| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Emma de Burgh |
| 类型 | 人物 |
| 时代 | 维多利亚时代 |
| 地点 | 查塔姆广场，鲍厄里 · 纽约市 |
| 日期 | 1885 CE |
| Style / Technique | Victorian religious and patriotic full-body sideshow work, hand and early electric |
| 连接到 | Samuel O'Reilly, 电动机器专利, Captain George Costentenus |
档案备注
Emma de Burgh在19世纪末的马戏团表演中，作为一对已婚夫妇中的一员，这对夫妇帮助定义了夫妻纹身组合。她于1885年在爱荷华州伯灵顿与Frank de Burgh结婚。据称Frank原名James Burke，但这一说法仅来自单一来源且未经证实，因此不予采信。确凿的是婚姻、日期以及随后的表演。这对夫妇出现时，纹身身体的展示正从海事新奇事物转变为有组织的戏剧奇观。他们来到纽约市，与Samuel O'Reilly签订了全身纹身合同。O'Reilly当时正在研发他将在1891年获得专利的电动纹身机（美国专利号464,801），因此de Burgh夫妇早期的纹身大部分是用传统针头手工完成的，而不是用他所闻名的动力机器。这项工作横跨了这两种方法，正好处于两者之间的关键点。Emma身上的作品是她最为人所知的。她的上背部纹有达芬奇《最后的晚餐》的精美复制品。Frank则以他背部巨大的耶稣受难像作为回应。这种搭配是故意的。面对当时仍然存在的对有纹身皮肤的维多利亚时代污名，de Burgh夫妇选择了大量宗教和爱国意象，将有纹身身体描绘成虔诚而非不体面。婚姻本身也纹在了皮肤上。他们各自纹上了对方的名字，并用心形和装饰性横幅装饰。对于一个以体面形象巡演的夫妇来说，匹配的名字既是私人的誓言，也是公开表演的一部分，一种付费观众可以从身体上解读出的婚姻纽带。这种精致而体面的形象使de Burgh夫妇与在同一巡演中表演的独立纹身表演者区分开来。他们以马戏团管理的名义进行巡演。Sells Brothers Circus的路线记录显示他们在1890年至1895年间在路上演出，这是该组合跨越全国的组织化演出时期。在1887年的一次英国宣传巡演中，他们加强了宣传，声称他们的一些纹身是为了纪念维多利亚女王的金禧庆典。金禧庆典的联系是一种营销策略，而非作品的事实，据称这极大地提升了他们在英国观众中的地位。一张来自同一时期的巴黎宣传海报，Emma et Frank de Burgh, Alcazar d'Ete，展示了该组合的旅行范围。Emma de Burgh在记录中的位置处于那个早期交汇点。她是一位职业女性，在马戏团时期纹满了虔诚的全身纹身，由即将实现行业机械化的男人在纽约纹身，她帮助使夫妻纹身组合成为美国和欧洲马戏团的固定节目。Albert Parry在他的1933年著作Tattoo: Secrets of a Strange Art as Practised among the Natives of the United States中记载了她的故事，这是关于她的大部分已知信息的来源。