتا ہے۔ فینکس تجدید اور امن کے وقت کی نشاندہی کرتا ہے۔ دی پیوانی خوشحالی کا اشارہ؛ دی چیری بلاسم عدم استحکام کی نشاندہی کرتا ہے؛ اور ہانیا ماسک میں ایک عورت کو دکھایا گیا ہے جو حسد کی وجہ سے شیطان میں تبدیل ہوتی ہے۔

کیا Japanese-style گلاب اصلی irezumi ہے؟

نہیں، گلاب کلاسیکی ہارمونو ذخیرہ الفاظ کا حصہ نہیں ہے، جو peonies، chrysanthemums، چیری کے پھول، کمل، اور دیگر Japan مخصوص نباتات پر مرکوز ہے۔ جب گلاب Japanese-style ٹیٹو کے کام میں ظاہر ہوتے ہیں تو وہ بیسویں صدی کے Western امپورٹ ہوتے ہیں۔ Work جو ان رجسٹروں کو ملاتا ہے اسے irezumi مناسب کے بجائے Japanese-influenced Western ٹیٹونگ کے طور پر بہترین طور پر بیان کیا جاتا ہے۔

irezumi کے سب سے اہم فنکار کون ہیں؟

بین الاقوامی سطح پر دستاویزی ماسٹر نسب Yokohama گھر سے گزرتا ہے۔ ہوریوشی III (Yoshihito Nakano، پیدائشی 1946)، سب سے زیادہ دستاویزی زندہ irezumi ماسٹر، اور اس کے اپرنٹس، بشمول ہوریٹومو (Kazuaki Kitamura، پیدائش 1971)۔ اس گھر کا پہلی نسل کا ماسٹر تھا۔ Shodai Horiyoshi. سٹائل کے لیے The Western چینل Norman "Sailor Jerry" Collins اور کے ذریعے چلا ڈان ایڈ ہارڈی.

ہارمونو سسٹم

Irezumi ایک کمپوزیشنل گرائمر کے ذریعے چلایا جاتا ہے جسے ہوریمونو کہتے ہیں، جو ڈیزائن کے حصوں کو ساختی کردار تفویض کرتا ہے۔ شودائی مرکزی موضوع ہے، جو کہ اس ٹکڑے کا غالب شکل ہے۔ کیشوبوری تکمیلی عناصر، موسمی پھولوں اور ماحول کی تفصیلات کا مجموعہ ہے جو مرکزی موضوع کو ترتیب دیتے ہیں اور موسم اور مزاج کو قائم کرتے ہیں۔ مکیری سرحد ہے، وہ کنارہ ہے جہاں ٹیٹو ننگی جلد سے ملتا ہے، جان بوجھ کر بغیر ٹیٹو کے چھوڑ دیا جاتا ہے اور ساخت کی وضاحت کے لیے اس کی شکل ہوتی ہے۔ ان عناصر کے درمیان ہوا کی سلاخوں، انگلیوں کی لہروں، پانی، بادلوں اور چٹان کے پس منظر کے میدان چلتے ہیں جو الگ الگ مضامین کو ایک ہی جسم کے پیمانے پر ڈیزائن کرتے ہیں۔

یہ باڈی سوٹ منطق ہے جو آئریزومی کو ان طرزوں سے ممتاز کرتی ہے جو ہر ٹیٹو کو ایک آزاد یونٹ کے طور پر پیش کرتی ہے۔ ایک مکمل سوٹ کو ایک کمپوزیشن کے طور پر تصور کیا جاتا ہے، جس کے پیچھے مرکزی فیلڈ اور سینے کے پینل، آستین، اور ران کی توسیع ایک ساتھ منصوبہ بندی کی جاتی ہے، اکثر سال پہلے اور کئی سیشنز میں اس پر عمل درآمد کیا جاتا ہے۔ نتیجہ الگ الگ ڈیزائنوں کے مجموعہ کے بجائے ایک متحد تصویر ہے۔

شکل کی ذخیرہ الفاظ Edo-period پرنٹ کلچر کے ذریعے فراہم کیے گئے تھے۔ اوتاگاوا کونیوشیکی Suikoden سیریز نے روایت کو اس کے روایتی ہیرو اور ٹیٹو کی تصویر کشی کا کنونشن دیا۔ کاتسوشیکا ہوکوسائی اور وسیع تر ukiyo-e دنیا نے ڈریگن، لہروں اور دیوتاؤں کو فراہم کیا۔ چونکہ ٹیٹو بنانے والے اور کلائنٹ نے اس تصویری حوالہ کا اشتراک کیا ہے، اس لیے irezumi نے ٹیٹو کی تقریباً کسی بھی دوسری روایت کے مقابلے میں ایک مکمل طور پر نظریاتی آئیکنوگرافی تیار کی، جس میں بدھ مت، کنفیوشس ازم، اور شنٹو کاسمولوجی سے اخذ کردہ پرتوں والے معنی ہوتے ہیں۔

Tebori، روایت کا ہاتھ

irezumi کے تکنیکی دستخط tebori ہے، لفظی طور پر "ہاتھ سے نقش و نگار"۔ ٹول نومی ہے، لکڑی یا دھات کا ایک ہینڈل جس کو کام کرنے والے سرے پر ریشم کے دھاگے سے سلاخوں کے ساتھ باندھا جاتا ہے۔ ماسٹر گھٹنے ٹیکتا ہے یا ٹیک لگائے ہوئے کلائنٹ کے پاس بیٹھتا ہے، کلائنٹ کے جسم پر کام کرنے والے ہاتھ کو سہارا دیتا ہے، اور ہر اندراج کو آف ہینڈ کی تال سے چلاتا ہے۔ اسٹروک کے دو پرنسپل رجسٹر ہیں: سوجی بوری، لائن پوکنگ جو آؤٹ لائنز کے لیے استعمال ہوتی ہے، اور بوکاشی بوری، شیڈنگ پوکنگ جو ہموار ٹونل گریڈینٹ کے لیے استعمال ہوتی ہے جس کے لیے روایت مشہور ہے۔

Tebori مشین کی طرح ایک ہی نتیجہ تک پہنچنے کا محض ایک سست طریقہ نہیں ہے۔ یہ اس کے کم داخل کرنے کے زاویہ، ایک الگ آواز اور سپرش تال، اور ماسٹر اور کلائنٹ کے درمیان ایک الگ تعلق کی وجہ سے ایک الگ سیاہی بازی کا رویہ پیدا کرتا ہے۔ یہ دستکاری Edo-period woodblock-carving guild کے ساتھ فعل horu، "carve" کا اشتراک کرتی ہے، اور tebori کا جسمانی دستکاری حقیقی معنوں میں اس وسیع تر نقش و نگار کی اخلاقیات کو جلد پر پھیلانا ہے۔

جدید ہائبرڈ رجسٹر، ٹیبوری شیڈنگ کے ساتھ مشین کی خاکہ کو باقاعدہ بنایا گیا۔ ہوریوشی III 1990 کی دہائی کے اواخر میں اور اب Yokohama مدار اور اس سے آگے کا اصل معیار ہے۔ صرف ایک تاریخی فوٹ نوٹ ہونے کی بجائے اسلوب کے لیے تکنیک کی تفریق اب بھی اہمیت رکھتی ہے، یہ ہے کہ بوکاشی شیڈنگ اور ماسٹر کلائنٹ ٹرانسمیشن اس کا حصہ ہے جو ایک ٹکڑے کو Japanese-influenced مشین کے کام کے بجائے irezumi کے طور پر پڑھتا ہے۔

Edo مدت سے دنیا تک

Irezumi زیادہ تر جدید دور کے لیے دبا دیا گیا تھا۔ The Meiji حکومت نے ایک وسیع تر جدید کاری اور خود کو پیش کرنے کے پروگرام کے حصے کے طور پر 1872 میں اس پر پابندی لگا دی، اور یہ مشق زیر زمین جاری رہی جب کہ Japanese ماسٹرز نے غیر ملکی کلائنٹس کو ٹیٹو کیا۔ پی این 3 کے تحت پی این 8 میں پابندی ہٹا دی گئی۔ بیسویں صدی کے دوسرے نصف کے دوران اس انداز نے یاکوزا کے ساتھ گھریلو تعلق قائم کیا جس نے اسے Japan میں سماجی طور پر پسماندہ رکھا، یہ تناؤ Taiki Masuda کیس میں 2020 Japanese Supreme Court کے فیصلے تک پہنچا، جس نے ٹیٹونگ کو ایک فنکارانہ مشق کے طور پر تحفظ فراہم کیا۔

انداز دو چینلز کے ذریعے عالمی سطح پر چلا گیا۔ پہلا فوٹو گرافی اور ادارتی تھا: Donald Richie اور Ian Buruma کی The Japanese Tattoo (1980) اور Sandi Fellman کی The Japanese Tattoo (1986) جیسی حوالہ جاتی کتابیں Western سامعین کے سامنے کام کرتی ہیں۔ دوسرا پریکٹیشنر ایکسچینج تھا جو Norman "Sailor Jerry" Collins اور کے ذریعے چلتا تھا۔ ڈان ایڈ ہارڈیجس کی خط و کتابت اور Japan تک کے سفر نے irezumi تکنیک اور شبیہ نگاری کے لیے Western کا پرنسپل چینل کھولا۔ Hardy اور ہوریوشی III 1989 میں Japan کا Tattoo Designs مشترکہ شائع ہوا، Horiyoshi III's بین الاقوامی مرئیت کا ایک بیج، اور ہوریٹومو بعد میں Yokohama نسب کو United States تک لے گیا، 2007 سے San José میں کام کر رہا تھا اور 2014 میں Japanese American National Museum کی پرسیورنس نمائش میں حاضر ہوا تھا۔

تعریفی خصوصیات

  • Body اسکیل کمپوزیشن۔ ایک مکمل ٹکڑا کمر، سینے، بازوؤں اور رانوں پر ایک متحد ڈیزائن ہے، نہ کہ علیحدہ ٹیٹو کا مجموعہ۔
  • ہارمونو گرامر۔ ایک اہم موضوع (شُودائی)، تکمیلی موسمی عناصر (کیشو بوری)، اور ایک جان بوجھ کر بغیر ٹیٹو والا بارڈر (مِیکِری)۔
  • بہتے ہوئے پس منظر کے میدان۔ ہوا کی سلاخیں، انگلی کی لہریں، پانی، بادل، اور چٹان مرکب کو یکجا کرتے ہیں۔
  • علامتی طور پر بھری ہوئی شکلیں ڈریگن، ٹائیگرز، کوئی، فینکس، دیوتا، اور ماسک دستاویزی ثقافتی معنی رکھتے ہیں۔
  • ٹیبوری تکنیک۔ ہینڈ پوک اندراج، اب عام طور پر مشین کے خاکہ کے ساتھ ہائبرڈائزڈ ہوتا ہے، جس سے ہموار بوکاشی گریڈینٹ شیڈنگ ہوتی ہے۔
  • ایک کوڈیفائیڈ تصویری ماخذ۔ الفاظ ایڈو دور کے ووڈ بلاک پرنٹس سے نکلتے ہیں۔

اہم شخصیات تاریخوں کے ساتھ

  • اوتاگاوا کونیوشی (1797 سے 1861). ukiyo - e پرنٹ آرٹسٹ جس کی 1827 سے 1830 تک کی Suikoden سیریز نے کیننیکل موٹف لغت قائم کی جس سے انداز اخذ کیا جاتا ہے ۔
  • Shodai Horiyoshi (یوشیٹسوگو مراماتسو)۔ یوکوہاما ہوریوشی نسب کی پہلی نسل کا ماسٹر۔
  • ہوریوشی III (یوشی ہیتو ناکانو، پیدائش 1946)۔ بین الاقوامی سطح پر سب سے زیادہ دستاویزی زندہ irezumi ماسٹر؛ یوکوہاما ٹیٹو میوزیم کے بانی (2000)؛ 1990 کی دہائی کے آخر میں مشین آؤٹ لائن پلس ٹیبوری شیڈنگ ہائبرڈ کا فارملائزر۔
  • ہوریٹومو (Kazuaki Kitamura، پیدائش 1971)۔ ہوریوشی III اپرنٹیس جس نے مئی 2001 میں ہوری نام لیا اور 2007 سے اس کا سلسلہ امریکہ لے گیا۔ مونمون کیٹس پروجیکٹ کا موجد۔

اہمیت

Irezumi ٹیٹو کی کسی بھی روایت میں مکمل طور پر نظریہ آرائشی پروگراموں میں سے ایک ہے۔ چونکہ یہ ایک کوڈیفائیڈ آرٹ روایت (ukiyo-e)، ایک ادبی روایت (واٹر مارجن اور کابوکی)، اور ایک فلسفیانہ روایت (بدھ مت، کنفیوشس ازم، شنٹو) کے ساتھ مکالمے میں تیار ہوا، اس لیے اس کے نقش خالصتاً جمالیاتی کے بجائے دستاویزی پرتوں والے معنی رکھتے ہیں۔ اس کے باڈی سوٹ کی منطق اور اس کی ٹیبوری تکنیک نے دنیا بھر میں ٹیٹونگ کو شکل دی ہے: زیادہ تر مغربی "جاپانی طرز" کا کام ہارمونو کنونشنز سے آتا ہے، جس میں اصل علامتی فریم ورک سے مختلف وفاداری ہوتی ہے۔ irezumi کو ایک انداز کے طور پر سمجھنے کا مطلب ہے کہ جسم کو منظم کرنے والے گرامر اور ہاتھ کی تکنیک دونوں کو سمجھنا جس کے ساتھ گرامر پروان چڑھا ہے۔

کراس ریفرنسز

ذرائع

  • رچی، ڈونلڈ، اور ایان بروما۔ جاپانی ٹیٹو۔ Weatherhill، 1980۔
  • وین Gulik، ولیم آر. Irezumi: جاپان میں ڈرمیٹوگرافی کا نمونہ۔ Brill، 1982۔
  • فیل مین، سانڈی۔ جاپانی ٹیٹو۔ Abbeville، 1986.
  • ہوریوشی III اور ڈان ایڈ ہارڈی۔ جاپان کے ٹیٹو ڈیزائن۔ Hardy Marks Publications، 1989۔
  • Kitamura، Takahiro (Horitaka)۔ Japan سے West تک ٹیٹو: Horitaka انٹرویوز Contemporary Artists۔ Schiffer، 2004۔
  • جاپانی امریکن نیشنل میوزیم۔ استقامت: جدید دنیا میں جاپانی ٹیٹو کی روایت۔ 2014.
  • Utagawa Kuniyoshi، 108 ہیروز آف دی پاپولر سوئیکوڈن کی ووڈ بلاک پرنٹ سیریز، 1827 سے 1830۔

ادارتی

تحقیق اور تحریر کردہ جان جے میو III، ایڈیٹر، ٹیٹو ہسٹری اٹلس۔ یہ صفحہ موجودہ کینن کی عکاسی کرتا ہے۔ آخری بار جائزہ لیا گیا۔ اوپر کی تاریخ اور سہ ماہی سائیکل پر تازہ کی جاتی ہے۔

ایک خرابی ملی یا شامل کرنے کے لیے کوئی ذریعہ ہے؟ آرکائیو میں جمع کرائیں. منظور شدہ شراکتیں آرکائیو XP اور نام کی شناخت (آپٹ ان) حاصل کرتی ہیں۔