| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Chris O'Donnell |
| ধরন | ব্যক্তি |
| যুগ | Contemporary |
| অবস্থান | কিংস এভিনিউ ট্যাটু, 188 বোয়ারি, ম্যানহাটন, নিউ ইয়র্ক, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র |
| তারিখ | 1993 CE |
| Style / Technique | large-scale Japanese-influenced bodywork in the American Japanese-style revival |
| সংযুক্ত | গ্রাইম, Filip Leu, Mike Rubendall |
আর্কাইভ নোট
Chris O'Donnell ১৯৯৩ সালে, সতেরো বছর বয়সে ট্যাটু করা শুরু করেন। তিনি ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে ১৯৯০-এর দশকের প্রথম দিকে উঠে আসেন, যেখানে বাণিজ্যে তার প্রথম নথিভুক্ত পেশাদার যোগাযোগ ছিল ট্যাটু শিল্পী টিমোথি হোয়ার। একটি প্রকাশিত সূত্র অনুসারে ও'ডোনেল যখন তাদের দেখা হয়েছিল তখন তিনি ইতিমধ্যেই ট্যাটু করছিলেন, তাই সম্পর্কটি একটি আনুষ্ঠানিক শিক্ষানবিশীর পরিবর্তে একটি অনানুষ্ঠানিক পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিল। হোয়ার তাকে কাজটি দেখতে দিতেন এবং মেশিন সম্পর্কে প্রযুক্তিগত জ্ঞান ভাগ করে নিতেন। "হোয়ারের শিক্ষানবিশ" বলা দ্বিতীয় হাতের সারাংশগুলি সেই সূক্ষ্মতার সাথে পড়া উচিত। রিচমন্ড থেকে তিনি সেদিকে চলে যান যা তাকে সংজ্ঞায়িত করবে: বড় আকারের জাপানি-প্রভাবিত কম্পোজিশন, যা ফ্লো, নেতিবাচক স্থান এবং ঐতিহ্যবাহী মোটিফ নির্মাণের উপর ভিত্তি করে তৈরি। তার পাবলিক ইনস্টাগ্রাম, @codonnell_nyc, সেই কাজের দেহ নথিভুক্ত করে। এই পদ্ধতিটি তাকে আমেরিকান জাপানি-শৈলীর পুনরুজ্জীবনের বৃহত্তর স্রোতের মধ্যে স্থাপন করে, একই স্রোত যা কিংস অ্যাভিনিউতে মাইক রুবেনডাল, ফুল সার্কেলের বিল ক্যানালস এবং সুইজারল্যান্ডে ফিলিপ লিউ-এর মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়। যে স্টুডিওটি তার নাম বহন করে তা হল উইলিয়ামসবার্গের সেভড ট্যাটু, ব্রুকলিন, যেখানে তিনি একজন সহ-মালিক। সেভড স্কট ক্যাম্পবেল দ্বারা প্রায় ২০০৪ থেকে ২০০৫ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এবং এর শিল্পী স্থিতিতে ঐতিহাসিকভাবে ও'ডোনেল, ক্যাম্পবেল, স্টেফানি ট্যামেজ এবং মিশেল ট্যারানটেল্লা অন্তর্ভুক্ত ছিল। দোকানটি ২০০০ এবং ২০১০-এর দশকের ব্রুকলিন ফাইন-আর্ট ট্যাটু তরঙ্গের সবচেয়ে বেশি পরিচিত স্টুডিওগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, এবং সিবিএস নিউ ইয়র্ক সেই রোস্টারের শক্তির উপর ভিত্তি করে শহরের সেরা পার্লারগুলির মধ্যে এটিকে গণনা করে। ও'ডোনেল একজন মূল সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন কিনা, এবং সঠিক প্রতিষ্ঠার বছর, দোকানের আর্কাইভ এবং সময়ের প্রেস থেকে পিন করা বাকি আছে। তিনি কখনও শুধু একটি ঘরে কাজ করেননি। ও'ডোনেল ম্যানহাটনের কিংস অ্যাভিনিউ ট্যাটুতে একটি দীর্ঘস্থায়ী অতিথি আসন রেখেছেন, নিউ ইয়র্ক জাপানি-শৈলীর সম্প্রদায়ের মধ্যে ক্রস-শপ সংযোগ বজায় রেখেছেন, এবং তিনি পাউন্ড রিজ, নিউ ইয়র্কে একটি প্রাইভেট স্টুডিও চালান। বিগ ট্যাটু প্ল্যানেট তাকে "এনওয়াই কিং" শিরোনামে প্রোফাইল করেছে, যা তার বড় আকারের জাপানি-প্রভাবিত কাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছে। বুকস ক্লোজড পডকাস্ট, পর্ব ০০৩-এ, তিনি তার অঙ্কন প্রক্রিয়া, ট্যাটু শিল্পে সোশ্যাল মিডিয়ার প্রাথমিক গ্রহণ, এবং ১৯৯০ এবং ২০০০-এর দশকে নিউ ইয়র্ক দৃশ্য কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল তা নিয়ে আলোচনা করেছেন। তার স্থায়ী রেকর্ডের অনেকটাই কাগজে রয়েছে। আফটারলাইফ প্রেস ড্রয়িংস ফর ট্যাটুস ভলিউম ১ এবং ভলিউম ২ প্রকাশ করেছে, শিল্প বই যা তার আউটলাইন, স্কেচ এবং রঙের অধ্যয়ন সংগ্রহ করে, যা ব্ল্যাক ক্ল-এর মাধ্যমেও বিতরণ করা হয়। ভলিউম ১ এক শতাধিক পৃষ্ঠা পুনরুত্পাদন করে যেখানে স্তরিত ভেলুম একটি লাইন আউটলাইনের বিপরীতে রঙের অধ্যয়নকে যুক্ত করে। ভলিউম ২ তিন শতাধিক মূল রঙিন চিত্র সংগ্রহ করে। ভেলুম ফর্ম্যাটটি গুরুত্বপূর্ণ: এটি কাজটি দেখায় যেভাবে একজন ট্যাটু শিল্পী এটি চিন্তা করে, প্রথমে লাইন, তারপর পিছনে রঙ। তিনি আফটারলাইফ প্রেস ক্যাটালগের শুরুর দিকেও বসে আছেন। ও'ডোনেল গ্রাইমের পাশাপাশি আফটারলাইফ ভলিউম I-এ ২০১৫ সালে, প্রেসের উদ্বোধনী বইতে, সহ-বৈশিষ্ট্যযুক্ত শিল্পী ছিলেন, এক হাজার কপির সীমিত সংস্করণ। ডিসইন্টিগ্রেশন ১-এ, প্রেসের সম্পাদকীয় জার্নালের প্রথম সংখ্যায়, তিনি বায়োমেকানিক্যাল ট্যাটু-র উৎপত্তি এবং বিবর্তন নিয়ে একটি দীর্ঘ কথোপকথনের জন্য টিমোথি হোয়ারের কাছে ফিরে আসেন, রিচমন্ডে তাকে প্রথম মেশিন দেখানো লোকটির সাথে একটি লুপ বন্ধ করে। ও'ডোনেল যা প্রতিনিধিত্ব করে তা হল একটি নির্দিষ্ট নিউ ইয়র্ক বংশধারা: অনানুষ্ঠানিক পরামর্শের অধীনে একটি রিচমন্ড শুরু, বড় আকারের জাপানি-শৈলীর বডিওয়ার্কে প্রবেশ, এবং ২০০০-এর দশকে আমেরিকান ফাইন-আর্ট ট্যাটু সংজ্ঞায়িত করা ব্রুকলিন স্টুডিওগুলির একটির সহ-মালিকানা। তার জন্ম বছর, শহর এবং ১৯৯৩ সালের আগের জীবন পর্যালোচনা করা নির্ভরযোগ্য উৎসগুলিতে পাওয়া যায় না, এবং রেকর্ডের সেই অংশটি খোলা থাকে।