| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | 喬治·科斯坦提努斯船長 |
| 類型 | 人物 |
| 時代 | 工業時代 |
| 地點 | P.T. Barnum's Greatest Show on Earth · 紐約 |
| 日期 | 1876 CE |
| Style / Technique | 19th-century full-body tattooed sideshow attraction, indigo and cinnabar hybrid Asian-influenced motifs |
| 連結至 | Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly, Gus Wagner、The Globetrotting Tattooed Man |
檔案註記
喬治·科斯坦提努斯船長，原名 Djordgi Konstantinus，於 1833 年 4 月 17 日出生在奧斯曼帝國一個相當於現今阿爾巴尼亞的地區，來自一個希臘裔基督教家庭。維基百科概述和 Find A Grave 紀念碑都記載了 1833 年的出生日期。他身高的其他資訊幾乎都是馬戲團的傳說，檔案庫的說明將此人物標記為混合信心等級。他將自己展示為「希臘阿爾巴尼亞人，從頭到腳紋身」，並以一個 1870 年代西方觀眾無法理解的紋身身體建立職業生涯。身體本身是唯一確定的事實。他身上約有 388 個紋身，使用靛藍和朱紅顏料，據報導只有腳底和耳內未紋身。圖案被描述為動物、幾何圖案和宗教圖案，採用混合亞洲風格的裝飾風格。是誰紋的尚不清楚。據稱，這項工作是在中亞被迫的懲罰。檔案庫認為這幾乎肯定是宣傳小說，因為這些圖案與任何已知的中亞或韃靼紋身傳統都不符。這種虛構就是他的表演。科斯坦提努斯告訴觀眾，他在 1867 年的一次礦業探險中被中國韃靼人俘虜，並因加入叛亂而被強迫紋身三個月。這種非自願紋身的背景故事是他整個表演的引擎，也是美國馬戲團中最早有記錄的案例。這種手法後來在包括 John O'Connell 在內的表演者身上重現，他自稱是 Constantine 王子，並塑造了維多利亞時代觀眾如何看待紋身，認為這是非西方人對西方人所為，而非個人選擇。頂峰是 Barnum 的合約。到 1876 年，他隨 P.T. Barnum 的 New and Greatest Show on Earth 巡演，該表演在 Barnum 的宣傳材料中被稱為「喬治·科斯坦提努斯船長，希臘阿爾巴尼亞人，從頭到腳紋身」。日薪一百美元，被宣傳為他商業價值的證明，並且是當時的巨款。他在美國娛樂業規模最大的舞台上表演了 1876 年和 1877 年的演出季。據稱，他後來的歲月比 Barnum 的演出更長。據說他於 1885 年失明並在希臘的一處富裕莊園退休，但到 1889 年 6 月，他正在巴黎的 Folies Bergere 表演，並於同年 10 月返回紐約。他於 1890 年和 1894 年申請了護照。他晚年生活富裕，在舞台下穿著華麗的服飾和昂貴的珠寶，這與任何貧困潦倒的說法相悖。在 1894 年申請護照後，他便從記錄中消失了。他 1833 年的出生日期意味著他在最後一次已知露面時已 61 歲，死亡日期未知。他的重要性既在於名氣，也在於其歷史定位。他 1876 年和 1877 年的 Barnum 演出季幾乎與 Martin Hildebrandt 在紐約的商業紋身同時期，並與 Samuel F. O'Reilly 的早期職業生涯重疊，後者於 1891 年獲得了電動紋身機專利。科斯坦提努斯處於西方紋身從海上民間習俗轉變為商業娛樂產業的轉捩點。他為全身紋身、異國起源故事以及 Barnum 式的推廣設定了範本，定義了接下來五十年的紋身表演者，這也是 Gus Wagner 和 Maud Wagner 等後來的名人所繼承的模式。