| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Eddy Deutsche |
| ধরন | ব্যক্তি |
| যুগ | Contemporary |
| অবস্থান | থ্রি কিংস ট্যাটু, লস এঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া |
| তারিখ | 1991 CE |
| Style / Technique | genre-blending freehand custom work, Borneo, Japanese, and Polynesian tribal vocabulary with heavy skin breaks |
| সংযুক্ত | Paul Rogers, August "ক্যাপ" Coleman, ডন এড হার্ডি |
আর্কাইভ নোট
এডি ডয়েচ ডেট্রয়েট, মিশিগানে বেড়ে উঠেছেন, একটি বাড়িতে তিনি খারাপ বলে বর্ণনা করেছেন, একটি শহরে তিনি গভীরভাবে বর্ণবাদী বলে অভিহিত করেছেন। তার নিজের অ্যাকাউন্টে পুলিশ তাকে রাস্তার সমস্যার জন্য খুঁজছিল, তাই তিনি 1980 এর দশকের শেষের দিকে সান দিয়েগো চলে যান। তিনি "মেল দ্য হেড" নামক একটি উলকির অধীনে শিক্ষানবিশ করেছেন দাবি করে একটি জীবনবৃত্তান্ত তৈরি করে সেখানে তার প্রথম উলকি কাজ অবতরণ করেন। এই এন্ট্রি-পয়েন্ট স্টোরিটি একক-উৎস, ডয়েচের নিজস্ব সাক্ষাৎকার থেকে নেওয়া হয়েছে এবং "মেল দ্য হেড" উপলব্ধ সান দিয়েগো ট্যাটু রেকর্ডে যাচাই করা হয়নি। নথিভুক্ত যে পরামর্শদাতা ফ্লোরিডা এসেছিল. ডয়েচে মোটামুটি সাড়ে তিন মাস নর্থ ক্যারোলিনার মেশিন নির্মাতা পল রজার্সের সাথে কাটিয়েছেন, যিনি ক্যাপ কোলম্যানের কাছ থেকে তার নৈপুণ্য শুষে নিয়েছিলেন। "আমি তার জন্য রান্না করে থালা-বাসন মেঝেতে ঝুলিয়ে দিয়েছিলাম," ডয়েচে বলে৷ "তিনি আমাকে মেশিনের জিনিস শিখিয়েছিলেন যা তিনি কোলম্যানের কাছ থেকে পেয়েছেন... তিনি এটির জ্যামিতি ভেঙে দিয়েছেন।" সেই রেসিডেন্সি হল রজার্সের আয়রন-বিল্ডিং জ্ঞানের প্রত্যক্ষ নথিভুক্ত দেরিতে একটি অল্প বয়স্ক ট্যাটুয়ারে, যোগাযোগের একটি পাতলা এবং মূল্যবান লাইন 1990 এর দশকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়া। এড হার্ডি'স রিয়ালিস্টিক-এ কাজ করার জন্য উত্তরে সান ফ্রান্সিসকোতে যাওয়ার আগে ডয়েচে সান দিয়েগোর দোকান, ইনকারস এবং কেনজি'স, যাকে ডিও'স ফাইনেস্টও বলা হয়, এর মধ্য দিয়ে তার প্রাথমিক দাঁত কাটে। তারপরে তিনি হার্ডি এবং ফ্রেডি করবিনকে ট্যাটু সিটি খুলতে সাহায্য করেছিলেন, তাকে 1990-এর দশকের কেন্দ্রীয় আমেরিকান কাস্টম-ট্যাটু প্রতিষ্ঠানগুলির একটির প্রতিষ্ঠাতা বেঞ্চে রেখেছিলেন। তিনি এড হার্ডি, গ্রেগ আয়রনস, বব রবার্টস এবং ড্যান হিগসকে প্রভাবশালী হিসাবে নাম দিয়েছেন যারা তাকে গঠন করেছিলেন। তিনি গ্রেগ আয়রনসের ভাইয়ের উপর একটি ব্যাকপিসও সঞ্চালন করেছিলেন, তার নিজের সাক্ষাত্কারে রেকর্ড করা নৈপুণ্যের যোগাযোগের একটি লাইন। শৈলী বিন্দু ছিল. সমসাময়িক ফিউশন লেবেল বিদ্যমান হওয়ার আগে ডয়েচে বোর্নিওর খুলিগুলিকে জাপানি জলে পলিনেশিয়ান উপজাতীয় শব্দভান্ডারের পাশে একক কম্পোজিশনের মধ্যে ফেলে দেয়। তিনি ফিলারের পরিবর্তে ত্বকের ভাঙ্গা এবং নেতিবাচক স্থানকে রচনামূলক সরঞ্জাম হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে শ্বাস-প্রশ্বাসের ঘর যা একটি ট্যাটুকে বছরের পর বছর ধরে বাঁচিয়ে রাখে। "এটি সহজ হতে হবে," তিনি বলেন. "আপনি যদি রাস্তার ওপার থেকে এটি পড়তে না পারেন তবে এটি একটি ভাল ট্যাটু নয়।" একটি প্রসারিত জন্য তিনি প্রায় দশ বছর রাখে, ডয়েচে মোটেও স্টেনসিল ছাড়াই উলকি আঁকতেন, মার্কার দিয়ে সরাসরি শরীরের উপর অঙ্কন করেন। "আপনি যখন একটি স্টেনসিল ব্যবহার করেন তখন এটি আপনাকে আটকে রাখে," তিনি বলেছিলেন। "এটি আঁকলে এটি শরীরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয় এবং এটি প্রবাহিত হয়... এটি এমনভাবে দেখায় যে এটি ত্বক থেকে বেড়ে উঠছে।" তিনি কাজটি পরিষ্কারভাবে ফ্রেম করেন। "আমি একজন পরিষেবা প্রদানকারী," তিনি বলেছিলেন। "আমি একজন ভাল শিল্পী নই... আমি বরং একটি ভাল ছবি এবং একটি খারাপ ট্যাটুর চেয়ে একটি খারাপ ছবি এবং একটি দুর্দান্ত ট্যাটু চাই।" তার নিজের অ্যাকাউন্টে যে মুহুর্তে একটি নকশা কাজ করা শুরু হয়েছিল, এটি তার কাছে মৃত হতে শুরু করবে। উপকরণের জন্য তার চোখ পিগমেন্টের একটি ফিল্ড নোটে দেখায়। ডয়েচে হিগিন্স সবুজকে স্থায়ী উলকি আঁকার জন্য অনুপযুক্ত হিসাবে চিহ্নিত করে, পর্যবেক্ষণ করে যে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে অসম রঙ্গক রসায়নে পড়া একটি প্রাথমিক-উৎস, সুস্থ ত্বকে দেখার চল্লিশ বছর পরেও রঙটি এখনও ধরে রাখতে ব্যর্থ হয়েছে। পিয়ার রেকর্ড বাকি ব্যাক. গ্রাইম স্মরণ করেছিলেন যে তিনি যখন প্রথম ডয়েচের কাজ দেখেছিলেন তখন এটি তার সাহসী সরলতার জন্য একটি উদ্ঘাটন ছিল, যুগের ব্যস্ত, জটিল নকশাগুলিকে কেটে ফেলে। ডয়েচে বর্তমানে লস অ্যাঞ্জেলেসের থ্রি কিংস ট্যাটুতে কাজ করে, একটি পথের এগিয়ে যাওয়া প্রান্ত যা একটি নকল সান ডিয়েগো রিজিউম থেকে 1980-এর দশকের শেষের রাস্তার দোকান এবং তারপরের কাস্টম যুগের মধ্যে আরও দৃশ্যমান সেতুর মধ্যে একটি পর্যন্ত চলে।