| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Frank de Burgh |
| 類型 | 人物 |
| 時代 | 維多利亞時代 |
| 地點 | New York City·New York |
| 日期 | 1885 CE |
| Style / Technique | Victorian circus-sideshow religious blackwork, hand and early electric machine |
| 連結至 | Samuel O'Reilly, 電動機專利, Gus Wagner、The Globetrotting Tattooed Man |
檔案註記
Frank de Burgh於1885年在愛荷華州伯靈頓與Emma結婚，兩人以一對夫婦的身份進入馬戲團表演界。據稱Frank原名James Burke，但該名稱僅來自單一來源且未經證實，因此只作為註腳而非事實。確定的是他們的表演。他們成為歷史記錄中最早期、最受讚譽的已婚紋身夫婦組合之一，在19世紀末演出，當時身體展覽從海洋新奇事物轉變為有組織的戲劇性奇觀。身體作品來自同一家店鋪。de Burgh夫婦在紐約市與Samuel O'Reilly簽約製作全身紋身，而O'Reilly正是這個雄心勃勃的表演組合的合適紋身師。他當時正處於開發他將於1891年獲得專利的電動紋身機的過程中。由於這對夫婦在他開發期間接受了他的紋身，他們早期的大部分作品是在機器完成前，用傳統針具手工繪製的。他們的身體成為兩種方法過渡時刻的展示。Frank的標誌性作品是規模。他背部飾有巨大的耶穌受難像，是匹配的宗教主題的男性部分。Emma則飾有更著名的圖案，即她上背部達文西《最後的晚餐》的精緻複製品。這種搭配是刻意的。維多利亞時代的觀眾對紋身皮膚抱有嚴重的污名，而充滿宗教和愛國主義的意象是讓紋身身體被視為虔誠而非不名譽的掩飾。婚姻也被紋入了表演中。他們各自將對方的名字紋在皮膚上，置於心形和裝飾性橫幅中。這既是公開的婚姻誓言，也是舞台藝術的一部分，一對紋身夫婦，他們的紋身宣告了他們的伴侶關係。這種尊重、已婚的形象使de Burgh夫婦與同期在同一時代演出的獨立紋身表演者區分開來，並得到了馬戲團管理層的利用。他們在有組織的馬戲團名義下演出，包括Sells Brothers Circus，其路線記錄從1890年至1895年載有該表演。最精巧的舞台藝術出現在國外。在1887年的一次英國宣傳巡演中，這對夫婦聲稱他們的一些紋身是為了紀念當年發生的維多利亞女王金禧慶典。這一說法是一種營銷策略，而非記錄在案的委託，但卻奏效了。它極大地提升了他們在英國觀眾中的受歡迎程度，並將該表演與當季最大的愛國場合聯繫起來。一張大約1887年的巴黎宣傳海報，標題為「Emma et Frank de Burgh at the Alcazar d'Ete」，顯示了該表演在同一時期活躍於歐洲大陸。de Burgh夫婦在歷史記錄中處於一個關鍵節點。他們被記錄在Albert Parry於1933年出版的《紋身，美國人實踐的奇異藝術秘密》一書中，這是美國紋身行業的開創性調查，通過O'Reilly，他們與從手工到電動機器的過渡時期聯繫起來。作為早期已婚紋身組合，以宗教意象和尊重形象為基礎，Frank和Emma de Burgh是後來許多已婚紋身夫婦組合（包括Gus和Maud Wagner）的衡量標準。