تقنية تيبوري

ملاحظة الأرشيف

تيبوري يربط تي، يد، مع بوري، الشكل المجهور من هورو، للنحت. نفس الفعل يرتكز على هوري-شي، نحات الخشب في فترة إيدو الذي قطع كتل النقش لمطبوعات أوكييو-إي، والباديء هوري- الذي تستخدمه المنازل العائلية الرئيسية في أسماء الوشم الخاصة بها. تبلورت التقنية في فترة إيدو، 1603 إلى 1868، حول أيقونات الطباعة الخشبية لسلسلة سويكودن لأوتاغاوا كونويوشي من 1827 إلى 1830. بالنسبة لتلك الحقبة، كانت التقنية الوحيدة الموجودة، وسجل العمل بأكمله للحرفة، وسمح جذر النحت المشترك بتدفق مفردات الطباعة تلك مباشرة إلى هوريمونو لكامل الجسم. الأداة هي نومي، مقبض خشبي أو معدني مربوط في الطرف العامل بحزمة من الإبر مربوطة بقضيب بخيط حرير. يجلس السيد أو يجلس بجانب العميل المستلقي، ويثبت اليد العاملة على الجسم، ويدفع كل إدخال بحركة إيقاعية باليد الأخرى. يعمل العمل في سجلين رئيسيين للضربات، سوجي-بوري، وخز الخط الذي يضع الخط الخارجي، وبوكاشي-بوري، وخز التظليل الذي يبني التدرج، مع حركات أدق مثل تسوكي-باري، الدفعة، وهاني-باري، الرفسة. توقيع ميزو بوكاشي، تدرج الماء، هو تكوين الألوان المائية الناعم حيث يذوب الأسود المشبع أو اللون إلى لا شيء دون حواف نطاق مرئية. تستمر الجلسات لفترة طويلة، غالبًا من 4 إلى 8 ساعات، وتستغرق بدلة الجسم الكاملة عشرات الزيارات على مدى سنوات. يستمر الكتاب في وصف نقر-نقر-نقر الذي يميز جلسة تيبوري عن عمل الآلة حتى من الغرفة المجاورة. لقد نجت من حظر ميجي عام 1872، الذي دفعها إلى السرية دون قتلها. النوم قابل للحمل، مقبض واحد وبعض الإبر في حقيبة صغيرة، مما يناسب العمل السري عبر 76 عامًا من الحظر. أعادت إعادة تقنين إدارة الاحتلال الحلفاء الممارسة التجارية، وحملها يوشيتسوغو موراماتسو، هورويوشي الأول، ومعاصريه في طوكيو وأوساكا وكيوتو وجيفو. عمودها الفقري المؤسسي هو منزل عائلة هوري-نام، وهو نظام سيد ومتدرب بالتعريف، حيث يكسب المتدرب اسم هوري عند الانتهاء من التدريب. تمتد سلسلة يوكوهاما الكنسية من هورويوشي الأول إلى هورويوشي الثالث، الذي حصل على اللقب في عام 1971، إلى هورويوشي الرابع في عام 2020. فتح الوصول الغربي من خلال مراسلات سيلور جيري كولينز عبر المحيط الهادئ مع السادة اليابانيين في الستينيات وأوائل السبعينيات ومن خلال زيارة دون إد هاردي إلى هوريهيدي في جيفو عام 1973، أول تدريب غربي موثق ضمن سجل تيبوري المعاصر. في أواخر التسعينيات، قام هورويوشي الثالث بتشكيل الهجين: الخط الخارجي بالآلة الكهربائية، والتظليل واللون يدويًا. هذا الإعداد، الخط الخارجي بالآلة بالإضافة إلى تظليل تيبوري، هو الآن السجل الفعلي لمدار يوكوهاما ما بعد عام 2000، والمرتكز في State of Grace في سان خوسيه، و Family Iron الخاص بعائلة لو، وقائمة Three Tides Osaka. تضغط الآلة على مرحلة الخط الخارجي التي يمكن أن تمتد بها تيبوري النقي على مدى عام من الجلسات الأسبوعية إلى عدد قليل من الجلسات التي تستغرق عدة ساعات، بينما يظل تدرج ميزو بوكاشي ذو الحواف الناعمة هو الجزء الذي كافح ممارسو الآلات لمطابقته. لا تزال تيبوري النقية موجودة ولكنها في تراجع كسجل عمل، حتى داخل المنازل العائلية. الإرث الأوسع هو مؤسسي بقدر ما هو تقني. في عام 2000 أسس هورويوشي الثالث متحف يوكوهاما للوشم، وهو المتحف الوحيد المبني لهذا الغرض لتقليد الإيريزومي الياباني، والذي يضم أدوات نومي وأوعية صبغة ما قبل الحداثة. قدم معرض JANM لعام 2014 Perseverance، الذي أشرف عليه هوريتكاكا، منصة المتحف الأمريكية الرئيسية للتقاليد ما بعد هاردي، وفي عام 2020 ألغت المحكمة العليا اليابانية في قضية تايكي ماسودا الوشم غير الطبي غير الطبي، مما أزال سحابة تنظيمية كانت تخيم على الحرفة منذ مداهمات شرطة أوساكا عام 2015. عبر كل ذلك، يظل النوم الأداة الرئيسية، حاملًا تعقيدًا واستمرارية لا يمكن لأي تقليد وشم يدوي موثق آخر مطابقته.

النسب

Featured reading