Charles Eisenmann

Ghi chú lưu trữ

Charles Eisenmann sinh ra ở Đức vào ngày 5 tháng 10 năm 1855. Ông mở một studio nhiếp ảnh tại 229 Bowery ở Thành phố New York và điều hành nó từ năm 1879 đến những năm 1890. Khu vực Bowery vào những năm đó là trung tâm của ngành xiếc ở Mỹ, với các bảo tàng rẻ tiền và các cửa hàng mặt tiền cung cấp cho Barnum và Bailey, và Eisenmann đã xây dựng doanh nghiệp của mình dựa trên các nghệ sĩ biểu diễn làm việc trên tuyến đường đó. Mặt hàng chủ lực của ông là thẻ cabinet, một bức chân dung studio được gắn trên bảng cứng và bán rẻ cho các nhà sưu tập. Ông chụp ảnh các tiết mục xiếc và bảo tàng rẻ tiền, và những người mẫu của ông không chỉ giới hạn ở khu vực hội chợ. Họ bao gồm Mark Twain và Annie Oakley. Nhưng tác phẩm đã định danh ông là chuỗi dài các bức chân dung ông chụp các nghệ sĩ biểu diễn được xăm hình, chụp tại cùng một studio trong suốt cuối kỷ nguyên Victoria và được phân phối rộng rãi dưới dạng thẻ sưu tập. Những bức ảnh đó là lý do Eisenmann có một vị trí trên bản đồ xăm hình. Ông đã chụp ảnh Nora Hildebrandt, một trong những người phụ nữ được xăm hình nổi tiếng đầu tiên, với tác phẩm xăm bằng tay toàn thân từ Martin Hildebrandt. Ông chụp ảnh cặp nghệ sĩ biểu diễn được xăm hình được quảng cáo là Frank và Annie Howard, được ghi lại trong kho lưu trữ là Franklin Howard Packard và Anna Jane Morrison. Studio của ông đã ghi lại các thiết kế và cách dàn dựng của ngành xăm hình phương Tây thời kỳ đầu vào đúng thời điểm các bảo tàng rẻ tiền và các đoàn xiếc lưu động đưa nó đến với công chúng trả tiền. Thời điểm đó là giá trị của kho lưu trữ. Eisenmann làm việc trên cùng các khu vực với các thợ xăm hình tiên phong của thời kỳ đó. Studio của ông nằm cách xa Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly và Charlie Wagner, những người đang xây dựng ngành xăm hình cửa hàng đầu tiên ở Mỹ và, trong trường hợp của O'Reilly, chiếc máy xăm điện được cấp bằng sáng chế vào năm 1891. Các nghệ sĩ biểu diễn đi qua các cửa hàng đó cũng đi qua máy ảnh của Eisenmann, vì vậy các thẻ của ông ghi lại các cơ thể mà ngành xăm hình Bowery thời kỳ đầu đang đánh dấu. Sự tồn tại của tác phẩm đó không phải là ngẫu nhiên. Các thẻ cabinet của ông được bảo tồn trong các bộ sưu tập lịch sử lớn, bao gồm Bộ sưu tập Ronald G. Becker tại Đại học Syracuse. Các bức chân dung của ông về những người kỳ dị của Barnum và Bailey là chủ đề của cuốn sách chuyên khảo năm 1979 "Monsters of the Gilded Age," tập hợp sản phẩm của studio thành một hồ sơ xuất bản duy nhất nhiều thập kỷ sau đó. Eisenmann đã không điều hành studio Bowery một mình cho đến cuối. Người kế nhiệm ông ở đó, một người đã từng là thực tập sinh dưới quyền ông, là Frank Wendt, người đã tiếp tục loại hình chân dung nghệ sĩ biểu diễn tương tự sau khi Eisenmann rút lui. Dòng dõi từ máy ảnh này sang máy ảnh khác đã giữ cho hồ sơ xiếc tiếp tục vượt qua những năm làm việc của chính Eisenmann. Charles Eisenmann qua đời vào ngày 8 tháng 12 năm 1927. Ông chưa bao giờ xăm mình cho ai, và ông không để lại bản vẽ flash hay trường phái nào. Những gì ông để lại là bức ảnh. Đối với thế hệ nghệ sĩ biểu diễn được xăm hình phương Tây đầu tiên, những người đã biến cơ thể được đánh dấu thành một tiết mục biểu diễn vào cuối thế kỷ 19, studio của ông là kho lưu trữ trực quan toàn diện nhất còn tồn tại, và phần lớn những gì chúng ta biết về cách các thiết kế đó trông như thế nào và cách chúng được trình bày đều thông qua kính của ông.

Dòng truyền thừa