دان هيجز

ملاحظة الأرشيف

ولد دان هيجز في بالتيمور، ماريلاند، عام 1964، وظلت المدينة تحمل اسمه منذ ذلك الحين. بدأ في عمل الوشم حوالي عام 1984 بالحصول على تدريب في محل Tux Farrar في بالتيمور، والذي يُعرف أيضًا باسم "Tattoos Tux". في مقابلة أجراها لاحقًا Ed Hardy، وصف هيجز محل Farrar بأنه مغطى من الجدار إلى الجدار بالرسومات، بما في ذلك أوراق قديمة من الساحل الشرقي لشبكات العنكبوت وتصميمات متناظرة غامضة. نسب الفضل إلى Farrar في دخوله التجارة وتقديمه إلى سلالة Thom deVita الغريب الأطوار من نيويورك، والذي قضى معه Farrar وقتًا طويلاً. كانت رسوماته المبكرة، حسب قوله، كرتونية، لأنه لم يرَ كميات كبيرة من الرسومات الأمريكية الكلاسيكية بعد. دفعه Farrar لرسم تصميماته الخاصة مع اكتساب زخم التحول المخصص للساحل الشرقي. هذه السلسلة، Farrar إلى Higgs، هي إحدى الطرق الموثقة مباشرة التي وصلت بها حساسية محل فنون Folk الغريب الأطوار لـ DeVita إلى عالم المحلات المخصصة في الساحل الغربي. بحلول أوائل التسعينيات، انتقل هيجز إلى سان فرانسيسكو وكان يعمل في Tattoo City الخاص بـ Ed Hardy. تُعتبر مجموعة Tattoo City في تلك الفترة، Hardy و Freddy Corbin و Eddy Deutsche و Igor Mortis و Higgs، في الصحافة المتخصصة الثانوية كواحدة من الغرف التأسيسية للوشم الأمريكي المخصص الحديث. تمت الإشارة إلى Higgs و Corbin على وجه الخصوص كـ "شباب متمردين" في المحل. ظهر عمله في Tattoo Time No. 5 الخاص بـ Hardy وكان موضوع مقابلة متعددة الصفحات أجراها Hardy في Tattoo Revue No. 25. ما ميز هيجز هو رفضه لانجراف العقد نحو الخط الدقيق والواقعية الفوتوغرافية. لقد تعامل مع اللون الأسود الصلب كمادة هيكلية أساسية بدلاً من حشو، وبنى خطًا جريئًا مبسطًا، وصورًا تعبدية وغامضة، وكتابات يدوية فريدة في مفردات رسومية واحدة. أصبحت رسوماته ولوحاته، التي أعيد إنتاجها في The Doomsday Bonnet (Blind I Books، 1996) وتم تداولها كلوحات أصلية نادرة بعد ذلك، نقطة انطلاق أسلوبية لفناني الوشم الأصغر سنًا الذين يميلون إلى التقليدية والغامضة. يظهر الوصول في الجيل التالي. يظهر اسمه في قوائم التأثير المعلنة لـ Chris Conn و Eddy Deutsche و Freddy Corbin، الذين نسبوا إليه جميعًا في المقابلات كعنصر أساسي في كيفية تفكيرهم في الحرفة. الادعاء الذي يمكن الدفاع عنه ليس أن هيجز كان أول من أعاد العمل التقليدي، حيث كان للنهضة الأمريكية مصادر متوازية متعددة، ولكنه كان واحدًا من مجموعة صغيرة من فناني أوائل التسعينيات الذين أعادوا تركيز العمل الجريء، الثقيل باللون الأسود، والجذور التقليدية. ترك هيجز الوشم في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. حسب رواية واحدة، تم الإبلاغ عنها بشكل غير مباشر في مقابلات فنانين الوشم ومناقشات المنتديات بدلاً من بيان شخصي مسجل، فقد ترك لأنه غير صعود ثقافة الوشم عبر الإنترنت الحرفة بطرق لم تعجبه، بحيث "بدأ الوشم يصبح مجرد وشم" بدون المحتوى الأوسع الذي أراده منه. لم يتم تحديد عام معين في المصادر التي تمت مراجعتها. كانت مسيرته المهنية في الوشم قصيرة وضيق جغرافيًا، ومع ذلك فإن تأثيره أكبر من نطاقه. بالتوازي معه وخارجه، هيجز هو المغني وكاتب الأغاني منذ فترة طويلة لفرقة Lungfish على Dischord Records وفنان تسجيل منفرد وشاعر، وهو عمل يضعه بين فناني الوشم القلائل الذين لا يمكن فصل ممارستهم البصرية علنًا عن ممارسة جادة ومستمرة في وسيط آخر. يستمر في العيش والعمل في بالتيمور.

النسب